顧為經(jīng)一到家，就回到書(shū)畫(huà)鋪里的工作室。
擇日不如撞日，
既然挑選到了合適的作品，他今天就想臨摹一遍這張油畫(huà)。
顧為經(jīng)在畫(huà)室中快速找到畫(huà)布、畫(huà)筆、調(diào)色刀，調(diào)色板。
他還特意從柜子里拿了一瓶化學(xué)合成的速干媒介劑。
和很多人想象的不一樣，油畫(huà)的顏料是不能夠用水來(lái)稀釋的，必須用特質(zhì)干性油。干性油在逐漸揮發(fā)的過(guò)程中，會(huì)在畫(huà)布表面形成一層干燥的油膜，起到了固定顏料的作用。
不同配方的油類(lèi)，接觸空氣后，干燥的速度也完全不同。
有快有慢，
干燥速度快的配方，行內(nèi)稱(chēng)為“瘦油”，干燥速度慢，含油量大的配方，行內(nèi)稱(chēng)為“肥油”。
畫(huà)任何油畫(huà)，學(xué)習(xí)者學(xué)到的第一個(gè)重要原則就是肥蓋瘦原則。
直白的說(shuō)，就是越底層的顏料，配方應(yīng)該干的越快。
越上層的顏料，配方應(yīng)該干的越慢。
如果反過(guò)來(lái)，頂層顏料先與底層顏料干燥收縮，這樣就會(huì)導(dǎo)致頂層顏料變硬，表面會(huì)因此開(kāi)裂甚至掉渣。
畫(huà)一幅油畫(huà)快有快的畫(huà)法，慢有慢的畫(huà)法。
一般來(lái)說(shuō)，古典些的畫(huà)法往往采用干畫(huà)法。
顧為經(jīng)那幅奔馳車(chē)模型的油畫(huà)，為了等每一層顏料完全干透，前前后后光是上色就總共花了快一個(gè)月。
不過(guò)印象派的作品通常顏料比較厚，筆觸的表現(xiàn)力強(qiáng)，可以濕的顏料一層層的覆蓋。
再加上現(xiàn)代油畫(huà)廠商所開(kāi)發(fā)出的化學(xué)速干媒介劑，速度快的話一幅油畫(huà)一下午也就畫(huà)完了。
顧為經(jīng)將大小合適的畫(huà)布繃在畫(huà)框上固定。
他選取的是一塊化學(xué)丙烯覆蓋的白色畫(huà)布。
和顏料一樣，畫(huà)布表面覆蓋的白色底料要是追求完美的話可以用立德粉、大白粉和自己來(lái)調(diào)。
但這畢竟是第一次臨摹這張大師級(jí)的作品。
顧為經(jīng)知道自己應(yīng)該不會(huì)畫(huà)的太好，也就沒(méi)有必要計(jì)較這些細(xì)制末節(jié)。
就像考試先考到八十分以上，再去追求卷面分和寫(xiě)字好不好看才有意義。有費(fèi)心重頭涂畫(huà)布的時(shí)間，不如多臨摹幾次畫(huà)進(jìn)步更大。
顧為經(jīng)先用畫(huà)廊里的無(wú)接觸式掃描儀將整幅畫(huà)掃描成了電子版，然后用投影儀將電子照片投影在了畫(huà)布上。
這是另一個(gè)快速臨摹的小技巧。
顧為經(jīng)空間感天生就很強(qiáng)，這在臨摹藝術(shù)品的時(shí)候，其實(shí)很占便宜。如果對(duì)著原畫(huà)慢慢的用鉛筆從頭打稿，顧為經(jīng)也能畫(huà)的很準(zhǔn)，只是太消耗時(shí)間了。
反正他肯定會(huì)反反復(fù)復(fù)的臨摹這張《雷雨天的老教堂》很多次。
第一次臨摹的重點(diǎn)就是揣磨這幅畫(huà)的作畫(huà)程序，了解這幅畫(huà)的色彩原理以及熟悉構(gòu)圖。
顧為經(jīng)就用了投影儀投影原畫(huà)這樣討巧節(jié)省時(shí)間的辦法。
他調(diào)整完投影儀，讓畫(huà)面的大小和畫(huà)布正好重合。
剛開(kāi)始在畫(huà)布上用鉛筆打底稿，顧為經(jīng)就發(fā)現(xiàn)了他過(guò)去的一個(gè)月素描提升所帶來(lái)的變化。
流暢——
這是顧為經(jīng)最大的感受。
投影儀的幫助下，畫(huà)家可以更快的建立油畫(huà)主題里大的造型，但是小的造型還需要在深入的過(guò)程當(dāng)中不斷調(diào)整。
還是很考驗(yàn)素描用筆能力。
這可沒(méi)有門(mén)采爾技能的幫助，顧為經(jīng)是純粹在用自己的能力畫(huà)畫(huà)。
過(guò)去他也經(jīng)常會(huì)在學(xué)校的美術(shù)老師指導(dǎo)下臨摹名畫(huà)，他的稿打的也很準(zhǔn)，但是臨摹的過(guò)程中很是艱澀。
嚴(yán)格意義上，他覺(jué)得更多的是在描，而不是在畫(huà)。
而現(xiàn)在，職業(yè)一階的素描功底下，他終于有了種自己筆在跟著自己走，而不是自己在跟著筆走的感覺(jué)。
顧為經(jīng)追尋著自己的思路，慢慢盡可能清晰的用線條還原出畫(huà)面的大致的空間關(guān)系。
這種時(shí)候，對(duì)著原作現(xiàn)場(chǎng)寫(xiě)生的優(yōu)點(diǎn)就開(kāi)始逐漸體現(xiàn)了。
顧為經(jīng)不斷的停下畫(huà)筆，和擺在前方原畫(huà)稿做對(duì)比。
有些時(shí)候他只是匆匆掃向原畫(huà)一眼，有些時(shí)候，顧為經(jīng)長(zhǎng)久的凝視著畫(huà)面，甚至他偶爾干脆會(huì)放下畫(huà)筆，在工作室中來(lái)回走動(dòng)。
他目光平視著畫(huà)框上的教堂，由遠(yuǎn)走到近，再由近走到遠(yuǎn)。
和原畫(huà)本身產(chǎn)生足夠的交流感，就是畫(huà)師們?cè)谂R摹中最為渴望的狀態(tài)，也是臨摹電子畫(huà)冊(cè)完全做不到的事情。
就像是聽(tīng)一卷英語(yǔ)磁帶和與英語(yǔ)老師親自交流對(duì)話間的差別。
據(jù)說(shuō)幾年前，曾經(jīng)有一位畫(huà)家在美術(shù)館臨摹阿道夫·門(mén)采爾描寫(xiě)資產(chǎn)階級(jí)工人生活的現(xiàn)實(shí)主義名作《鋼鐵工廠》時(shí)突然哭了。
別人問(wèn)他為什么，
畫(huà)家答道：“我感受到地獄一般的火花，濺射在了我的身上?！?br/>
一幅油畫(huà)就像是一塊凝固著畫(huà)家精神的琥珀，它是活的，從不同角度看，皆是百般光影變化。
像顧為經(jīng)這種走來(lái)走去，反復(fù)的觀摩，也只有把畫(huà)買(mǎi)回家才有這么好的待遇。
隨著顧為經(jīng)下筆的速度越來(lái)越快，密密麻麻的繁復(fù)線條就出現(xiàn)在了畫(huà)布之上。
大概過(guò)了半個(gè)小時(shí)，顧為經(jīng)就放下了鉛筆。
只是鉛筆的素描稿，所以沒(méi)有必要把光影明暗表現(xiàn)的非常細(xì)致，有一個(gè)大體的造型就可以了。
“嗯，不完美的地方還有不少，但大致的造形便是這樣?！?br/>
他關(guān)掉了投影儀，將自己打好的底稿擺在原畫(huà)旁邊，研究了幾秒鐘，整體上還算過(guò)關(guān)。
顧為經(jīng)的底稿將畫(huà)面分成了三個(gè)部分。
雷雨中的天空是底色、教堂的建筑結(jié)構(gòu)是主體，教堂前方的兩尊圣母像是近景。
素描的工作作完，然后就可以準(zhǔn)備上底色了。
顧為經(jīng)開(kāi)始調(diào)油畫(huà)顏料。
很快，他就皺起了眉頭。
“不太對(duì)勁?！?br/>
明明還沒(méi)有開(kāi)始涂色，這一步顧為經(jīng)已經(jīng)覺(jué)得有些無(wú)處下手。
他看了一眼自己的油畫(huà)面板——【油畫(huà)：半專(zhuān)業(yè)lv.3(217/1000)】。
傳說(shuō)，圣人講經(jīng)可以讓凡人頓悟，淤泥生蓮。
直視被系統(tǒng)評(píng)價(jià)為畫(huà)圣的作品，似乎也有近似的效果。
顧為經(jīng)鑒賞雷·阿諾作品的魯莽舉動(dòng)，雖然直接把他抬走去了醫(yī)院。
可他清醒后發(fā)現(xiàn)，就那短短一眼，自己的油畫(huà)技法竟然憑空增加了不少點(diǎn)，來(lái)到了Lv.3半專(zhuān)業(yè)的等級(jí)。
可惜，就算是半專(zhuān)業(yè)等級(jí)，距離大師二階的水準(zhǔn)還是相差了太多。
哪怕原畫(huà)的作品就在眼前，顧為經(jīng)拿著調(diào)色盤(pán)，也無(wú)法還原原本的色彩感覺(jué)。
雖然之前修復(fù)壁畫(huà)的時(shí)，《摩詰手記》里對(duì)于國(guó)畫(huà)的顏料理解，可以讓顧為經(jīng)觸類(lèi)旁通不少。
可除了中國(guó)畫(huà)和油畫(huà)的顏色的不同，印象派油畫(huà)的調(diào)色本來(lái)就是油畫(huà)中最復(fù)雜的那一類(lèi)。
印象派畫(huà)家會(huì)選取合適的顏色作為基礎(chǔ)色的色調(diào)，他們調(diào)色時(shí)表達(dá)的更是一種感覺(jué)，本身就并不會(huì)在調(diào)色盤(pán)上完全地調(diào)準(zhǔn)顏色，隨用隨變。
這幅畫(huà)的底色是黑褐色，顧為經(jīng)揣摩的在調(diào)色板上配置出幾種黑色和紫色。
他都感覺(jué)不太對(duì)，相比于原畫(huà)那種陰暗但不陰森的巧妙色彩把握，顯得太過(guò)死板和僵硬。
繼續(xù)日萬(wàn)。
(本章完)