咳咳，編輯那里終于來通知，說我前面某些地方情節(jié)需要修改，不然會有封書危險。

    嗯，什么地方大家都懂得，就是某些該和諧的描寫，不能寫，其實我已經(jīng)盡量沒去寫了，不過果然起點還是不能容忍這種尺度啊……也對，這種篇幅不能太多，否則對一本書會傷筋動骨，主題顛倒，期待感錯位，比如說已經(jīng)好多讀者都把我這本書當(dāng)成那種類型的小說來看，我一寫比較正經(jīng)的東西，反倒沒人看。

    變身文這個題材局限性其實非常大，因為總有讀者會關(guān)心到底是百合還是嫁人。

    我想說的是，在讀者把注意力轉(zhuǎn)移到到底是百合還是嫁人的時候，其實無形中在把這個題材的框架縮小了。

    取向問題，應(yīng)該只是變身文的元素，而不是重中之重，小說的靈魂應(yīng)該是設(shè)定、文筆、情節(jié)之類的東西，不是什么“百合嫁人”。

    我在書評區(qū)開了個貼，說我做過市場調(diào)查，不是白瞎說的。

    變身文的讀者群在日益擴大，這是一塊很大的市場蛋糕，按理來說應(yīng)該很容易出幾本變身文精品。

    但是，這個題材一直被認(rèn)為是小眾，而它的收入也的確只能是小眾，基本能均訂過千的變身文，已經(jīng)是很厲害的了，甚至還有很多讀者還是幾年前的觀點，認(rèn)為變身文的讀者群很少——這個是錯誤的，變身文的讀者群數(shù)量絕對不是幾年前那班小眾了，它已經(jīng)有固定并且日益擴大的粉絲群。

    為什么會出現(xiàn)這種現(xiàn)象？為什么變身文的收入還是沒有提高？

    變身文的局限性，框架問題。讀者總是把注意力放在到底是百合還是嫁人。

    而忽略了一本小說真正應(yīng)該注意的東西，文筆情節(jié)思想等等。有本書叫做《廠公》，如果看過的應(yīng)該知道是什么題材，這本書證明了只要書寫得好，哪怕主角是太監(jiān)都有讀者捧場。

    當(dāng)然，以上都是我興起隨便說的，可能有些讀者還是“你說的很有道理，但是沒什么卵用”、“我就要看百合”、“我就要看嫁人”、“我只選擇單身”、“嫁人毒得要死”之類的，那這個就沒有辦法了，客觀原因。只能希望真正喜歡看書的讀者能日益多起來，能去注意一下小說該有的三要素“人物、情節(jié)、環(huán)境”等等，而不是只看什么取向問題。

    還有就是變身文很難出新套路，起點是個看創(chuàng)意的平臺，一個好的創(chuàng)意，一個新的套路，都能帶動一股潮流。

    反之，沒有新套路，只是老套路的話，很難勾起讀者的胃口來。

    而變身文這一題材，可能部分讀者的思維已經(jīng)固定化了，認(rèn)為變身文就應(yīng)該寫主角的心理沖突，這個其實就是老套路，很難寫出新意、比較看文筆的。為什么仙俠洪荒題材難出精品？一樣的道理。要擺脫讀者的這個思維局限有些難的，需要作者有新的女主設(shè)定，能想出一個新的套路。

    這里說一下，變身文里，我比較喜歡一個作者，這個作者大家都認(rèn)識，寫變身女學(xué)霸那個。

    這個作者有很大的黑歷史，不過并不需要去在意。為什么？因為他的每本變身文都是新套路！所以他每本書都是精品，有黑歷史又怎么樣？寫過變嫁又怎么樣？有新套路，寫得好，讀者就會買賬。

    不過我也是那句話啊，前面單章說過，我擅長的可不是那些該和諧的東西，雖然這些東西可能比較喜聞樂見吧……我比較擅長的，是腦洞拓展、故事情節(jié)、還有思想方面的東西，之前一直有讀者質(zhì)疑這本書哪里哪里不符合原著，比如說什么小李的性格啊查克拉啊、忍者不應(yīng)該是“文盲”啊、八門遁甲不能開影分身用啊、豪火球之術(shù)是宇智波一族的秘術(shù)啊、影分身是木葉高級忍術(shù)啊、你到底有沒有看過原著啊……

    我想說的是，作者這么設(shè)定，肯定是有道理的。為什么？因為原著就有一堆bug！

    隨便舉個栗子，中忍考試多難？一百多個人，只有鹿丸一個人合格，這個情節(jié)能從側(cè)面說明忍者這一職業(yè)的“稀有性”。結(jié)果到后面，突然冒出來木葉萬人忍者編制，岸本你這個設(shè)定是在逗我？可能有人說這一萬個人，大部分都只懂忍者皮毛或是野狐禪，那我也想說，這一萬個人是靠什么吃飯的？他們是肯定要算在木葉編制里面的吧，難道他們是那種“放下鋤頭能拿槍、拎起鋤頭能種地”的設(shè)定？

    再舉個栗子，有人質(zhì)疑，豪火球之術(shù)是宇智波一族秘術(shù)，不可能從商店隨便買個火遁書，就能學(xué)習(xí)到。

    于是關(guān)于火遁，我去查了一下

    
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