?“露絲與美國(guó)鋼鐵大王的繼承人有婚約在先，卻在剛認(rèn)識(shí)杰克的時(shí)候就跟著對(duì)方到處亂跑，去三等艙跳舞喝酒胡鬧也就罷了，甚至讓一個(gè)剛認(rèn)識(shí)三天的畫家來(lái)未婚夫定下的艙室里，給自己畫*素描！二十世紀(jì)的上流社會(huì)多么的保守，連新生富豪都要被嘲笑為‘r’，露絲的行為簡(jiǎn)直太驚世駭俗了，她根本沒(méi)將自己的婚約放在心上過(guò)，別說(shuō)上流社會(huì)的女士們，恐怕在那個(gè)年代，普通的姑娘們像她這樣放蕩的都不多。”

    “因?yàn)楸淮骶G帽子而感到憤怒很正常，任何一個(gè)正常的男人都會(huì)想要狠狠揍杰克一頓的，但卡爾做的還是太過(guò)了，栽贓陷害，還想要用手/槍爆杰克的頭？最后更是利用了一個(gè)走失了的小女孩登上救生艇？太壞了，卡爾·霍克利在此時(shí)已經(jīng)徹底暴露了他身份帶去的思想影響，大資本家的唯己主義。不過(guò)壞的倒是很值得人同情。”

    “至于杰克，倒是個(gè)有才華的藝術(shù)青年，英俊也富有愛(ài)心，不然不會(huì)在第一次見(jiàn)面的時(shí)候就救下露絲，但要因此斷定他是個(gè)正義感十足的大好人那就錯(cuò)的徹底了——大好人會(huì)通過(guò)賭牌的方式贏來(lái)泰坦尼克號(hào)的船票？正義的使者也不會(huì)勾引一個(gè)有婚約在身的女士，特別是在那名女士的未婚夫不僅沒(méi)有對(duì)不起她，還未她的家族還清所有債款的情況下?！?br/>
    “至于杰克、露絲和卡爾的關(guān)系，更是狗血味道十足，一個(gè)女人在金錢和愛(ài)情中左右搖擺，兩個(gè)男人為她決斗成仇，詹姆斯·卡梅隆真不是一個(gè)拍愛(ài)情電影的好導(dǎo)演，他的故事?tīng)€透了。”

    紐約某家電影院里，安德烈·艾奇遜沾沾自喜的想：‘哈，我的意見(jiàn)肯定能引起多數(shù)影迷的認(rèn)同和轟動(dòng)的?！?br/>
    安德烈·艾奇遜是大眾電影雜志《娛樂(lè)周刊》的專欄作家，寫影評(píng)比較多，但也經(jīng)常對(duì)時(shí)下大熱的政治和社會(huì)新聞事件發(fā)表看法，要說(shuō)安德烈·艾奇遜的水平有多高那不盡然——因?yàn)榻?jīng)常發(fā)表帶有強(qiáng)烈主觀性的，引起巨大爭(zhēng)議的言論，普利策獎(jiǎng)從沒(méi)青睞過(guò)他，也不準(zhǔn)備青睞他——他之所以擁有較高名氣，是因?yàn)榭釔?ài)挑刺且非常敢說(shuō)，迎合了很大一批審美低級(jí)的觀眾的心理。

    電影雖然是一門高雅的藝術(shù)，但也經(jīng)常出產(chǎn)品味低級(jí)的作品，有些觀眾欣賞不了需要較高審美趣味的影片，不理解為何這些影片受到影評(píng)人和其他影迷的一致追捧和歡迎，更厭惡自己被貼上審美趣味不高的標(biāo)簽，所以當(dāng)安德烈·艾奇遜這種有點(diǎn)知名度的影評(píng)人/專欄作家，敢于和他們站在一起，對(duì)某些評(píng)分較高的電影大肆批評(píng)的時(shí)候，他們就感覺(jué)安德烈·艾奇遜和自己一樣都非常有個(gè)性，并對(duì)他十分推崇。

    也因此，安德烈·艾奇遜屬于無(wú)論在公眾眼里還是影評(píng)圈內(nèi)知名度都比較高的專欄作家，當(dāng)然，在公眾眼里安德烈·艾奇遜的口碑較好，很多人哪怕不認(rèn)同他的觀點(diǎn)也都佩服他的敢說(shuō)，而在影評(píng)圈，安德烈·艾奇遜則有點(diǎn)臭名昭著了——因?yàn)樗m然也提過(guò)一些中肯的建議，但更多批評(píng)完全是無(wú)中生有，為罵而罵。

    說(shuō)實(shí)在的，安德烈·艾奇遜真的覺(jué)得《泰坦尼克號(hào)》一無(wú)是處到處都是缺點(diǎn)嗎？

    當(dāng)然不是了，他從頭到尾看的津津有味的很呢。

    只是一涉及到工作，安德烈·艾奇遜就忍不住對(duì)電影的優(yōu)秀之處視而不見(jiàn)，專心致志的尋找不足之處起來(lái)，他想的永遠(yuǎn)只有要發(fā)表噱頭足夠大又與眾不同的影評(píng)，才能凸顯出他自己的慧眼，從而讓知名度更上一層樓——

    影評(píng)人里既有羅杰·埃伯特這樣功成名就，愛(ài)護(hù)大多數(shù)影片，發(fā)表影評(píng)非常謹(jǐn)慎唯恐傷害到別人的受人敬仰的影評(píng)人，.斯科特這種包容性非常強(qiáng)，好惡明顯不介意表達(dá)自己真實(shí)想法的影評(píng)人，更有安德烈·艾奇遜這種夸夸其談、沽名釣譽(yù)的家伙。

    ……

    同樣身為影評(píng)人，《芝加哥太陽(yáng)報(bào)》的羅杰·埃伯特的看法就跟安德烈·艾奇遜完全不一樣。

    羅杰·埃伯特為自己有生之年還能看到《泰坦尼克號(hào)》這樣的電影而感到震撼不已！

    影片一開始，當(dāng)出現(xiàn)勘探隊(duì)在深海里尋找泰坦尼克號(hào)殘骸的鏡頭時(shí)，羅杰·埃伯特還沒(méi)有感到很驚訝，因?yàn)檫@一手詹姆斯·卡梅隆已經(jīng)在兩年前他自己的一部深海驚悚電影《深淵》里玩過(guò)了。

    不過(guò)當(dāng)電影通過(guò)老年露絲的敘述，時(shí)光倒流回1912年，那艘和歷史上真實(shí)的泰坦尼克號(hào)完全一模一樣的巨輪出現(xiàn)在畫面里的時(shí)候，羅杰·埃伯特徹底驚呆了——上帝，如果不是知道詹姆斯·卡梅隆是通過(guò)幾艘1/8、1/20的船模拍出的這部電影，他就認(rèn)為卡梅隆其實(shí)是真的購(gòu)買了一艘客輪，改造成泰坦尼克號(hào)的樣子后在上面實(shí)地拍戲了！

    從那艘堪稱恢宏的巨輪出現(xiàn)在銀幕上開始，羅杰·埃伯特的嘴巴就再也沒(méi)能合上過(guò)了。

    泰坦尼克號(hào)的起航畫面更是波瀾壯闊：隨著船長(zhǎng)愛(ài)德華·史密斯的一聲令下，整艘巨輪動(dòng)了起來(lái)，伴隨著杰克在船頭的“我是世界之王！”的高喊，鏡頭從泰坦尼克號(hào)船橋掃到船尾，又忠實(shí)的記錄下了泰塔尼克號(hào)航行在大海中時(shí)，那激流勇進(jìn)的英姿——這是一段連續(xù)的蒙太奇鏡頭，詹姆斯·卡梅隆用炫技般的拍攝手段，像二十世紀(jì)末尾的人們，展示了二十世紀(jì)初那艘“夢(mèng)想巨輪”起航時(shí)的壯美，就連在巨輪前方汪洋中跳躍的那兩只可愛(ài)的海豚，不僅沒(méi)能抹去這份壯美，反而使得泰坦尼克號(hào)的航行更顯雄壯。

    當(dāng)杰克和露絲在船頭接吻，背景從溫暖的橘紅色慢慢轉(zhuǎn)為深海冰冷的藍(lán)色調(diào)，船體從華美變得銹跡斑斑，船頭接吻的杰克和露絲消失，老年露絲出現(xiàn)在畫面里的時(shí)候，羅杰·埃伯特在心中高喊：“這段時(shí)空穿越的鏡頭不是剪輯得來(lái)的！單純的剪輯絕不會(huì)出現(xiàn)這樣漸變的效果，這是一個(gè)，不，是多個(gè)鏡頭相疊化的結(jié)果！”

    所謂單純的剪輯，指的是是將兩段不同的素材放在一起就行了，比如說(shuō)杰克和露絲在船頭接吻是第一個(gè)鏡頭，第二個(gè)鏡頭直接換成老年露絲凝視電腦里的泰坦尼克號(hào)殘骸，也能帶來(lái)時(shí)空的穿越感，但絕對(duì)絕對(duì)沒(méi)有羅杰·埃伯特現(xiàn)在看到的這樣真實(shí)，這樣觸動(dòng)心靈——背景色一點(diǎn)點(diǎn)的從夕陽(yáng)變?yōu)樯詈?，船體一點(diǎn)點(diǎn)的染上銹跡，杰克和露絲接吻的身影漸漸淡化直至消失，這絕對(duì)是用無(wú)數(shù)個(gè)不同但又逐漸變化著的鏡頭，慢慢疊化才能得到的效果。

    一個(gè)疊化鏡頭在電影里出現(xiàn)的時(shí)間不過(guò)幾秒鐘，但或許需要?jiǎng)〗M花費(fèi)數(shù)十天的時(shí)間，拍攝上百個(gè)不同的鏡頭，再運(yùn)用精細(xì)的后期制作一點(diǎn)點(diǎn)修改才能得到，這其中耗費(fèi)的精力可以想象——但詹姆斯·卡梅隆好像用疊化鏡頭用上了癮，僅僅是過(guò)了幾分鐘后，他讓第二個(gè)疊化鏡頭在電影里出現(xiàn)了。

    那是一場(chǎng)年輕露絲和老年露絲面龐重合的鏡頭，1912年正在行駛的泰坦尼克號(hào)上，年輕露絲躺在沙發(fā)上讓杰克為她作畫，鏡頭從露絲的正臉特寫她的眼睛，鏡頭只是靜止了那么幾秒鐘，而在這幾秒鐘內(nèi)，皺紋慢慢出現(xiàn)在露絲的眼睛周圍并漸漸增多，眉毛變淡變白，眼窩也越來(lái)越凹陷，年輕露絲終于慢慢變得蒼老成為年老的露絲，不僅眼睛的形狀是一模一樣的，甚至連年輕露絲眼中的那幾塊亮斑，都出現(xiàn)在了老年露絲的眼睛里！

    ——其實(shí)年輕露絲的眼睛顏色偏綠，老年露絲偏藍(lán)，直接在兩雙眼睛之間切換的話，很容易就能看出演員的不同來(lái)，但詹姆斯·卡梅隆只是用了一個(gè)絕對(duì)是精心制作的疊化鏡頭，就打消了人們的所有懷疑，雖然眼睛顏色有差別，但年輕露絲到老年露絲的面容過(guò)度太自然了，自然到了她們看起來(lái)完全就像是一個(gè)人隨著年齡老去的過(guò)程，而不像是分別由兩名演員扮演。

    ‘只這兩個(gè)鏡頭，就能看出《泰塔尼克號(hào)》攝制組的功力了’，羅杰·埃伯特想，‘詹姆斯·卡梅隆擁有的特效團(tuán)隊(duì)，絕對(duì)是世界頂尖的，他用的哪家特效工作室來(lái)著？噢，是數(shù)字領(lǐng)域，還有工業(yè)光魔。有了這兩家業(yè)內(nèi)最頂尖的特效工作室，難怪制作的出這樣水準(zhǔn)的電影特效來(lái)，聽(tīng)說(shuō)他們還用了一種全新的電腦技術(shù)，似乎叫做3d？’

    但更令羅杰·埃伯特嘆為觀止的鏡頭還在后面。

    泰坦尼克號(hào)撞上冰山，冰山被撞后碎裂不少冰塊滾到甲板上去的畫面已經(jīng)很有沖擊性了，船體裂口海水沖破貨艙大量灌入，并漸漸填滿下面艙室的鏡頭讓人感到心驚，而真正讓人膽寒的，是泰坦尼克號(hào)從傾斜到徹底沉沒(méi)的一系列鏡頭——

    先是船頭因海水填滿客艙，而不堪重負(fù)的下沉，使得船尾離開海面翹到空中，整艘巨輪呈現(xiàn)出一種傾斜的狀態(tài)，而后船體因?yàn)闊o(wú)法承擔(dān)船尾在空中帶來(lái)的壓力，在一系列巨大的動(dòng)靜之后，直接從中間斷成了兩截！就像人們抄起一個(gè)模型，隨手掰成兩段那樣干脆！

    海面掀起了巨大的海浪！斷裂的船體中間，艙室和電梯都清晰可見(jiàn)！船頭先沉沒(méi)進(jìn)海底，那么的平靜和迅速，甚至沒(méi)能掀起多大的浪花！船體后半段的乘客們拼命向甲板上攀爬，試圖爭(zhēng)得一個(gè)活命的機(jī)會(huì)，但也不停的有乘客從甲板上滑下掉在海里！

    船尾先是翹起四十五度，不少還在移動(dòng)中的乘客落進(jìn)了海里！然后是六十度，更多的人掉了下去！船尾翹起九十度，直立在海面上，沒(méi)有抓住欄桿的乘客全都在滑向海平面，滑向那無(wú)底的深淵！海平面在翻滾在咆哮，泰坦尼克號(hào)最后的軀體，那直立著的船尾也終于一點(diǎn)一點(diǎn)的，被汪洋吞沒(méi)了！

    直到這時(shí)，羅杰·埃伯特才猛地吐出一口氣，然后是大口大口的吸氣！而他身邊的人也全都和他動(dòng)作一樣，這頓泰坦尼克號(hào)沉沒(méi)的畫面，讓他們看的全都忘記了呼吸！

    史無(wú)前例的、獨(dú)一無(wú)二的視覺(jué)沖擊力！詹姆斯·卡梅隆的頭腦為何會(huì)如此天才，竟然想象并拍攝出了這樣的沉船畫面！

    羅杰·埃伯特不知道這些鏡頭是怎么拍攝完成的，但他知道不論《泰坦尼克號(hào)》最后成功與否，這些鏡頭的存在，都會(huì)令這部電影被載入史冊(cè)！

    《泰坦尼克號(hào)》的特效是劃時(shí)代的！羅杰·埃伯特能夠斷定，詹姆斯·卡梅隆制作出了一部走在時(shí)代和行業(yè)最前列，不，或者可以說(shuō)是超越時(shí)代的一部電影。

    “科技改變了人們的生活，也改變了全世界的電影業(yè)啊?！绷_杰·埃伯特想，‘而詹姆斯·卡梅隆正是那種走在行業(yè)的最前方，運(yùn)用這個(gè)時(shí)代最新最高端的技術(shù)，身體力行的改變好萊塢，甚至是全球的電影制作方式的人?！?br/>
    沒(méi)人比羅杰·埃伯特更有資格發(fā)出這樣的感慨了，出生于二戰(zhàn)結(jié)束之前，親身經(jīng)歷了全球電影行業(yè)的每一個(gè)重大發(fā)展——從默片到有聲片、從黑白到彩色、從單一的歌舞片到各種類型片、從寬屏、剪輯到特效的出現(xiàn)——羅杰·埃伯特幾乎可以說(shuō)是親眼目睹了好萊塢的所有發(fā)展和成長(zhǎng)，并跟著一起與時(shí)俱進(jìn)。

    《泰坦尼克號(hào)》帶給羅杰·埃伯特的感覺(jué)，就和當(dāng)年他看到《星球大戰(zhàn)》上映時(shí)一模一樣——秒殺同時(shí)代所有電影特效的一部作品。

    無(wú)論是《異形》系列，《終結(jié)者》系列還是將恐龍做的幾可亂真的《侏羅紀(jì)公園》系列，全都無(wú)法與《泰坦尼克號(hào)》里展現(xiàn)的技術(shù)相提并論，并且前幾部作品因?yàn)槎际强苹秒娪暗木壒?，無(wú)論做的再逼真，觀眾離開電影院后都不可能把它們當(dāng)做現(xiàn)實(shí)看待，而《泰坦尼克號(hào)》不一樣，它不是科幻電影，但貢獻(xiàn)出了比科幻片更加真實(shí)的特效場(chǎng)景——沒(méi)錯(cuò)，就是真實(shí)，真實(shí)到羅杰·埃伯特忍不住想，1912年那艘真正的泰坦尼克號(hào)是不是就是這樣撞上了冰山然后沉沒(méi)呢？那時(shí)船上乘客逃難與獲救的場(chǎng)面，大概也跟此時(shí)影片里描述的差不多吧？

    羅杰·埃伯特?cái)喽ā短┨鼓峥颂?hào)》必將成為一部現(xiàn)象級(jí)的作品，正如1927年華納公司的《爵士歌王》標(biāo)志著電影從默片時(shí)代進(jìn)入有聲片時(shí)代，1935年《浮華世界》又讓電影從黑白片時(shí)代走入彩色片時(shí)代，1977年的《星球大戰(zhàn)》以它再全世界創(chuàng)下的不可思議的票房使好萊塢全面進(jìn)入數(shù)字化時(shí)代，1997年《泰坦尼克號(hào)》的出現(xiàn)，或許也會(huì)使好萊塢徹底邁入電腦特效時(shí)代，甚至可能會(huì)改變好萊塢制作電影的方式。

    ——因?yàn)樘珵椤短┨鼓峥颂?hào)》的特效感到震撼了，羅杰·埃伯特甚至沒(méi)能好好品味整部電影講述的故事，當(dāng)然他對(duì)卡爾的傲慢、杰克的善良和露絲的不甘愿被舒服都有著強(qiáng)烈的印象，不過(guò)他也很確信自己因?yàn)樘P(guān)注畫面，肯定也遺漏了影片許多重要的細(xì)節(jié)。

    不過(guò)沒(méi)關(guān)系，因?yàn)榱_杰·埃伯特還會(huì)再來(lái)電影院，觀看第二遍、第三遍甚至是第四遍的，直到他將所有鏡頭全部吃透，所有畫面牢牢記住為止。

    和羅杰·埃伯特有同樣想法的，還有俄亥俄州哥倫布市電影院里的瑞秋、南希、卡梅拉、漢娜四位姑娘，她們?cè)诳柡徒芸顺霈F(xiàn)的時(shí)候花癡他們的英俊，在卡爾無(wú)論付出多少都換不來(lái)未婚妻真心的時(shí)候嘆息他的可憐，在杰克和露絲相戀的時(shí)候歌頌他們的愛(ài)情，但是當(dāng)泰坦尼克號(hào)撞上冰山，并開始沉沒(méi)的時(shí)候，四個(gè)姑娘頓時(shí)害怕的將彼此的手緊緊握住！

    此時(shí)此刻的她們，腦海里早就忘記了杰克、露絲和卡爾間的愛(ài)恨情仇，更無(wú)所謂露絲最終選擇和誰(shuí)在一起，她們只希望所有人都活下去！無(wú)論是三位主角還是船長(zhǎng)愛(ài)德華·史密斯，無(wú)論是普通的乘客還是船上的水手船員，無(wú)論是堅(jiān)持在船上演奏樂(lè)曲的樂(lè)隊(duì)，還是在死亡前夕仍不忘為信徒祈禱的牧師……只希望他們?nèi)蓟钕氯ィ?br/>
    只可惜她們終究還是失望了。

    《泰坦尼克號(hào)》改編自歷史真實(shí)事件的身份，早已注定了這部電影的悲劇情節(jié)，所有人都知道這一點(diǎn)，他們?cè)谧哌M(jìn)電影院之前不怎么在乎，甚至因?yàn)樵缇椭罋v史真相而顯得有些麻木，卻在還沒(méi)走出電影院的時(shí)候，就坐在座位上開始痛哭流涕——

    是在悲傷杰克和露絲的生死永隔嗎？

    是，但也不全是。

    更多的，是在為泰坦尼克號(hào)上逝去的那么多鮮活生命而哀悼吧。

    “露絲與美國(guó)鋼鐵大王的繼承人有婚約在先，卻在剛認(rèn)識(shí)杰克的時(shí)候就跟著對(duì)方到處亂跑，去三等艙跳舞喝酒胡鬧也就罷了，甚至讓一個(gè)剛認(rèn)識(shí)三天的畫家來(lái)未婚夫定下的艙室里，給自己畫*素描！二十世紀(jì)的上流社會(huì)多么的保守，連新生富豪都要被嘲笑為‘r’，露絲的行為簡(jiǎn)直太驚世駭俗了，她根本沒(méi)將自己的婚約放在心上過(guò)，別說(shuō)上流社會(huì)的女士們，恐怕在那個(gè)年代，普通的姑娘們像她這樣放蕩的都不多。”

    “因?yàn)楸淮骶G帽子而感到憤怒很正常，任何一個(gè)正常的男人都會(huì)想要狠狠揍杰克一頓的，但卡爾做的還是太過(guò)了，栽贓陷害，還想要用手/槍爆杰克的頭？最后更是利用了一個(gè)走失了的小女孩登上救生艇？太壞了，卡爾·霍克利在此時(shí)已經(jīng)徹底暴露了他身份帶去的思想影響，大資本家的唯己主義。不過(guò)壞的倒是很值得人同情。”

    “至于杰克，倒是個(gè)有才華的藝術(shù)青年，英俊也富有愛(ài)心，不然不會(huì)在第一次見(jiàn)面的時(shí)候就救下露絲，但要因此斷定他是個(gè)正義感十足的大好人那就錯(cuò)的徹底了——大好人會(huì)通過(guò)賭牌的方式贏來(lái)泰坦尼克號(hào)的船票？正義的使者也不會(huì)勾引一個(gè)有婚約在身的女士，特別是在那名女士的未婚夫不僅沒(méi)有對(duì)不起她，還未她的家族還清所有債款的情況下?！?br/>
    “至于杰克、露絲和卡爾的關(guān)系，更是狗血味道十足，一個(gè)女人在金錢和愛(ài)情中左右搖擺，兩個(gè)男人為她決斗成仇，詹姆斯·卡梅隆真不是一個(gè)拍愛(ài)情電影的好導(dǎo)演，他的故事?tīng)€透了。”

    紐約某家電影院里，安德烈·艾奇遜沾沾自喜的想：‘哈，我的意見(jiàn)肯定能引起多數(shù)影迷的認(rèn)同和轟動(dòng)的。’

    安德烈·艾奇遜是大眾電影雜志《娛樂(lè)周刊》的專欄作家，寫影評(píng)比較多，但也經(jīng)常對(duì)時(shí)下大熱的政治和社會(huì)新聞事件發(fā)表看法，要說(shuō)安德烈·艾奇遜的水平有多高那不盡然——因?yàn)榻?jīng)常發(fā)表帶有強(qiáng)烈主觀性的，引起巨大爭(zhēng)議的言論，普利策獎(jiǎng)從沒(méi)青睞過(guò)他，也不準(zhǔn)備青睞他——他之所以擁有較高名氣，是因?yàn)榭釔?ài)挑刺且非常敢說(shuō)，迎合了很大一批審美低級(jí)的觀眾的心理。

    電影雖然是一門高雅的藝術(shù)，但也經(jīng)常出產(chǎn)品味低級(jí)的作品，有些觀眾欣賞不了需要較高審美趣味的影片，不理解為何這些影片受到影評(píng)人和其他影迷的一致追捧和歡迎，更厭惡自己被貼上審美趣味不高的標(biāo)簽，所以當(dāng)安德烈·艾奇遜這種有點(diǎn)知名度的影評(píng)人/專欄作家，敢于和他們站在一起，對(duì)某些評(píng)分較高的電影大肆批評(píng)的時(shí)候，他們就感覺(jué)安德烈·艾奇遜和自己一樣都非常有個(gè)性，并對(duì)他十分推崇。

    也因此，安德烈·艾奇遜屬于無(wú)論在公眾眼里還是影評(píng)圈內(nèi)知名度都比較高的專欄作家，當(dāng)然，在公眾眼里安德烈·艾奇遜的口碑較好，很多人哪怕不認(rèn)同他的觀點(diǎn)也都佩服他的敢說(shuō)，而在影評(píng)圈，安德烈·艾奇遜則有點(diǎn)臭名昭著了——因?yàn)樗m然也提過(guò)一些中肯的建議，但更多批評(píng)完全是無(wú)中生有，為罵而罵。

    說(shuō)實(shí)在的，安德烈·艾奇遜真的覺(jué)得《泰坦尼克號(hào)》一無(wú)是處到處都是缺點(diǎn)嗎？

    當(dāng)然不是了，他從頭到尾看的津津有味的很呢。

    只是一涉及到工作，安德烈·艾奇遜就忍不住對(duì)電影的優(yōu)秀之處視而不見(jiàn)，專心致志的尋找不足之處起來(lái)，他想的永遠(yuǎn)只有要發(fā)表噱頭足夠大又與眾不同的影評(píng)，才能凸顯出他自己的慧眼，從而讓知名度更上一層樓——

    影評(píng)人里既有羅杰·埃伯特這樣功成名就，愛(ài)護(hù)大多數(shù)影片，發(fā)表影評(píng)非常謹(jǐn)慎唯恐傷害到別人的受人敬仰的影評(píng)人，.斯科特這種包容性非常強(qiáng)，好惡明顯不介意表達(dá)自己真實(shí)想法的影評(píng)人，更有安德烈·艾奇遜這種夸夸其談、沽名釣譽(yù)的家伙。

    ……

    同樣身為影評(píng)人，《芝加哥太陽(yáng)報(bào)》的羅杰·埃伯特的看法就跟安德烈·艾奇遜完全不一樣。

    羅杰·埃伯特為自己有生之年還能看到《泰坦尼克號(hào)》這樣的電影而感到震撼不已！

    影片一開始，當(dāng)出現(xiàn)勘探隊(duì)在深海里尋找泰坦尼克號(hào)殘骸的鏡頭時(shí)，羅杰·埃伯特還沒(méi)有感到很驚訝，因?yàn)檫@一手詹姆斯·卡梅隆已經(jīng)在兩年前他自己的一部深海驚悚電影《深淵》里玩過(guò)了。

    不過(guò)當(dāng)電影通過(guò)老年露絲的敘述，時(shí)光倒流回1912年，那艘和歷史上真實(shí)的泰坦尼克號(hào)完全一模一樣的巨輪出現(xiàn)在畫面里的時(shí)候，羅杰·埃伯特徹底驚呆了——上帝，如果不是知道詹姆斯·卡梅隆是通過(guò)幾艘1/8、1/20的船模拍出的這部電影，他就認(rèn)為卡梅隆其實(shí)是真的購(gòu)買了一艘客輪，改造成泰坦尼克號(hào)的樣子后在上面實(shí)地拍戲了！

    從那艘堪稱恢宏的巨輪出現(xiàn)在銀幕上開始，羅杰·埃伯特的嘴巴就再也沒(méi)能合上過(guò)了。

    泰坦尼克號(hào)的起航畫面更是波瀾壯闊：隨著船長(zhǎng)愛(ài)德華·史密斯的一聲令下，整艘巨輪動(dòng)了起來(lái)，伴隨著杰克在船頭的“我是世界之王！”的高喊，鏡頭從泰坦尼克號(hào)船橋掃到船尾，又忠實(shí)的記錄下了泰塔尼克號(hào)航行在大海中時(shí)，那激流勇進(jìn)的英姿——這是一段連續(xù)的蒙太奇鏡頭，詹姆斯·卡梅隆用炫技般的拍攝手段，像二十世紀(jì)末尾的人們，展示了二十世紀(jì)初那艘“夢(mèng)想巨輪”起航時(shí)的壯美，就連在巨輪前方汪洋中跳躍的那兩只可愛(ài)的海豚，不僅沒(méi)能抹去這份壯美，反而使得泰坦尼克號(hào)的航行更顯雄壯。

    當(dāng)杰克和露絲在船頭接吻，背景從溫暖的橘紅色慢慢轉(zhuǎn)為深海冰冷的藍(lán)色調(diào)，船體從華美變得銹跡斑斑，船頭接吻的杰克和露絲消失，老年露絲出現(xiàn)在畫面里的時(shí)候，羅杰·埃伯特在心中高喊：“這段時(shí)空穿越的鏡頭不是剪輯得來(lái)的！單純的剪輯絕不會(huì)出現(xiàn)這樣漸變的效果，這是一個(gè)，不，是多個(gè)鏡頭相疊化的結(jié)果！”

    所謂單純的剪輯，指的是是將兩段不同的素材放在一起就行了，比如說(shuō)杰克和露絲在船頭接吻是第一個(gè)鏡頭，第二個(gè)鏡頭直接換成老年露絲凝視電腦里的泰坦尼克號(hào)殘骸，也能帶來(lái)時(shí)空的穿越感，但絕對(duì)絕對(duì)沒(méi)有羅杰·埃伯特現(xiàn)在看到的這樣真實(shí)，這樣觸動(dòng)心靈——背景色一點(diǎn)點(diǎn)的從夕陽(yáng)變?yōu)樯詈?，船體一點(diǎn)點(diǎn)的染上銹跡，杰克和露絲接吻的身影漸漸淡化直至消失，這絕對(duì)是用無(wú)數(shù)個(gè)不同但又逐漸變化著的鏡頭，慢慢疊化才能得到的效果。

    一個(gè)疊化鏡頭在電影里出現(xiàn)的時(shí)間不過(guò)幾秒鐘，但或許需要?jiǎng)〗M花費(fèi)數(shù)十天的時(shí)間，拍攝上百個(gè)不同的鏡頭，再運(yùn)用精細(xì)的后期制作一點(diǎn)點(diǎn)修改才能得到，這其中耗費(fèi)的精力可以想象——但詹姆斯·卡梅隆好像用疊化鏡頭用上了癮，僅僅是過(guò)了幾分鐘后，他讓第二個(gè)疊化鏡頭在電影里出現(xiàn)了。

    那是一場(chǎng)年輕露絲和老年露絲面龐重合的鏡頭，1912年正在行駛的泰坦尼克號(hào)上，年輕露絲躺在沙發(fā)上讓杰克為她作畫，鏡頭從露絲的正臉特寫她的眼睛，鏡頭只是靜止了那么幾秒鐘，而在這幾秒鐘內(nèi)，皺紋慢慢出現(xiàn)在露絲的眼睛周圍并漸漸增多，眉毛變淡變白，眼窩也越來(lái)越凹陷，年輕露絲終于慢慢變得蒼老成為年老的露絲，不僅眼睛的形狀是一模一樣的，甚至連年輕露絲眼中的那幾塊亮斑，都出現(xiàn)在了老年露絲的眼睛里！

    ——其實(shí)年輕露絲的眼睛顏色偏綠，老年露絲偏藍(lán)，直接在兩雙眼睛之間切換的話，很容易就能看出演員的不同來(lái)，但詹姆斯·卡梅隆只是用了一個(gè)絕對(duì)是精心制作的疊化鏡頭，就打消了人們的所有懷疑，雖然眼睛顏色有差別，但年輕露絲到老年露絲的面容過(guò)度太自然了，自然到了她們看起來(lái)完全就像是一個(gè)人隨著年齡老去的過(guò)程，而不像是分別由兩名演員扮演。

    ‘只這兩個(gè)鏡頭，就能看出《泰塔尼克號(hào)》攝制組的功力了’，羅杰·埃伯特想，‘詹姆斯·卡梅隆擁有的特效團(tuán)隊(duì)，絕對(duì)是世界頂尖的，他用的哪家特效工作室來(lái)著？噢，是數(shù)字領(lǐng)域，還有工業(yè)光魔。有了這兩家業(yè)內(nèi)最頂尖的特效工作室，難怪制作的出這樣水準(zhǔn)的電影特效來(lái)，聽(tīng)說(shuō)他們還用了一種全新的電腦技術(shù)，似乎叫做3d？’

    但更令羅杰·埃伯特嘆為觀止的鏡頭還在后面。

    泰坦尼克號(hào)撞上冰山，冰山被撞后碎裂不少冰塊滾到甲板上去的畫面已經(jīng)很有沖擊性了，船體裂口海水沖破貨艙大量灌入，并漸漸填滿下面艙室的鏡頭讓人感到心驚，而真正讓人膽寒的，是泰坦尼克號(hào)從傾斜到徹底沉沒(méi)的一系列鏡頭——

    先是船頭因海水填滿客艙，而不堪重負(fù)的下沉，使得船尾離開海面翹到空中，整艘巨輪呈現(xiàn)出一種傾斜的狀態(tài)，而后船體因?yàn)闊o(wú)法承擔(dān)船尾在空中帶來(lái)的壓力，在一系列巨大的動(dòng)靜之后，直接從中間斷成了兩截！就像人們抄起一個(gè)模型，隨手掰成兩段那樣干脆！

    海面掀起了巨大的海浪！斷裂的船體中間，艙室和電梯都清晰可見(jiàn)！船頭先沉沒(méi)進(jìn)海底，那么的平靜和迅速，甚至沒(méi)能掀起多大的浪花！船體后半段的乘客們拼命向甲板上攀爬，試圖爭(zhēng)得一個(gè)活命的機(jī)會(huì)，但也不停的有乘客從甲板上滑下掉在海里！

    船尾先是翹起四十五度，不少還在移動(dòng)中的乘客落進(jìn)了海里！然后是六十度，更多的人掉了下去！船尾翹起九十度，直立在海面上，沒(méi)有抓住欄桿的乘客全都在滑向海平面，滑向那無(wú)底的深淵！海平面在翻滾在咆哮，泰坦尼克號(hào)最后的軀體，那直立著的船尾也終于一點(diǎn)一點(diǎn)的，被汪洋吞沒(méi)了！

    直到這時(shí)，羅杰·埃伯特才猛地吐出一口氣，然后是大口大口的吸氣！而他身邊的人也全都和他動(dòng)作一樣，這頓泰坦尼克號(hào)沉沒(méi)的畫面，讓他們看的全都忘記了呼吸！

    史無(wú)前例的、獨(dú)一無(wú)二的視覺(jué)沖擊力！詹姆斯·卡梅隆的頭腦為何會(huì)如此天才，竟然想象并拍攝出了這樣的沉船畫面！

    羅杰·埃伯特不知道這些鏡頭是怎么拍攝完成的，但他知道不論《泰坦尼克號(hào)》最后成功與否，這些鏡頭的存在，都會(huì)令這部電影被載入史冊(cè)！

    《泰坦尼克號(hào)》的特效是劃時(shí)代的！羅杰·埃伯特能夠斷定，詹姆斯·卡梅隆制作出了一部走在時(shí)代和行業(yè)最前列，不，或者可以說(shuō)是超越時(shí)代的一部電影。

    “科技改變了人們的生活，也改變了全世界的電影業(yè)啊?！绷_杰·埃伯特想，‘而詹姆斯·卡梅隆正是那種走在行業(yè)的最前方，運(yùn)用這個(gè)時(shí)代最新最高端的技術(shù)，身體力行的改變好萊塢，甚至是全球的電影制作方式的人?！?br/>
    沒(méi)人比羅杰·埃伯特更有資格發(fā)出這樣的感慨了，出生于二戰(zhàn)結(jié)束之前，親身經(jīng)歷了全球電影行業(yè)的每一個(gè)重大發(fā)展——從默片到有聲片、從黑白到彩色、從單一的歌舞片到各種類型片、從寬屏、剪輯到特效的出現(xiàn)——羅杰·埃伯特幾乎可以說(shuō)是親眼目睹了好萊塢的所有發(fā)展和成長(zhǎng)，并跟著一起與時(shí)俱進(jìn)。

    《泰坦尼克號(hào)》帶給羅杰·埃伯特的感覺(jué)，就和當(dāng)年他看到《星球大戰(zhàn)》上映時(shí)一模一樣——秒殺同時(shí)代所有電影特效的一部作品。

    無(wú)論是《異形》系列，《終結(jié)者》系列還是將恐龍做的幾可亂真的《侏羅紀(jì)公園》系列，全都無(wú)法與《泰坦尼克號(hào)》里展現(xiàn)的技術(shù)相提并論，并且前幾部作品因?yàn)槎际强苹秒娪暗木壒?，無(wú)論做的再逼真，觀眾離開電影院后都不可能把它們當(dāng)做現(xiàn)實(shí)看待，而《泰坦尼克號(hào)》不一樣，它不是科幻電影，但貢獻(xiàn)出了比科幻片更加真實(shí)的特效場(chǎng)景——沒(méi)錯(cuò)，就是真實(shí)，真實(shí)到羅杰·埃伯特忍不住想，1912年那艘真正的泰坦尼克號(hào)是不是就是這樣撞上了冰山然后沉沒(méi)呢？那時(shí)船上乘客逃難與獲救的場(chǎng)面，大概也跟此時(shí)影片里描述的差不多吧？

    羅杰·埃伯特?cái)喽ā短┨鼓峥颂?hào)》必將成為一部現(xiàn)象級(jí)的作品，正如1927年華納公司的《爵士歌王》標(biāo)志著電影從默片時(shí)代進(jìn)入有聲片時(shí)代，1935年《浮華世界》又讓電影從黑白片時(shí)代走入彩色片時(shí)代，1977年的《星球大戰(zhàn)》以它再全世界創(chuàng)下的不可思議的票房使好萊塢全面進(jìn)入數(shù)字化時(shí)代，1997年《泰坦尼克號(hào)》的出現(xiàn)，或許也會(huì)使好萊塢徹底邁入電腦特效時(shí)代，甚至可能會(huì)改變好萊塢制作電影的方式。

    ——因?yàn)樘珵椤短┨鼓峥颂?hào)》的特效感到震撼了，羅杰·埃伯特甚至沒(méi)能好好品味整部電影講述的故事，當(dāng)然他對(duì)卡爾的傲慢、杰克的善良和露絲的不甘愿被舒服都有著強(qiáng)烈的印象，不過(guò)他也很確信自己因?yàn)樘P(guān)注畫面，肯定也遺漏了影片許多重要的細(xì)節(jié)。

    不過(guò)沒(méi)關(guān)系，因?yàn)榱_杰·埃伯特還會(huì)再來(lái)電影院，觀看第二遍、第三遍甚至是第四遍的，直到他將所有鏡頭全部吃透，所有畫面牢牢記住為止。

    和羅杰·埃伯特有同樣想法的，還有俄亥俄州哥倫布市電影院里的瑞秋、南希、卡梅拉、漢娜四位姑娘，她們?cè)诳柡徒芸顺霈F(xiàn)的時(shí)候花癡他們的英俊，在卡爾無(wú)論付出多少都換不來(lái)未婚妻真心的時(shí)候嘆息他的可憐，在杰克和露絲相戀的時(shí)候歌頌他們的愛(ài)情，但是當(dāng)泰坦尼克號(hào)撞上冰山，并開始沉沒(méi)的時(shí)候，四個(gè)姑娘頓時(shí)害怕的將彼此的手緊緊握?。?br/>
    此時(shí)此刻的她們，腦海里早就忘記了杰克、露絲和卡爾間的愛(ài)恨情仇，更無(wú)所謂露絲最終選擇和誰(shuí)在一起，她們只希望所有人都活下去！無(wú)論是三位主角還是船長(zhǎng)愛(ài)德華·史密斯，無(wú)論是普通的乘客還是船上的水手船員，無(wú)論是堅(jiān)持在船上演奏樂(lè)曲的樂(lè)隊(duì)，還是在死亡前夕仍不忘為信徒祈禱的牧師……只希望他們?nèi)蓟钕氯ィ?br/>
    只可惜她們終究還是失望了。

    《泰坦尼克號(hào)》改編自歷史真實(shí)事件的身份，早已注定了這部電影的悲劇情節(jié)，所有人都知道這一點(diǎn)，他們?cè)谧哌M(jìn)電影院之前不怎么在乎，甚至因?yàn)樵缇椭罋v史真相而顯得有些麻木，卻在還沒(méi)走出電影院的時(shí)候，就坐在座位上開始痛哭流涕——

    是在悲傷杰克和露絲的生死永隔嗎？

    是，但也不全是。

    更多的，是在為泰坦尼克號(hào)上逝去的那么多鮮活生命而哀悼吧。