?如果你感到你的故事太單薄了，或者缺了什么東西，要不就是鋪墊得不夠足，或者你感到人物說(shuō)得太多了，要不人物說(shuō)話都是一個(gè)腔調(diào)，或者沒(méi)什么事發(fā)生，那就回過(guò)頭去重過(guò)一遍素材，看看你是否花了足夠的時(shí)間去建構(gòu)故事里的沖突。

    你還可以增加一些有意義的內(nèi)容，創(chuàng)造一些沖突并且加強(qiáng)劇中人物的質(zhì)感。

    在《山丘上的情人》里，休·格蘭特飾演的人物顯得薄弱是因?yàn)槲覀儗?duì)他知道得太少了。

    我們很少知道#他的背景，他在經(jīng)歷了被炮彈震休克后怎么樣了。我們不知道他是否希望有一種被保護(hù)或被愛(ài)的情感關(guān)系，或者必須克服長(zhǎng)期、深刻的對(duì)威爾士人的偏見(jiàn)。

    這些都是可能生發(fā)沖突的潛在領(lǐng)域，而開(kāi)發(fā)拓展更多的沖突領(lǐng)域會(huì)使故事更有趣，有更多戲劇性層面。

    要是這樣做了，整個(gè)故事就不會(huì)顯得

    “單線條”了。有時(shí)，當(dāng)素材單薄時(shí)，好像缺失了什么東西，那么就找個(gè)情節(jié)副線編織進(jìn)動(dòng)作里。

    情節(jié)副線就是一條附加的情節(jié)線索，使之成為故事線的一個(gè)二級(jí)分支。

    增加一個(gè)情節(jié)副線有時(shí)是個(gè)好辦法，可有時(shí)又不是，這有賴于故事本身。

    我認(rèn)識(shí)的很多作家都認(rèn)為每個(gè)故事都需要一個(gè)情節(jié)副線，所以他們總是想辦法要加上一條。

    有兩種方法來(lái)創(chuàng)造一個(gè)情節(jié)副線：你要往劇本的敘事線里增加另外的因素，要么通過(guò)動(dòng)作，要么就是從人物出發(fā)來(lái)建構(gòu)。

    這是你首先要做出的創(chuàng)作決定，因?yàn)樗械那楣?jié)副線不是作用于動(dòng)作就是作用于人物。

    情節(jié)副線的目的就是給你的劇本增加更多具體的戲劇性可能，展開(kāi)這個(gè)動(dòng)作使劇本變得更富于視覺(jué)性，而由它填充了一些缺乏的動(dòng)作從而讓沖突更尖銳、更清晰了。

    由于情節(jié)副線是源于動(dòng)作和人物的，那意味著你必須創(chuàng)作一個(gè)特定的事件或事變，并把它結(jié)構(gòu)和編織進(jìn)戲劇性的動(dòng)作里去。

    這就是為什么你要通過(guò)情節(jié)和人物來(lái)解決這一特定的問(wèn)題的原因。如果你基于人物來(lái)建立你的情節(jié)副線，你就得在故事線索里設(shè)置更多的障礙。

    比如，你的主人公是個(gè)醫(yī)生，他正在研究治療愛(ài)滋病的方法，他幾乎要成功了。

    你可能會(huì)想到要?jiǎng)?chuàng)作一個(gè)情節(jié)副線表現(xiàn)還有另一個(gè)醫(yī)生在和他競(jìng)爭(zhēng)，而且可能發(fā)現(xiàn)了治療同一種病的另一種方法。