《思凡》出自程小樓前世所在中國清代宮廷巨制《勸善金科·尼姑下山》，后經(jīng)過劇作家的改編，和不同伶人的演繹，逐漸變成了《孽海記》。

    《勸善金科》，2o卷，1卷，未著撰者，舊傳清張照等撰。

    《勸善金科》是清宮每于歲末或其它節(jié)令演出的節(jié)令戲。源出于民間廣為流傳的《目連記》，《目連記》則本之《大藏盂蘭盆傳》，為西域大目犍連尊者救母事跡，而假借為唐朝事，亦稱《目連救母》。

    此改編本與民間演出本的旨趣截然不同，意在談忠說孝，懲戒人心。其中層出不窮的神佛鬼魅情節(jié)正好配合臘月里驅(qū)鬼除疫、逐陰迎陽的年俗，全劇共24o出。

    事實(shí)上《全善金科》中的故事，有很多都來源于前朝甚至更久遠(yuǎn)的以前。

    《思凡》經(jīng)過改編提煉，最終形成了尼姑色空自幼在仙桃奄出家，終日燒香念佛，不耐孤寂，要下山尋佳偶。于是神情悒郁，暗自呵神怨佛，終于脫掉袈裟，埋經(jīng)卷，棄木魚，丟鐃鈸，徑自下山還俗的最終版本。

    全劇只有小尼姑色空一個(gè)角色，通過其聲調(diào)、表情和身段，表達(dá)出小尼姑對凡塵生活和愛情的向往與追求。

    當(dāng)然，后世很多人也出于各種各樣的目的，為這出戲賦予了各種各樣的批判思想，和對自由、愛情追究的向往。

    不僅是在前世地球，就算是在現(xiàn)在所處的異世華國，當(dāng)程小樓這出戲一布出來，那些鐘情于京劇本身的戲迷，都被這種從未出現(xiàn)過的，以尼姑為主角的故事所吸引。

    同時(shí)也被他獨(dú)特的唱腔，非常到位的眉眼身形所折服。

    普通戲迷只是單純的喜歡這出戲，但那些梨園前輩、劇作家、戲評人則是不同。

    他們第一時(shí)間就從各個(gè)角度開始大肆剖析《思凡》這出戲。

    不僅是從曲牌、調(diào)式、劇情、唱腔、表演、伴奏這些方面出，還有很多人也會(huì)從引申意義進(jìn)行深層次剖析。

    在那些喜歡支持程小樓的前輩大家筆下，《思凡》表現(xiàn)的就是千千萬萬被迫出家的尼姑的苦悶心情和積極的反抗精神，對世俗生活的向往，對自由和愛情的大膽追求。

    頗有幾分小學(xué)生課堂上老師們對各種詩詞詮釋的意思。

    難道，古人在寫詩作詞的時(shí)候，真會(huì)想那么多，要批判這追求那的？

    人家就不能心血來潮，酒喝多了，靈感爆棚，揮毫潑墨一番？！

    不管別人是怎么想，反正程小樓自己對那些所謂的動(dòng)不動(dòng)扣上批判這追求那的高帽子不屑至極。

    諸如楊威這樣恨不得程小樓立馬滾出梨園界的人，則是各種貶低《思凡》這出戲，不是說他唱的淫詞艷語帶壞小朋友，就是說他對佛門高僧的各種侮辱。

    每次看到這種言論，程小樓都恨不得朝那些人臉上吐一口口水，罵一句粗鄙至極的‘我特么侮辱你妹??！’

    戲中已經(jīng)唱的很清楚，色空是因?yàn)楦改感欧?，小時(shí)候又體弱多病，所以這才被送進(jìn)庵里當(dāng)了小尼姑，那個(gè)時(shí)候她連話都不會(huì)說，連路都不會(huì)走，怎么可能自己選擇，更是哪兒來的批判追求。

    人家長大了懂事了，不想當(dāng)尼姑了不是很正常嘛。

    又不是在成年以后自己主動(dòng)選擇剃度出家，更不是被人販子賣進(jìn)尼姑庵的。

    攏共只有三天的時(shí)間，程小樓就算有心跟那些人打口水仗，也沒那個(gè)時(shí)間和力氣。

    將《思凡》錄制完成布之后，只睡了兩三個(gè)小時(shí)，他就又投入了第二出戲的創(chuàng)作、編排、伴奏、錄制當(dāng)中。

    就在很多人還沉浸在《思凡》的震撼當(dāng)中，楊威和他手底下那群水軍還在鋪天蓋地意圖帶偏言論，繼續(xù)抹黑程小樓時(shí)。

    第二天晚上十二點(diǎn)，梨園之聲頁最醒目的推薦封面又準(zhǔn)時(shí)更換了內(nèi)容。

    不同于昨天那張俊秀特別的光頭小尼姑形象，今天的程小樓一襲箭衣，腰挎寶劍，目光堅(jiān)毅冷峻，一股濃烈至極的英武之氣就算隔著電腦屏幕都顯露無疑。

    在他這張充斥著濃烈英武之氣的劇照旁邊，還有兩個(gè)充斥著肅殺之氣的毛筆大字——夜奔！

    一出戲從創(chuàng)作戲本到最終錄制布，需要經(jīng)過哪些環(huán)節(jié)，這中間又需要多少人的配合，要耗費(fèi)多長時(shí)間，作為在梨園界混跡了十多年的戲評人，楊威自然是門兒清。

    原本他以為程小樓能在那么短的時(shí)間內(nèi)，瘋狂爆肝硬剛了一出《思凡》，已經(jīng)是他的極限了。

    就算二十四小時(shí)連軸轉(zhuǎn)，拼命爆肝之下最遲也要第三天晚上才有那么一絲絲可能布第二出戲。

    至于將三出戲全部完成，哪怕親眼看過程小樓唱的那出《思凡》，楊威也絕不相信他真的能夠做到。

    同樣的時(shí)間，當(dāng)他再次在梨園之聲頁看到程小樓的新戲宣傳海報(bào)，嚇得差點(diǎn)兒以為半夜十二點(diǎn)撞鬼了一樣。

    “天吶！這怎么可能！那小子難道真的是成了精的牲口不成？！”

    “昨天那出《思凡》是鉆了空子，整出戲只有他一個(gè)人在臺(tái)上唱，省了排戲的環(huán)節(jié)，能在那么短的時(shí)間內(nèi)錄制出來已經(jīng)堪稱逆天了。今天這出武生戲他總不能還一個(gè)人在臺(tái)上唱獨(dú)角戲吧！”

    楊威都快瘋了，一個(gè)人在書房里一驚一乍的鬼叫連連，嚇得他那個(gè)熟透了的小情人還以為他中邪了呢。

    任何一個(gè)對京劇稍微有些了解的人，只要看到程小樓海報(bào)上的扮相，就能猜到這一出必然是武生戲。

    旦角兒青衣戲在戲本為其量身打造的情況下，或許還有一個(gè)人唱的可能。

    但是武生戲，楊威從未見過甚至都沒聽說過有哪一出戲是全場一個(gè)人唱的。

    “老子不信你真是成了精的牲口！”

    用力吸了一口涼氣，楊威狠的戳開了程小樓最新布的這出武生戲《夜奔》。

    鑼鼓點(diǎn)一起，他整顆心就不受控制的揪成了一團(tuán)，甚至連眼睛都不敢眨一下。

    他現(xiàn)在最希望看到的，就是程小樓粗制濫造，濫竽充數(shù)。

    。m.