尤旅家中，大部分畫(huà)都是人物畫(huà)，他畫(huà)過(guò)很多人，其中就畫(huà)著孟婷，畫(huà)上的孟婷，詭異萬(wàn)分。除此之外，尤旅還畫(huà)過(guò)其他畫(huà)，記得當(dāng)初帶著江軍和母親去尤旅家的時(shí)候，尤旅正在畫(huà)室里完成一幅畫(huà)。
那幅畫(huà)，是用簡(jiǎn)單的色塊拼成的，從白色的色塊，慢慢地進(jìn)行顏色的漸變，最后終結(jié)成一個(gè)黑色的色塊，白色是起點(diǎn)，黑色是終點(diǎn)，中間的色塊慢慢地進(jìn)行著顏色的過(guò)渡，每一個(gè)色塊的顏色都不相同，但是如果把單獨(dú)連接的兩個(gè)色塊拿出來(lái)，那兩個(gè)相連接的色塊，顏色相差并不明顯，甚至可以說(shuō)接近。
把色塊放在整體的大局上看，卻又能清晰地分辨出色塊顏色的不同來(lái)。這幅畫(huà)，既不畫(huà)山水，又不畫(huà)人物，似乎是尤旅所畫(huà)的為數(shù)不多的抽象畫(huà)，并且，這是我見(jiàn)過(guò)尤旅畫(huà)的唯一一幅不同于其他畫(huà)作的作品。
可是，這一幅畫(huà)，卻在被我們觀看過(guò)后，被尤旅扔進(jìn)了垃圾筒。我們剛看到那幅畫(huà)的時(shí)候，尤旅說(shuō)他對(duì)這幅畫(huà)很滿意，但是在我們仔細(xì)觀看過(guò)后，尤旅卻又改口了，他說(shuō)那幅畫(huà)，是一幅失敗的畫(huà)作，所以尤旅要扔了。
之后，當(dāng)我又一次去孟婷家里的時(shí)候，我發(fā)現(xiàn)，孟婷又偷偷地將那幅畫(huà)給收了起來(lái)，孟婷收起畫(huà)的理由是覺(jué)得這幅畫(huà)很成功，是尤旅的心血，扔掉太可惜了。這樣的一個(gè)小插曲，值得深思，我似乎捕捉到了什么。
我向眾人說(shuō)起了那幅畫(huà)，沈承問(wèn)我那幅畫(huà)是不是哪里奇怪。我點(diǎn)了點(diǎn)頭，那幅畫(huà)有很多地方奇怪，總結(jié)起來(lái)，首先，那幅畫(huà)和尤旅畫(huà)的其他畫(huà)風(fēng)格不太一樣，其次，尤旅的家中有很多尤旅的畫(huà)作，其中不乏尤旅不完全滿意的作品，但是他唯獨(dú)將那幅畫(huà)給扔了。
那幅畫(huà)，看上去非常復(fù)雜，但是如果仔細(xì)觀察，就能發(fā)現(xiàn)，這幅畫(huà)畢竟是由很多單獨(dú)的小色塊組成的，小色塊，每一個(gè)人都能畫(huà)，很簡(jiǎn)單，可是，尤旅卻能利用色彩的過(guò)渡以及整體上對(duì)色塊的布局，將那副畫(huà)構(gòu)建完成，讓人感覺(jué)非常復(fù)雜。
再細(xì)想尤旅畫(huà)的每一幅畫(huà)，排開(kāi)藝術(shù)的成分，尤旅所創(chuàng)作的畫(huà)作，并不是非常復(fù)雜，甚至可以說(shuō)的上是簡(jiǎn)單。尤旅也始終堅(jiān)持用最簡(jiǎn)單的創(chuàng)作手法，并利用色彩的藝術(shù)，將一幅畫(huà)作變得完美。
依舊是犯罪心理畫(huà)像的觀點(diǎn)，一個(gè)人的性格或者生活特征，往往能表現(xiàn)在犯罪的手法上，這種表現(xiàn)，一般是不自覺(jué)的。尤旅是一個(gè)狂熱的藝術(shù)家無(wú)疑，這和他是不是兇手，并沒(méi)有必然的沖突。
一個(gè)人的思想可以有千變?nèi)f化，但是一個(gè)人的習(xí)慣，往往無(wú)法強(qiáng)行改變。如果是兇手的話，或許他并不會(huì)直接把他的習(xí)慣應(yīng)用到犯罪手法上，但是他的犯罪手法，卻可能影響到他的犯罪手法。
我仔細(xì)想了想，這間看上去復(fù)雜萬(wàn)分的密室，如果把它想象成尤旅的畫(huà)，那這個(gè)密室，就可以稱作是尤旅的作品。尤旅已經(jīng)創(chuàng)作完成的作品，看上去很復(fù)雜，但是如果把畫(huà)上的每一個(gè)部分拆開(kāi)，單獨(dú)看，并不復(fù)雜，甚至可以說(shuō)是簡(jiǎn)單。
沈承已經(jīng)推測(cè)出熊萬(wàn)成是利用窗子逃走的，唯一還沒(méi)有解決的問(wèn)題是熊萬(wàn)成如何在離開(kāi)屋子之后，從外面將窗子的插銷插上去的。我們之前推測(cè)過(guò)，熊萬(wàn)成沒(méi)有辦法像兇手那樣，不讓犯罪現(xiàn)場(chǎng)留下太多的血跡，但是他肯定是模仿了兇手制造密室的方法。
熊萬(wàn)成不能保證犯罪不在犯罪現(xiàn)場(chǎng)留下血跡，但卻能制造出密室，這似乎也在說(shuō)明，這一個(gè)密室，并沒(méi)有我們想象中的復(fù)雜，復(fù)雜的，是這個(gè)密室里的其他線索，而不是密室本身。我把目光放到了窗子上，我已經(jīng)將這個(gè)窗子想象成了尤旅畫(huà)作的一部分。
我慢慢走了過(guò)去，這個(gè)窗子的構(gòu)造，和供電局職工宿舍大樓的窗子，很相似，我走近窗子之后，問(wèn)了沈承一句：“你想過(guò)一些簡(jiǎn)單的方式，能從外面將插銷扣上嗎？”
沈承微微一愣，旋即仔細(xì)觀察了起來(lái)。很快，沈承在房間里繞了起來(lái)，沒(méi)一會(huì)，沈承似乎拿到了什么東西，他俯身在窗子的插銷上擺弄了起來(lái)。很快，沈承又打開(kāi)窗戶，跳了出去。在大家的注視下，沈承從外面將窗戶關(guān)了起來(lái)，他的手一拉，窗戶的插銷，扣進(jìn)了插銷的插槽之中。
沈承在房間里找到了一根非常普通的細(xì)繩，之后，他將細(xì)繩綁在了插銷的一頭上，打了一個(gè)可以輕松解開(kāi)的活結(jié)。窗戶關(guān)上去的時(shí)候，細(xì)繩透過(guò)縫隙，和沈承的人一起到了窗戶外面。
當(dāng)活結(jié)一拉的時(shí)候，原本旋在左邊以保證窗戶可以打開(kāi)的插銷又旋到了中間，隨著沈承的手臂一拉，活結(jié)解開(kāi)，細(xì)繩被沈承通過(guò)窗戶的縫隙拉到了外面，而插銷，輕而易舉地插進(jìn)了插銷的插槽之中。
簡(jiǎn)單，干脆，但卻有效果。
我也演示了一遍自己想出來(lái)的方法，我沒(méi)有用細(xì)繩，只是將插銷調(diào)轉(zhuǎn)到介于左邊和中間的位置，這個(gè)時(shí)候，插銷的狀態(tài)還是保證窗戶可以正常開(kāi)關(guān)的，因?yàn)椴邃N沒(méi)有放下來(lái)。我跳出去之后，小心翼翼地將窗戶關(guān)上了。
等窗戶關(guān)閉之后，我稍微用力地?fù)u晃了幾下窗戶，一聲清脆的聲音想起，介于左邊和中間的插銷，被搖晃之后，發(fā)生了輕微的便宜，插銷又一次扣進(jìn)了插銷的插槽之中。
緊接著，不管是劉佳還是沈諾，她們都想出了其他可以從外面將窗戶關(guān)上的方法，而這些方法，同樣簡(jiǎn)單萬(wàn)分。老式的房子，窗子的安全性并不高，唐影軒有些詫異，他說(shuō)，如果真的這么簡(jiǎn)單的話，為什么當(dāng)時(shí)我們誰(shuí)都沒(méi)有想到。
“這就是尤旅畫(huà)的過(guò)人之處，如果把他畫(huà)的一部分呈現(xiàn)在我們面前，我們會(huì)覺(jué)得很簡(jiǎn)單，但是將那一部分放到整幅畫(huà)作中，就會(huì)令人費(fèi)解。密室這幅畫(huà)作，窗子只是畫(huà)作的一部分，其他組成畫(huà)作的部分，和窗子，共同構(gòu)成了紅衣女連環(huán)殺人案！”我回答。
這幅畫(huà)作的大背景，是紅衣女的陰霾。當(dāng)我們進(jìn)入這間密室的時(shí)候，因?yàn)槔蠌執(zhí)崞鸺t衣女，每一個(gè)人都嚇的臉色劇變，包括趙達(dá)，被紅衣女的陰霾籠罩著，大家的心思難定，他們巴不得盡快離開(kāi)犯罪現(xiàn)場(chǎng)，所以不會(huì)去思考窗子的問(wèn)題。
而這幅畫(huà)的其他組成部分，還有鄰居每天晚上聽(tīng)到的詭異聲音，還有屋子里幾乎可以說(shuō)是沒(méi)有的血跡。一切的一切，都在轉(zhuǎn)移著其他人的注意力，在受到驚嚇的情況下，又被其他謎團(tuán)吸引，更加不會(huì)有人去在意這樣一個(gè)簡(jiǎn)單的窗子。
這是針對(duì)其他人，而針對(duì)我，兇手使用的方法是：許伊的手鏈。當(dāng)我看到許伊的手鏈之后，腦袋里天旋地轉(zhuǎn)，完全喪失了思考的能力。再之后，尸體消失，一樁又一樁詭異的事件相繼而來(lái)。
沈承和魯南早就下過(guò)論斷，兇手不會(huì)為了單純地嚇唬人而制造出這些事件，這是在干擾我的辦案。第一次沒(méi)有發(fā)現(xiàn)窗子的問(wèn)題，之后，我和趙達(dá)又去了一次兇案現(xiàn)場(chǎng)，而那一次，我同樣沒(méi)有想到兇手有可能是利用這么簡(jiǎn)單的一個(gè)原理逃離現(xiàn)場(chǎng)，因?yàn)?，我在屋子里發(fā)現(xiàn)了時(shí)鐘，也就是兇手留下的預(yù)警信息。
那預(yù)警信息，再一次將我的注意力吸引到了供電局去了。
這一幅畫(huà)的其他部分，就是諸如詭異的聲音、屋里的稀疏血跡以及其他各種詭異的事件。