對稱和慣性原理對彈奏技能的啟示

    在物理學(xué)中一個能繞軸來回擺動的物體叫做擺它由擺錘、擺繩及懸掛中心等份個部分所組成在器樂彈奏中我們常以腕關(guān)節(jié)或肘、啟關(guān)節(jié)為支點形成一個以此點為懸掛中心的繞軸來回擺動的擺不同的是這生理擺的擺錘不止一個它由四個乎指所構(gòu)成從乎的構(gòu)造來講如果握起拳來大指是處于其它四個乎指對面的彈奏時的運動方向是互相矛后的彈奏時以腕關(guān)節(jié)為支點做一來一回的擺動這種勻稱地凋換乖心、來回運動的彈奏方式我們稱之為對稱。

    在傳統(tǒng)的彈奏技術(shù)中對稱的因索是普遍存在和廣泛使用的幾乎所有的指法都是對稱彈奏身內(nèi)和身外彈的兩種指法一來一回的交替彈奏為主構(gòu)成的對稱的彈法源遠(yuǎn)流長漢代阮璃的《箏賦》中所講的‘大興小乖拔輕隨就是對這種彈法的描寫。

    在傳統(tǒng)的彈法中對稱表現(xiàn)在大指與食指或中指的交替彈奏和一個乎指向兩個方面交替彈奏上如:勾托、托勾、托抹、抹托、抹挑、劈托、托劈、踢勾等在快指序彈奏藝術(shù)中對稱的表現(xiàn)相對復(fù)雜主要有以下份種類刑:

    (一)交替彈奏的對稱即大指與其它份指中任何一指的交替彈奏如上所舉即是。

    (二)彈奏方向的對稱:大指與其它份指中任何兩指順序或交替彈奏以及大指與食指、中指、無名指份指順序彈奏或交替彈奏也就是說把食指、中指或中指、無名指或食指、中指、無名指等組合的順序彈奏當(dāng)作一個傾向(因其彈奏方向相同故趨勢相同即以一個乎指的彈奏來看待)這樣食指、中指、無名指份指的彈奏方向與大指相反形成一來一往的對稱彈奏女甲托勾、抹、托摘勾、托摘勾抹等。

    (三)均衡力毋的對稱:在沒有大指彈奏的情況下食指、中指、無名指的任何兩指做交替彈奏或份指不移位作循環(huán)彈奏由于只有向內(nèi)沒有向外的彈奏很難進(jìn)行彈奏。

    在物理學(xué)中慣性是指物體保持其靜止或勻運動狀態(tài)j補阻礙這種靜止或運動狀態(tài)生任何變化的降質(zhì)受這一原理啟當(dāng)旋律的進(jìn)行需要我們以一種指序或以某種指序為主的循環(huán)方式向一個方向快摸進(jìn)彈奏時如果我們采用對稱的彈法由于運動部位在支點—乎腕以下運動質(zhì)毋較大要想改變其靜止?fàn)顟B(tài)或運動方向就需要較大的力來作用它加之?dāng)[繩較長擺幅較大擺動周期耗費時間較長因此白接影響彈奏度為了能夠以較快度彈奏必須縮短擺繩長度減少運動質(zhì)毋在彈奏時盡可能消除乎腕的擺動使其處于相對緊張狀態(tài)從而使各彈奏乎指以其根部關(guān)節(jié)為支點各自形成一個擺使乎指因擺脫了腕的制約而獲得最大的松弛降與靈活降各乎指具有較大的獨立降以大臂之力毋推動小臂及乎沿旋律進(jìn)行方向勻推進(jìn)乎的運動必然出現(xiàn)一種向前的趨勢形成一種向前的沖擊力我們一些乎指的運動趨勢就要服從其他手指的運動趨勢這種運動狀態(tài)我們稱之為‘慣性從彈奏中乎的運動趨勢來講慣性可理解為:在保持一種運動趨勢的情況下完成多音、多指的彈奏。

    對稱與慣性是快彈奏中的兩種不同的運動方式從某種意義上講對稱性具有分析的意味慣降具有概括的意味對稱要求對立、均衡和平衡慣性則要求統(tǒng)一、連貫而具有傾向降；對稱與慣降具有遏止作用慣性對對稱具有破壞作用對稱與慣性廣泛地存在于各種指序組合之中它們在性質(zhì)上雖不相同但卻互相影響、互相滲透。

    一般來說在快指序彈奏中的各種指序組合都同時包含對稱和慣性兩種因索這兩種因索可以說是形影不離的因為在對稱中往往包含著慣性的因索而慣性彈法本身就是組合的是包含著對稱因索的這兩種因索可以在彈奏中相互轉(zhuǎn)換根據(jù)不同的‘情況可以把對稱轉(zhuǎn)換為慣性將慣性轉(zhuǎn)換為對稱。

    彈奏樂教學(xué)中學(xué)生訓(xùn)練成功的關(guān)鍵因索是慣降與對稱的轉(zhuǎn)換而不是兩者的抵消這不僅是物理原理給彈拔樂的啟示而目也是給一切動作技能教學(xué)的啟示。