“我們在來看一下易小川和高要：易小川這個角色，他的一些行為和思想，都指向了四個字：隨波逐流。而高要的目的卻非常明確，并且一直為之努力。易小川的身上，也有一些閃光點(diǎn)。見義勇為、古道熱腸、堅貞不屈、熱血正直……還有長得帥【。但是這個角色，看上去開朗爽快，性格最深處的部分其實(shí)卻是優(yōu)柔的。他到秦朝之后幾乎所有的事情都是被人推著走。一開始掉落到法場，因此結(jié)識了項羽這一派，然后拜師、學(xué)武、出師后結(jié)緣呂家父女，都算是半推半就（救項羽和救呂素是他性格使然，不算主動意識）。原本易小川是有一個主動目的設(shè)定的，那就是回家，因此出師之前還好，和呂家父女同行后，他就像是把這一出忘了……忙著撩妹和玩兒，幫呂家辦書院，最后跑了是因為無法面對呂家姐妹。。。這理由真特么見鬼，要不是大男主被動技能美女都會愛上我觸發(fā)，真不知道他什么時候才會結(jié)束呂氏副本。。。讓我們劇情快進(jìn)，緊接著的是圖安副本。這個劇情里，易小川表現(xiàn)不錯。我甚至認(rèn)為，圖安劇情是整個神話里易小川最高光時刻。從斗老虎將俘虜們團(tuán)結(jié)到一起，到主動與圖安將軍比試為眾人贏得生機(jī)，整個過程里這個人物的閃光點(diǎn)：智勇雙全、有情有義，都凸顯了出來。然后回到秦朝，這個人物就開始一路崩了。不管是當(dāng)了看城門的武官（抱歉名字忘了）也好，還是后來執(zhí)掌蒙家軍也好，又或者是和玉漱的感情糾纏，他性格里優(yōu)柔的一面不但被展示出來，還被無限放大，比如一開始玉漱進(jìn)宮后買醉。保舉賢堂是因為蒙恬托付以及自己性格使然，執(zhí)掌蒙家軍是被逼的，放棄玉漱是被迫的。作為將軍，他對秦朝有像蒙恬一樣的責(zé)任感和使命感嗎，沒有；作為后來的文臣，他對匡扶秦始皇或者干脆推翻秦朝有興趣嗎，沒有；作為一個知道了趙高對天下影響的現(xiàn)代人，他對和高要作對有興趣嗎，也沒有，他只在高要?dú)⑷说臅r候意圖阻止，這也是性格因素。易小川在秦國的經(jīng)歷可以概括為四個字——來都來了……他被推到一個位置上，然后覺得，好吧既然如此那就要干好，于是兢兢業(yè)業(yè)埋頭干活，直到自己又被推到另一個位置上。圖安之后的劇情，他一直是束縛自己的。一個一直被人推著向前走的主角，怎么能得到觀眾的喜歡呢？他本來性格設(shè)定是不受拘束向往自由遵從本心的，結(jié)果卻為了這樣那樣的原因束縛自己。一個能約束自己欲望的角色塑造好了也非常動人，但易小川不是，他表現(xiàn)得似乎很苦逼，但給人的觀感卻是很傻逼。因為他約束自己，并不是主動性的為了達(dá)到什么目的或者背負(fù)的責(zé)任使然，而是被逼的。他被一雙雙手推來推去，被歷史的洪流卷來卷去，沒想過把握自己的方向，唯一做的事情就是保住自己這條船不翻，看不到一點(diǎn)目的性、抗?fàn)幮院筒磺粨系南蛏狭α?，甚至一開始他那作為現(xiàn)代人有點(diǎn)玩世不恭又桀驁肆意的活力也被磨平了。然后呢，因為

    “歷史的必然”，他努力做過的幾件事情，大都以失敗收場，這樣一個主角，實(shí)在有點(diǎn)搞笑。

    高要就不一樣了。他變成太監(jiān)之前，就恍然大悟命運(yùn)的韁繩要握在自己手里，于是抓住一切機(jī)會向上爬。

    他聽到宮里缺廚師，立刻自薦（雖然因為缺乏歷史知識變成了太監(jiān)），聽到廚師們都互相推脫不敢服侍胡亥，也主動上前。

    作為現(xiàn)代人，他也有

    “掛”，那就是古代人無法想象的菜系廚藝。他利用自己的長處，抓住一切機(jī)會發(fā)揮到了極致，并不滿于已經(jīng)取得的一切而是時刻有著危機(jī)感，抓緊一切可靠的人并發(fā)展自己的力量。

    很多人被高要打動是他和易小川決裂的夜晚說自己要向上爬，但我最初被這個人物打動是他剛變成太監(jiān)，把自己割下來的那個掛在最高處說即使是太監(jiān)也要做最高的太監(jiān)。

    他也被卷入了歷史的洪流，被命運(yùn)推著向前走，但他的目的性和主動性，比易小川不知道要高多少倍。

    就連對彼此的恨意，都是高要更濃烈，投靠了劉邦后臨走都記著要坑易小川一把。

    而且愛恨也更加果斷干脆，喜歡妹妹就對妹妹無條件的好，無條件的護(hù)著她，恨易小川和害過自己的人就毫不猶豫要搞死對方。

    雖然是一個反派，但他表現(xiàn)出來的掙扎和不屈，才像一個穿越型主角該有的樣子。

    而為什么兩個人的選擇會是這樣，拋去性格因素，我覺得是兩個人對歷史的態(tài)度。

    易小川的選擇是作為一個旁觀者。這個人物給我的感覺是，自始至終他都是一個外人，并且他對自己也是這樣定位的。

    他對秦朝的感情只局限在幾個固定的人身上，即使后來也像高要那樣頂了一個秦朝土著的身份。

    他既不想改變歷史也不想推動歷史，他的感情也很濃烈，但都隔了一層，我覺得這個角色潛藏的一個性格其實(shí)是漠然，所以能放下愛恨，風(fēng)云變幻，都與他無關(guān)。

    也許歷史系的老爸老哥潛移默化給了他影響吧。高要，自從他得知自己就是趙高，他的行動力和目的性更加明確了。

    易小川對自己是蒙毅的反應(yīng)是抗拒，他從始至終都沒有在心里接受這個身份。

    但高要是欣喜若狂的接受了，在秦朝這段歷史中，他表現(xiàn)得主動而積極。

    易小川基本上符合

    “為什么有的反派比主角更討喜”表格中，沒有自己目的性、唯一目標(biāo)就是阻止反派實(shí)現(xiàn)理想（他連這一點(diǎn)也不符合）的主角。

    這個人物的作用，大概是編劇想用來體現(xiàn)個人努力在歷史中的無力感吧。

    這么設(shè)定沒毛病，但問題是這個角色根本沒有表現(xiàn)出自己的努力和掙扎，或者說，不夠強(qiáng)烈，觀眾沒有感覺到那種宿命感，反而只覺得主角太窩囊。

    要我說，還不如讓易小川變成趙高呢。要說黑暗性，悲劇美，宿命論，看一個變成臭名昭著大壞蛋的好人如何努力想改變自己命運(yùn)辦好事結(jié)果卻在巧合下反而促成了一起起悲劇一步步變成了大魔頭，比看一個好人如何變成另一個好人想辦好事結(jié)果卻失敗有意思多了?！?