在一個雷雨之夜,我發(fā)現(xiàn)她還竟然有這個房間的另外一把鑰匙——這是多么簡單的邏輯，主人擁有所有房間的鑰匙非常正常。我不知道她在這個時候打開那個房間要做什么，可能是進(jìn)去關(guān)窗口。實(shí)際上，當(dāng)您閱讀到這樣章節(jié)的時候可以設(shè)想一下。如果第三個房間里有什么重大秘密的話，她完全可以不把這個房間的鑰匙交給我保管其中的一把。而事實(shí)也已經(jīng)證明，用這把被我所管理的這把鑰匙真正的把門打開過。而實(shí)際上這種打開是純粹毫無意義的事情。因為還沒有等我將房間的屏風(fēng)移動時，子影就及時趕到“太太，對于我的到來很意外嗎？別忘記，我有嚴(yán)重的失眠癥。我得服用大量的安眠藥或者說鎮(zhèn)靜劑之類的才能入睡。當(dāng)然，我不會去用那種用櫻粟制成的那類東西。生命仍然是我心靈中最美好，最貴重的概念。有生命的存在，你才有權(quán)力或者說去體驗著一切，即便是悲劇的體驗也是一件非常有意義的事情。沒有體驗，就沒有快樂，沒有體驗就沒有哀傷。這是心理學(xué)理論早就說過的道理。對了，太太，做夢也是一種體驗，盡管夢境有時候是絕對的不真實(shí)。
“在夢里，我經(jīng)常會接受到別人送給我的玫瑰，有活人送的，也有死人送的。盡管夢是虛假的，可是送給我玫瑰的事件卻是真是的。無論是無論是活人送的，還是死人送的玫瑰，我在夢里都親手把它們接過來。這種關(guān)于夢境的記憶非常深刻，當(dāng)然還不至于深刻到我到現(xiàn)實(shí)中去印證那個接受玫瑰地點(diǎn)的地步。但是，這些夢會干擾我的靈魂。這種由空白事件所帶來靈魂振動，其實(shí)和現(xiàn)實(shí)事件帶給靈魂的震撼是同樣的碰撞。這是個年輕的城市，地理是個很奇怪的布局，有山巒，有大海，還有到野外處布滿了棱角分明的水晶石。那水晶石的顆粒隨意散落在野外，沒有人記得他們。對于這些水晶石在被人遺忘的日子里，永遠(yuǎn)都只不過是空白?？墒?，它們的被遺忘是一個很奇特的過程，因為從來沒有任何人將他們曾經(jīng)真實(shí)的擁有然后又被拋棄的那種經(jīng)歷，他們只不過是自然變更的結(jié)局。
人類的出現(xiàn)，讓宇宙的空間具有真實(shí)的意義，可是對于這些水晶石來說，他們沒有輪回。他們既沒有被擁有過，所以也就談不上被拋棄。對于被這間房間所封存的那些東西來說，實(shí)際上就是進(jìn)入了一個被稱為空白的空間。太太，別在那愣著。當(dāng)人類希望知道一些事情的真相時，這些事情才具有特別重要的秘密意義。那些您永遠(yuǎn)不想知道答案的事情也就不成為秘密。沒有答案的秘密就永遠(yuǎn)不存在。所有的密碼其實(shí)在沒有被解密之前都是一種空白或封存。
太太，想知道楚紫和山戊是怎么認(rèn)識的嗎？很奇特的認(rèn)識過程。只是現(xiàn)在想起來，如果當(dāng)初他們沒有認(rèn)識的話，更確切的說，如果不是劇院發(fā)生了火災(zāi)，他們也許并不會認(rèn)識——可是，我一直又在想，對于那些早已被注定結(jié)局的事情來說，原因只不過是非此即彼的事情。有時侯，我們無法解釋人與人之間怎么認(rèn)識的過程。從陌生到相識，難道就僅僅是因為現(xiàn)在在一起工作，學(xué)習(xí)和生活就認(rèn)識，就由陌生變成熟悉了嗎？經(jīng)過介紹和了解就是認(rèn)識的基礎(chǔ)嗎？肯定還有一個超自然的力量在人與人之間所謂從陌生變成熟悉的過程中起著至關(guān)重要的杠桿作用及其平衡作用。這是個很奇怪的機(jī)制。因為有時候隨著歲月的流逝，有些印象本來十分深刻的同事，朋友或者說親人，卻又會由熟悉變回陌生。
所以，從這點(diǎn)來說，人與人之間的熟悉過程，僅僅是屬于經(jīng)驗印證的東西。也就是說，當(dāng)我們在一個陌生人身上發(fā)現(xiàn)了一些我們曾經(jīng)熟悉的特征才會接受他成為熟悉概念的同事。如果沒有這種印證的存在，那么陌生人就永遠(yuǎn)只能是陌生人。所以，有時候共事已經(jīng)很長時間的同事卻始終不能成為朋友就是這個道理。
對于秘密來說，有時候會很特殊的有一種在表面上似乎是永遠(yuǎn)沒有答案秘密。不要去試圖揭穿所有秘密的真相。因為只有神秘感的存在，人類才有希望。當(dāng)所有的秘密被解開的時候，那才是最可怕的空白。我不知道對您說這些有什么意義。反正就是想告訴你的是，不要試圖去揭開這個房間的秘密。而實(shí)際上我也并不真正知道房間那些東西蘊(yùn)含了怎樣的秘密！我并不想知道里面的那些物品所包括的所謂真相。但是，我起碼知道，因為房間的那些東西，我才成為今天的樣子。但是，事情的結(jié)果并不完全證明過程。因為不同的過程，總是促成相同的結(jié)果。邏輯有時候是只是具有特殊意義存在的東西。
就像我一生中曾經(jīng)演出過近三百場的《睡美人》，我的理解范圍僅僅只是保留在王子解開惡魔對我(公主)的詛咒，我怎么對待王子就是。而實(shí)際上，這個王子的出現(xiàn)對于我來說，他什么時候出現(xiàn)對于公主來說都一樣。因為對于公主來說，她沉睡的那些日子在某種程度上來說實(shí)際上就是一個全息似的空白。此時此刻的她沒有意識，也沒有任何提醒她在未來的某個時刻，會有一個王子來揭開她的魔咒——對于當(dāng)時已經(jīng)沒有意識的公主來說，實(shí)際上任何提示都沒有必要也沒有意義。因此，肉體的封存其實(shí)就等于封閉了靈魂。所以，在我的表演中從來不會把公主的思維引導(dǎo)向另外一個回憶前世的方針。
在子影打開房門的時候，我試圖以從前她在我面前突然出現(xiàn)的那種情形以某種克隆的方式出現(xiàn)在她的面前。我不知道這個決定是不是很奇怪。在公司擔(dān)任程序師的時候，我對空間的認(rèn)知體系發(fā)生了極其重大的變化。因為隨著鼠標(biāo)的點(diǎn)擊，可以隨時隨地讓一個死亡很久的人物他活著的畫面出現(xiàn)在我的屏幕上，更確切來說就是看見。那些人物的生與死對于我在此刻來說，概念變得非常模糊。他們是死人，可是卻以真實(shí)活著的面目出現(xiàn)在我的意識當(dāng)中。當(dāng)這種嶄新的媒體方式被運(yùn)用到生活中來的時候，在某種程度上來說，死亡僅僅成為一個屬于強(qiáng)迫接受的概念——因為他們活著的不僅僅是精神，不僅僅是靈魂，還有他們真實(shí)的活動場景。而直到與浩無法用3D概念還原那朵神奇玫瑰的時候我才知道，所有的3D動畫其實(shí)只不過是人為導(dǎo)演的產(chǎn)物——3D永遠(yuǎn)也還原不出那些沒有原始腳本意義的畫面。除非您在隨心所欲的創(chuàng)作動畫。
我決定嘗試著在她上樓之后與她進(jìn)一步近距離的精神交流——因為我和她不是同一個社會階層的個體，是有距離的。我必須承認(rèn)這一點(diǎn)。人與人之間本身最大的等級差別就是體現(xiàn)話語權(quán)的高低。所以，我和子影的談話就只能局限于肉體之外的精神層面。她雖然只不過是個舞蹈演員，但是頭腦卻非常嚴(yán)謹(jǐn)，甚至是非常冷靜的狀況。也許就是因為她頭腦的嚴(yán)謹(jǐn)，她才不會對我做出更大壓力。她是一個很有修養(yǎng)的女人，這種修養(yǎng)促成了她在得知自己的孩子死亡時卻依然保持著鎮(zhèn)靜的態(tài)度——當(dāng)然，如果我們的文字語言再稍微那么追求連慣性的話，那么下文就是“她是一個很有修養(yǎng)的女人，這種修養(yǎng)促成了她在得知自己的孩子死亡時卻依然保持著鎮(zhèn)靜的態(tài)度——可是，面對殘酷的死亡現(xiàn)實(shí)，她又能怎么樣呢”？我曾經(jīng)是個程序員，在我的頭腦中早已形成了對事不對人的特殊思考。
眼下，我在進(jìn)一步的想象著，如果此時此刻我出現(xiàn)在子影面前的時候，她該如何面對我的到來。但是，等我來到第三房間門口向里面望去時，子影并沒有出現(xiàn)在我的面前，很明顯，她已經(jīng)進(jìn)入那個屏風(fēng)之內(nèi)的空間了。我什么也沒有看見，可是當(dāng)一個閃電襲來的時候也把強(qiáng)烈的光線從窗口射進(jìn)了這個房間，我清晰的看見，屏風(fēng)上映出的不僅僅只是子影一個人的身影，還有另外一個！也就是說，這房間里一直有一個人住在里面！可是，我卻從來沒有看見過他在這所別墅的任何一個空間出現(xiàn)過！很明顯，那是個男人的身影輪廓，他手里明顯捧著一束玫瑰花，像是準(zhǔn)備送給別人！
雨越來越大，我曾經(jīng)站過的那個窗口沒有關(guān)——我沒有過去將窗口關(guān)閉，而是在子影沒有發(fā)現(xiàn)我的時候就立即回到了樓下——我必須得回到自己的房間盡量使自己平靜。那一幕無疑是令人發(fā)指與恐懼萬分的一幕，盡管閃電在屏風(fēng)上留下的影像僅僅只是和剪影一般的輪廓圖像，但是那真的就是一個人站在子影的對面！這種如剪影一般的人型輪廓，對于我來說，僅僅只不過是屬于一個空白的認(rèn)知區(qū)間！并且，從邏輯思維方面進(jìn)行分析的話，閃電之所以在屏風(fēng)上反射出那些輪廓，是因為屏風(fēng)那邊還開著一個巨大的窗口！這個窗口一定很大，因為閃電在屏風(fēng)上的投影幾乎是平行角度發(fā)射的光線。更確切的說，屏風(fēng)那邊其實(shí)不是窗口，而是一堵玻璃墻。因為如果是窗口的話，我平時在這所別墅就沒有看見過這么大的窗口！就這么簡單扼要，它不是窗口，只不過是玻璃墻壁而已。
有時候，我們所親眼所見的情景并不是真正的鏡像，它或許只是一種來自潛意識內(nèi)部的一種幻覺而已。我由恐懼變成開始懷疑自己在樓上第三個房間所看見的一切并不是真實(shí)的！因為現(xiàn)在我才突然間想到的一個關(guān)鍵環(huán)節(jié)是，我并沒有親眼看見子影上樓是一個絕對真實(shí)的事情。真的沒有！我只是憑感覺推測她上樓！因為她是這所別墅唯一的主人，她是否想上樓是隨心所欲的事情，沒有必要在夜深人靜的并且是在試圖避開我視線的情況下才“上樓”的，況且，她本身就住在二樓。到底是我的哪個意識環(huán)節(jié)出現(xiàn)了錯誤？我怎么會連這些極其簡單的邏輯性都不顧了嗎？她本身就住在二樓不說，并且我住在一樓，我又是憑借什么根據(jù)知道她一定用那把鑰匙打開房門的呢？是因為——完全是因為一個具有特別重要邏輯性意義的思考方針才讓我產(chǎn)生了這種判斷：在一個雷雨之夜,我發(fā)現(xiàn)她還竟然有這個房間的另外一把鑰匙——這是多么簡單的邏輯，主人擁有所有房間的鑰匙非常正常。我不知道她在這個時候打開那個房間要做什么，可能是進(jìn)去關(guān)窗口。實(shí)際上，當(dāng)您閱讀到這樣章節(jié)的時候可以設(shè)想一下。如果第三個房間里有什么重大秘密的話，她完全可以不把這個房間的鑰匙交給我保管其中的一把。而事實(shí)也已經(jīng)證明，用這把被我所管理的這把鑰匙真正的把門打開過。而實(shí)際上這種打開是純粹毫無意義的事情。——原來這一切都只不過是個幻覺而已！
原以為曾經(jīng)擔(dān)任程序員的我思維非常嚴(yán)謹(jǐn)，到目前為止我才知道，我的那些所謂嚴(yán)謹(jǐn)其實(shí)一直都是建立在合乎邏輯基礎(chǔ)之上的嚴(yán)謹(jǐn)！只要你在走不出邏輯性基礎(chǔ)情形之下所形成的所謂嚴(yán)謹(jǐn)，其實(shí)只不過僅僅是那些常識性的重復(fù)，經(jīng)驗的重復(fù)而已。就宛如我們總以為在參加一個豪華宴會的時候會食用到一些非常高級的食品，可是實(shí)際上因為交際，因為上等社會的壓力，我們最后什么也吃不到！有時候，我們的驕傲感并非是來自體驗的重復(fù)，而是對于某種事物的體驗頻率極少的結(jié)果。試想，一個連續(xù)十五屆都獲得奧斯卡最佳女演員大獎的演員來說，實(shí)在是再也沒什么值得驕傲的興奮點(diǎn)出現(xiàn)。
我得調(diào)整下自己的情緒。我記得剛才在第三房間憑借著閃電的亮度明顯看見屏風(fēng)上的投影！如果是真的，那個男人有是誰呢？我甚至懷疑，我就從來沒有打開過第三個房間的房門！那樣的布局實(shí)在是嚴(yán)重的違背邏輯！因為子影沒有任何必要用屏風(fēng)將房間隔開，只留下一條僅僅直接從房門到對面窗口的狹窄過道。我到目前為止才忽然發(fā)現(xiàn)，我從來都不知道楚紫出事的房間到底是哪個房間，他又一直住在哪個房間。錯了，一切的一切都錯了！子影的家里一直都有保姆存在，難道我來到這里工作僅僅是因為原來的保姆在楚紫出事后對這所具有兇宅意味的別墅心存恐懼而辭職抑或是子影辭退了她們？不對，一切的一切都不對！我們從這些事情所發(fā)生步驟可以看出，一切的一切無不都是建立在邏輯性的基礎(chǔ)之上，您能解釋那朵神秘玫瑰的血跡嗎？
難道遵循邏輯性所思考的一切聯(lián)想的一切還會有錯嗎？如果說這些建立在邏輯基礎(chǔ)之上的所有都有錯，那么建立在違背邏輯性基礎(chǔ)之上的一切都是正確的。楚紫的死亡是真實(shí)的，山戊的死亡是真實(shí)的，曾經(jīng)子影丈夫從澳大利亞發(fā)來的電子郵件是真實(shí)的。因為證明這些事件真實(shí)性的依據(jù)既有案件的卷宗文本，亦有子影收到電子郵件的收件記錄。子影申請出國定居的一切繁雜的手續(xù)竟然在半年之內(nèi)就全部完成，非常順利。
在這些我所知道的系列事件當(dāng)中，子影出國，楚紫身亡都是真實(shí)的存在。但是，這種來自出國的魅力卻為什么只給楚紫帶來了死亡的決心及信號。直到我重新回到床上準(zhǔn)備睡覺的時候，雨仍然一直在下。請關(guān)注這個細(xì)節(jié)的真實(shí)性，我清楚的記得我是從樓上回到樓下自己房間的。證明是當(dāng)我聽見雨聲越來越大的時候，我想到樓上看看有沒有被風(fēng)吹開的窗口——因為這所別墅當(dāng)初建造的時候，并不流行推進(jìn)式窗口，而是那種需要推拉完成閉合的老式窗口。就子影的經(jīng)濟(jì)條件，完全有能力將舊式窗口更換為那種比較時尚的窗口。很明顯，這所別墅的外觀曾經(jīng)裝修過，但是里面仿佛是從來沒有被裝修過——如果曾經(jīng)里面被裝修過的話，至少客廳的鋼琴不會象現(xiàn)在這樣布滿灰塵。