?所謂的意識(shí)流，正是這些人物的意識(shí)流。五、的故事和情節(jié)：的基本功能在于“敘事”。假如說“的題材”是指中的那些“事”，是一個(gè)靜止的概念的話；那么“的故事”和“的情節(jié)”，則是與“敘”有關(guān)的兩個(gè)處于運(yùn)動(dòng)之中的概念。這三個(gè)概念（題材、故事和情節(jié)），是用光線從不同角度射向“”而產(chǎn)生的三個(gè)不同的投影罷了。一個(gè)創(chuàng)作激情十分旺盛的家，他大概不會(huì)詳細(xì)研究這些概念的區(qū)別。他運(yùn)用他多年來的創(chuàng)作和閱讀經(jīng)驗(yàn)，就能寫出像樣的。這是家的本能吧。憑本能創(chuàng)作，就和孩子吮手指、螞蟻搬食物一樣，是一種很自然的過程。如果斤斤計(jì)較于的各個(gè)概念之間的區(qū)別，恐怕反而會(huì)使家喪失創(chuàng)造的能力；就像成語“邯鄲學(xué)步”的那個(gè)人，最終步?jīng)]學(xué)成，只能爬著回家。我要不是在寫分析的文章，我恐怕也不會(huì)刻意去思考的那些模模糊糊的概念的具體所指，當(dāng)然我這是在為自己辯護(hù)了。據(jù)英國(guó)的e?m?福斯特――此人寫過等、發(fā)表過著名的演講――所云，“故事”是指“按照時(shí)間順序來敘事”，而“情節(jié)”則是指“在按照時(shí)間順序敘事的前提下，強(qiáng)調(diào)事件之間的因果關(guān)系”。
通俗地說，“故事”是指中的人物在經(jīng)歷了一件事之后，又經(jīng)歷了另一件事。比如中，先是西門慶和潘金蓮?fù)椋缓笫桥私鹕徦幩懒宋浯罄?，然后是武松殺了潘金蓮，然后武松又殺了西門慶。而“情節(jié)”則似乎是指，中的人物在經(jīng)歷了一件事之后，為什么會(huì)經(jīng)歷另一件事。或者說，一件事與另一件事之間，有什么必然或者偶然的聯(lián)系。西門慶為什么會(huì)與潘金蓮勾搭成奸？西門慶是個(gè)花花公子這且不談，那潘金蓮也不是個(gè)什么好人。潘金蓮為什么要藥死武大郎？自然是那武大郎毫無情趣、又羅哩吧嗦。武松為什么會(huì)殺了潘金蓮和西門慶，而不是把這兩個(gè)壞人押送官府？是因?yàn)榕私鹕徍臀鏖T慶殺了他的哥哥，再說武松本人也是一個(gè)天不怕、地不怕的漢子，再說官府也不是個(gè)什么好東西。人們常說，一部很有意思。這句話大概是指的故事很新穎、很獨(dú)特、很曲折迷人，以及的情節(jié)很生動(dòng)、很耐人尋味、很感人、很深刻。過分強(qiáng)調(diào)故事的新奇、而忽略情節(jié)的深度和可信度的，可以參閱金庸等人的武俠。而太忽視故事的構(gòu)造、一味在情節(jié)的邏輯里繞圈子的，則可參閱20世紀(jì)的某些觀點(diǎn)偏激的現(xiàn)代派。話說回來，實(shí)際上，世界上并不存在最理想的創(chuàng)作方法和最理想的、最完美的。因?yàn)槭澜缟喜⒉皇侵挥袃蓚€(gè)人：一個(gè)作者和一個(gè)讀者，在這兩個(gè)人之間可以商量出一個(gè)有關(guān)“故事”和“情節(jié)”的最佳設(shè)計(jì)方案。六、的細(xì)節(jié)：中的細(xì)節(jié)描寫，是使得以成形的根本原因。細(xì)節(jié)描寫通常指的是，對(duì)可見之物的描寫和對(duì)心理的描寫?？梢娭铮ōh(huán)境、自然景物、社會(huì)背景、歷史背景、人物的外表及其行動(dòng)、對(duì)話等等。
心理，當(dāng)然是指人物的心理。在一個(gè)很偶然的場(chǎng)合，我與一個(gè)小伙子談起，他說：“我對(duì)‘細(xì)節(jié)’這個(gè)詞感到很厭倦了！”沒錯(cuò)，這個(gè)詞的確讓人厭倦，可它卻是（不僅）無法回避的事實(shí)。從來就沒有無細(xì)節(jié)的，就像從來就沒有無身體的人一樣。一篇中，可以只包含某一類的細(xì)節(jié)描寫，卻不可能完全沒有細(xì)節(jié)描寫。比如海明威的短篇，通篇幾乎全是對(duì)話，那些活靈活現(xiàn)的對(duì)話，就是支撐這篇的細(xì)節(jié)。某些所謂的流派，比如法國(guó)的新對(duì)“物”的描寫、意識(shí)流對(duì)心理的描寫，這些流派是對(duì)的某一方面的細(xì)節(jié)描寫加以強(qiáng)調(diào)的產(chǎn)物。偉大的家，必定是在細(xì)節(jié)描寫上十分獨(dú)特和極具創(chuàng)新意識(shí)的家。人類歷史上曾產(chǎn)生過的優(yōu)秀的長(zhǎng)篇巨著，更是細(xì)節(jié)描寫的典范。比如雨果的，筆觸幾乎包括了社會(huì)、歷史、自然、人物行動(dòng)、心理等等所有方面的細(xì)節(jié)描寫。這樣的對(duì)讀者的震撼力，自然也就持久和強(qiáng)大。由于細(xì)節(jié)描寫，才有了長(zhǎng)度。的長(zhǎng)度，是由富有生命力的細(xì)節(jié)構(gòu)成的。而的長(zhǎng)度本身卻并沒有優(yōu)劣之分。一本糟糕的長(zhǎng)篇，無論它怎么長(zhǎng)，也無法敵得過一篇優(yōu)秀的短篇對(duì)人性的啟迪作用。在一些能力較差的家那里，片面追求的長(zhǎng)度，成了一種通病。仿佛不長(zhǎng)，他們本人作為家的存在就會(huì)發(fā)生疑問似的。為了增加長(zhǎng)度，他們拚命往里塞進(jìn)低級(jí)趣味、弱智無聊的細(xì)節(jié)描寫?，F(xiàn)在比較流行的“通俗”，基本都是這樣的創(chuàng)作心態(tài)。細(xì)節(jié)的空洞，必然使這些顯得臃腫和虛偽。從內(nèi)心說，我也能理解那些“通俗”的作者，大家都是人，都有坑人的愿望吧。
拼八湊弄出一部長(zhǎng)篇，騙騙讀者的錢，只要讀者舍得，那也未嘗不可。孔圣人說“吾日三省吾身”，我也來裝模作樣地反省一下。那些使我激動(dòng)過的、使我佩服過的，它們的長(zhǎng)度所到之處，也正是它們無比精美和感人至深的細(xì)節(jié)描寫正像針一樣扎入我體內(nèi)之時(shí)。陀思妥耶夫斯基的中，小女孩涅莉臨死前說的話、以及當(dāng)時(shí)的環(huán)境、以及萬尼亞的心理，這些描寫不由人不落淚。雖然使人落淚，未必是衡量?jī)?yōu)秀與否的絕對(duì)指標(biāo)。有意義的動(dòng)作描寫
人格化的動(dòng)作，能夠創(chuàng)造生動(dòng)鮮明的畫面和使對(duì)白富有活力——威廉?塔玻利
當(dāng)我第一次寫作時(shí)，我認(rèn)真地接受了一位朋友關(guān)于寫作的建議，他強(qiáng)調(diào)人物的動(dòng)作對(duì)故事的發(fā)展起著重要作用。但在那種平靜的場(chǎng)景中，當(dāng)中的人物在交談和聆聽的時(shí)候，我就有了麻煩。我錯(cuò)誤地認(rèn)為在這里只要用一些簡(jiǎn)潔的“動(dòng)作”詞語就足夠了。因此在我的場(chǎng)景描寫中充斥了“他點(diǎn)頭”，“她聳了聳肩”，“他起來”，“坐下來”，或“蹺起二郎腿”這樣的短語。我甚至讓我中的人物看、打呵欠、微笑、嘆息。這些都是我在人物對(duì)白時(shí)所用的“動(dòng)作”，我把“有意義的動(dòng)作描寫”誤認(rèn)作寫單一的“動(dòng)作”。由于這些可有可無的詞語大量充斥其中，我的手稿不得不報(bào)廢。時(shí)間和一些有關(guān)寫作的研討會(huì)幫助我改掉了這些毛病。我懂得了枯燥無味的陳述和平凡的動(dòng)作沒有什么兩樣，都是的大敵。我終于明白，當(dāng)人的活動(dòng)與情感、態(tài)度、姿勢(shì)或表情聯(lián)系在一起的時(shí)候，它們才是有意義的動(dòng)作，這是人格化的動(dòng)作，能夠創(chuàng)造生動(dòng)鮮明的畫面和使對(duì)白富有活力。我來給你們舉個(gè)例子：中士霍金斯和中尉卡拉瑟斯是兩名警察局的探員，他們正在中士的辦公室討論一樁謀殺案。霍金斯看著卡拉瑟斯，“有幾件事還沒有查明，中尉。這只藍(lán)色的鞋是誰的？還有這把鑰匙，它是一把劣質(zhì)的鑰匙，究竟是門上的、掛鎖上的，還是旅行箱子上的呢？”卡拉瑟斯聳了聳肩，霍金斯把這兩樣物品放到他的抽屜里?？ɡ拐酒饋?，“也許我們可以從驗(yàn)尸官那兒得到更多的線索?！彼蜷T口走去?！八尿?yàn)尸報(bào)告現(xiàn)在應(yīng)該在我的桌子上了。不要擔(dān)心，霍金斯，我們很快就能查明事實(shí)真相的。”他離開了辦公室。這個(gè)場(chǎng)景缺乏戲劇效果，這些枯燥無味的動(dòng)詞：看、聳肩、放、站、走和離開，沒有一個(gè)描寫到意圖、態(tài)度、姿勢(shì)或表情的。它們都沒有表達(dá)兩個(gè)人的情感。
再看一看，當(dāng)這些枯燥無味的動(dòng)詞被改成生動(dòng)的活動(dòng)時(shí)，場(chǎng)景就立刻變得充滿活力了。霍金斯把身子往前傾了傾。他的手指著桌子上的物品：“有幾件事實(shí)還沒有查明，中尉。這只藍(lán)色的鞋子是誰的？還有這把劣質(zhì)的鑰匙，它究竟是門上的、掛鎖上的，還是旅行箱上的呢？”他把它們?nèi)匠閷侠铮芭椤钡匾宦曣P(guān)上了抽屜?？ɡ刮⑿Φ卣酒饋?，拍了拍霍金斯的肩膀?！耙苍S我們可以從驗(yàn)尸官那兒得到更多的線索。他的驗(yàn)尸報(bào)告現(xiàn)在應(yīng)該在我的桌子上了。不要擔(dān)心，霍金斯，我肯定我們很快就能查明事實(shí)真相。”他信步走出辦公室?，F(xiàn)在這幅場(chǎng)景的情感就清楚了。每一個(gè)動(dòng)作都涉及到姿勢(shì)、態(tài)度和表情。我們看到霍金斯的煩惱，以及卡拉瑟斯用自信在消除他的煩惱。這些詞語和動(dòng)作相互起到了補(bǔ)充的作用。
下面這個(gè)例子，是兩個(gè)小男孩在一幢老房子大門外的對(duì)話?！翱禳c(diǎn)，約翰尼，我們進(jìn)去?！北壤f。約翰尼看著他，“我聽說這兒鬧鬼，人們說他們看見過幽靈?！薄鞍∴蓿「揪蜎]有什么幽靈，那都是嚇唬人的話。”比利走上門廊。約翰尼跟在后面。在他剛到達(dá)前門的時(shí)候，他聽到一聲尖叫，立刻轉(zhuǎn)身就跑。這兒又出現(xiàn)了一些沒有色彩的動(dòng)詞：說、看、走、跟、到達(dá)、聽見和轉(zhuǎn)身。這個(gè)對(duì)白的目的是想讓我們知道，比利用激將法鼓動(dòng)約翰尼進(jìn)一幢鬧鬼的房子。但是對(duì)話沒有涉及到姿勢(shì)。.現(xiàn)在，就讓這些動(dòng)作來傳達(dá)態(tài)度、姿勢(shì)和表情，使場(chǎng)景活躍起來?！翱禳c(diǎn)，約翰尼，我們進(jìn)去?！北壤烙?jì)他不敢進(jìn)去。約翰尼臉色蒼白，甚至說話聲都在顫抖。“我聽說這兒鬧鬼，人們說他們看見過幽靈?！薄鞍∴蓿揪蜎]有什么幽靈，那些都是嚇唬人的話?！北壤髶u大擺地走上臺(tái)階，他用挑戰(zhàn)的目光瞥了瞥站在門外的約翰尼。約翰尼往比利的肩后掃了一眼，終于又往前挪了挪。他強(qiáng)裝大膽，卻在前門不停地發(fā)抖。這時(shí)候，他聽到了一聲尖叫，一聲恐怖的尖叫。他飛快地跑下臺(tái)階，沖出了大門?，F(xiàn)在這個(gè)場(chǎng)景就有了恐怖的基調(diào)，并給這個(gè)小小的場(chǎng)景賦予了生命，中心意思也非常明確。在這兩個(gè)例子中，對(duì)白全部沒有改變，而只是動(dòng)作的描寫有了變化。也正是這些經(jīng)過改動(dòng)后的動(dòng)作描寫才幫助讀者更好地理解這些場(chǎng)景。作為一次寫作練習(xí)，你們可以試著在同樣的兩種場(chǎng)景中加人有意義的動(dòng)作描寫，而不改變對(duì)白。比如，你可以試著表明霍金斯和卡拉瑟斯之間的幽默感，或是比利和約翰尼之間的冒險(xiǎn)感，而不是恐懼感。
文之初始此文針對(duì)架空之外的。的簡(jiǎn)界十分重要﹐那是吸引讀者的窗口﹐大部份人可沒有耐性去看完你整部來評(píng)論你的文筆﹐他們除非受到推薦否則的部只是掃了兩眼簡(jiǎn)介就能夠決定是否看站簡(jiǎn)介不是在一個(gè)顯眼的位置中﹐起點(diǎn)在這點(diǎn)上做得十分好﹐讀者可以先看簡(jiǎn)介而視情況是否看下去。當(dāng)有很多的無法看到簡(jiǎn)介時(shí)﹐那幺書名就可以看得出作者的品味如何﹐通常一名有品味有文筆的作者都不會(huì)選擇那些直白的書名﹐比如說我是xxx﹐風(fēng)流xxx等﹐一看就有一陣俗氣直沖心頭。小的架構(gòu)與書名決定了﹐那幺就要開始寫作了﹐作為一個(gè)好的作者要時(shí)時(shí)刻刻為讀者著想﹐為寫作而付出﹐而不是任性而為。沒有讀者會(huì)在小讀一開始就硬去吞下作者所例的一堆設(shè)訂與資料﹐不是在寫報(bào)告﹐相信很多的讀者時(shí)都會(huì)跳過序而直接看第一章吧因此那些所謂的設(shè)定與資料都是作者自己用的﹐例在正文中不是明智之舉﹐以己度人﹐沒人會(huì)有耐性那些東西﹐對(duì)讀者來說可有可無﹐可以另開新的專欄放在里面﹐但不要置于正文之中。比如這種最下層的手法﹕‘妖精﹕at15dc20mv30又比如﹕這塊大地之上有精靈﹐魔族﹐矮人……矮人xxx﹐魔族十分殘暴xxx’又不是在玩游戲﹐對(duì)這些數(shù)字式的資料并不會(huì)有太多人感興趣﹐寫并不同與寫報(bào)告﹐報(bào)告是一種生硬的數(shù)字文化﹐沒有多少人會(huì)喜歡讀那東西。更何況就寫作來說這些資料應(yīng)是在文章之中漸漸﹑悄悄地描述出來﹐而不是在文章初始就把一切交代了。作者不應(yīng)當(dāng)一次性地在文章的開始就把所描繪的世界硬灌進(jìn)讀者的腦中﹐應(yīng)在正文中漸漸描繪出來﹐這本身就是考驗(yàn)作者表達(dá)能力的事。是文字式的東西﹐作者可不能以例表的方式例出來。應(yīng)用文字的手段去描述﹕中段的手法‘精靈是生活在森林中的長(zhǎng)耳生物﹐她們愛好自然﹐天生美麗﹐身手十分敏捷﹐但力量懦弱。’上層手法﹐以劇性或?qū)Ρ让枋鱿胍枋龅臇|西﹕‘（主角）在林森中精靈﹐這種傳說中的生物有著長(zhǎng)長(zhǎng)耳朵﹐在看到這只精靈的第一眼（主角）被其美麗所震撼﹐他甚至分辦不出這只精靈是男是女﹐只知道她太美了﹐有如草原上盛開的鮮花。但是（主角）又親身體會(huì)到精靈并非只有外貌美麗﹐她們像帶刺的玫瑰﹐（主角）的弓箭完全射不中她們﹐在森林之中她們?nèi)玺~得水﹐在樹枝之間靈活跳躍﹐以樹干避開（主角）的弓矢?！眠@類的手法漸漸地將精靈的印象植入人心。但是這些是在正文之中所用的手段﹐因此書之初并用不到﹐讀者是一種容易麻煩的生物﹐所以書的初始不要開頭就把水弄得混亂﹐弄出一大堆地名人名﹐填雞似地硬要讀者記下去。因此﹐例一個(gè)比較簡(jiǎn)單的地點(diǎn)﹐描述一下﹐然后合理地安排主角配角出場(chǎng)﹐地名與人名不要出現(xiàn)太多﹐弄得讀者眼花﹐好的作者是以淺入深。
文章的初始是一個(gè)鋪設(shè)﹐介紹主角的登場(chǎng)與第一個(gè)畫面的場(chǎng)境。
——主角主角想要使得主角富有個(gè)性﹐那幺主角的性格就不能跟風(fēng)﹐這對(duì)于有大量人際關(guān)系的人來說描繪起來會(huì)比較容易﹐因?yàn)樗麄円娺^人生百態(tài)。但是對(duì)于一些比較自閉的人來說﹐就只能在漫畫與電影為樣本考慮一名主角的形態(tài)。但是記住一點(diǎn)﹐那就是世界上沒有完美的人﹐如果在中出現(xiàn)完美的主角﹐那幺對(duì)一名作者來說﹐就是失敗。讀者都擁有一些缺點(diǎn)﹐比如不受歡迎﹐因此他們會(huì)代入中以尋求一種安慰﹐那幺中的主角與他們相似的背景會(huì)引起一些共鳴﹐這是基于市場(chǎng)需要的一些商業(yè)化寫作。但是一部好的這點(diǎn)并不重要﹐只要做到將主角寫得像個(gè)人﹐有鮮明的個(gè)性。而不是絕對(duì)完美的美男子等等等﹐這樣取信度低﹐而且對(duì)作者而言寫作的材料就太過狹窄與庸俗。對(duì)現(xiàn)今來說﹐完美的主角就是失敗﹐那是因?yàn)楹芏嗥接沟淖髡邔⑺麄兊闹鹘菍懙锰^完美了﹐這種事剛開始還好﹐但此類書一多﹐就使得讀者們厭倦﹐因此主角就失去了性格感。因此﹐盡量不要將英俊﹑富有﹑聰明等條件一起加在主角身上﹐太過完美的主角﹐不會(huì)有太多的真實(shí)感與存在感﹐那幺就沒有什幺好寫的了。更重要的是﹐這類主角出現(xiàn)太多了。特別是英俊﹐很多作者認(rèn)為英俊是一切﹐但并不是這樣子的﹐打個(gè)比方﹐有些人想必看過一些女生漫晝﹐百分之九十九的女漫畫家中的女主角都是在談戀愛﹐而且都是與英俊﹑富有﹑冷酷的男主角相戀。就本人而言﹐這漫畫中的女主角沒有事作啊﹖每日每日都在想著怎樣去打動(dòng)英俊的男生﹐妄想著那些男人對(duì)他們?cè)鯓釉鯓拥暮谩Ｄ腥俗詈酶挥些p英俊﹐是明星就更完美了。我想……有這種男人嗎﹖這種男人會(huì)看上這種女人嗎﹖可能本人是男人﹐因此無法了解女人的心情﹐所以我認(rèn)為如果一本書是描寫一名漂亮的女孩無私地愛上了一名平凡的男孩﹐這種題材會(huì)比較吸引我。而那個(gè)外貌平凡的男孩又擁有一些難以看到的優(yōu)點(diǎn)﹐而這種優(yōu)點(diǎn)又被一名富家女子發(fā)現(xiàn)了﹐而引起三角戀……說遠(yuǎn)了。女生漫畫中﹐彼男彼女的故事就比較吸引我﹐因?yàn)槔锩娴呐鹘鞘钟行愿衽c其它女性漫畫的女主角給人不一樣的感覺。就是這種不一樣給人個(gè)性鮮明的吸引力﹐讀者們都是在看這種不一樣的人物。
接下來談到主角的能力了﹐通常是力量﹐外貌﹐智能﹐運(yùn)氣幾方面。
運(yùn)氣方面就不多說了﹐所謂無巧不成書﹐因此沒有作者會(huì)例外給主角安排奇遇﹐本人對(duì)此唯一的要求就是合理啊。外貌相信每一個(gè)讀者都能寫得不錯(cuò)﹐因?yàn)檫@描述起來也沒有太大的困難﹐雖有技巧方面可以礸研﹐但本人沒興趣多說。但是只有一點(diǎn)﹐看過那幺多書﹐我不覺得英俊的主角在男性讀物中受歡迎。平凡是最基本的標(biāo)準(zhǔn)。丑陋嘛~﹗這對(duì)作者的要求比較高。輪到力量了﹐還是一句話﹐不要寫成完美﹐這與智能是相對(duì)的﹐通常本人期望孔武有力之人智能不高﹐聰明的人手無搏雞之力。當(dāng)然書中例外的是有﹐但絕對(duì)不要是主角﹐那樣的書太多太多了﹐現(xiàn)在巳失去了吸引力。而且說到力量方面的魔幻作品﹐很多人還是希望給予主角魔武雙修。唉﹗第一﹐還是老話﹐此類作品太多了。第二﹐你把作者寫得天下無敵那你太監(jiān)的時(shí)間不遠(yuǎn)了。還有很多的作者喜歡五素魔法全能﹐非得將主角寫得完美﹐特別到極點(diǎn)不可﹐又不學(xué)學(xué)魔盜的作者﹐瑞博說實(shí)在的魔力幾乎等于零﹐但他有一個(gè)好的老師﹐將他教育得極之聰明﹐他看起來像魔武雙修﹐但是其實(shí)全是騙人的﹐他的力量完全來自道具。對(duì)﹗每一名作者都會(huì)在能力上給予主角一種特別的優(yōu)勢(shì)﹐但是好的作者不會(huì)給予主角太多的東西﹐因?yàn)檫@樣限制了他們的發(fā)揮。比如﹐數(shù)字生命中的主角﹐他除了在電子計(jì)算領(lǐng)域出色之外﹐完完全全是一名技術(shù)人員的角色﹐其中商人角色十分淡。而主角不會(huì)武功﹐不會(huì)魔法﹐更沒有超能力﹐還遇到過幾次暗殺。
但這樣的主角十分吸引人。如果這部書的主角又練氣功﹐又學(xué)魔法﹐再跟修真拉上關(guān)系﹐好嘛﹗我也別看了。最好的方法是給予主角只有一種特殊﹐其它完全完全平庸﹐這對(duì)好的作者來說就足夠有余﹐因?yàn)樗麄兩朴陟`法地運(yùn)用這一點(diǎn)的特殊去給主角帶來最大利益。比如﹐重生傳說﹐主角唯一的優(yōu)勢(shì)就是知道至今2003年的歷史﹐這還不足夠嗎﹖對(duì)作者而言﹐足夠了。因此他是一名出色的作家。而有些作品讀者回到過去不說﹐還去學(xué)武功﹐練內(nèi)力。我去~~﹗智能﹐這方面對(duì)作者來說要求是最高的﹐要怎樣才能使描述出主角的智能﹐那只有通過一些劇情來帶出。三言兩語說他的iq有多高﹐學(xué)習(xí)成績(jī)有多好那是沒有說服力的。現(xiàn)在力量型的主角太多了﹐很少看到到有智能的主角﹐隨波流之一代軍師就是智能型的代表﹐智能型的主角往往手無搏雞之力。但卻是最受歡迎的主角﹐更是最難寫的主角。因?yàn)檫@也考驗(yàn)作者的智能與文筆﹐敢寫的人不多。一部好書﹐最大的特點(diǎn)就是作者的神秘感﹐主角有一個(gè)驚人的秘密﹐但只有主角一人與讀者們知道。其它人全部不知。我不明白很多的作者都喜歡讓主角向朋痧或者情人泄露秘密﹐以求那所謂的以誠(chéng)相待。這是屁話﹐在現(xiàn)實(shí)中沒有人會(huì)輕易泄露自己的秘密﹐就算再親近的女友都不行。
本人之所以那幺喜歡‘棋魂’﹐那是因?yàn)樽鬄榈拇嬖谑侵鹘且蝗说拿孛堠o沒有任何人知道﹐別人只能猜測(cè)﹐猜不出來或者猜錯(cuò)﹐這才是賣點(diǎn)。因此不要受到肥皂劇的影響﹐照搬肥皂劇的劇情﹐那是極不理智的﹐要想一想﹐如果我真有這個(gè)秘密那幺我會(huì)不會(huì)對(duì)人說﹐說了之后又會(huì)發(fā)生什幺后果?！獞偾閼偾楹芏嗟淖髡呦矚g將主角配上一個(gè)美女﹐或者多個(gè)美女﹐這種作者很多﹐多了起來每個(gè)主角都千篇一率。太多太多的書中﹐主角都太容易付出感情了﹐使本人不明白那些作者到底談過戀愛沒有。這世上有很多種人﹐其有一種人沒有任何的貞操﹐其本上像那些白癡女一樣﹐只要是英俊的就無條件愛上﹐而且倒貼金錢﹐簡(jiǎn)稱養(yǎng)小白臉。雖然男女有別﹐男人養(yǎng)女人是天經(jīng)地義﹐但是那些書中的主角給人的感覺就是他們的感情太多一文不值﹐見一個(gè)愛一個(gè)﹐只要是漂亮的就上。天啊﹗你們到底知不知道一見鐘情這事很少多發(fā)生﹐如果女生只要是酒亮就愛上對(duì)方﹐那幺電視上那些美女都?jí)蚰銈儛鄣?。崇拜明星﹐看別人的外表﹐這不是愛啊﹗這是迷戀﹐迷戀一個(gè)人不可能深到對(duì)她付出所有﹐至少在生死關(guān)頭之上不會(huì)與她共患難。但真愛的確是無私的﹐愛上一個(gè)人不會(huì)只看她的外表﹐愛上一個(gè)是愛上那人的氣質(zhì)與性格。一個(gè)性格暴躁﹐滿口粗言亂語的女生﹐長(zhǎng)得十分酒亮﹐你會(huì)愛上她嗎﹖很好﹗很多主角都是賤骨頭﹐不合理地愛上了﹐而且像是被虐待狂﹐任打任罵﹐任敲任詐?？吹竭@種書﹐本人就唉氣﹐難道現(xiàn)今中國(guó)男女地位巳差到如此程度﹖每個(gè)男生都像發(fā)情的公貓﹖好吧。來談?wù)劚救藨賽鄣慕?jīng)過﹐在中學(xué)有一名女生我很喜歡﹐她長(zhǎng)得十分平凡﹐不像電影明星那樣美麗﹐但是她并不帶眼鏡﹐長(zhǎng)著一頭的長(zhǎng)發(fā)﹐經(jīng)常默默地坐在課室的角落靜靜地讀書。她在班上沒有任何的敵人﹐對(duì)每個(gè)人都非常好。在班上還有一名女生﹐她那時(shí)就巳半工半讀﹐只一名模特兒﹐此人眼光甚高﹐男人在她眼中一文不值。我對(duì)這個(gè)女生十分反感﹐相處久了﹐她那漂亮﹑用金錢堆起來的臉蛋有如丑陋的魔女﹐虛假的面具。但我很喜歡那名文靜的女生﹐因?yàn)樗臍赓|(zhì)﹐她的性格都給予我好感﹐這是長(zhǎng)達(dá)三年同班同學(xué)所積累下來的感覺。在班上有一名班長(zhǎng)﹐長(zhǎng)得十分斯文﹐家中貧窮﹐父親不知道在哪﹐母親很幸苦地供他讀書。
因此﹐他很努力﹐成績(jī)好到讓我連妒忌的力氣都沒有。那名模特兒女生的理想男人條件我十分清楚。不﹗應(yīng)是全校都清楚﹐強(qiáng)壯﹑富有﹑英俊﹑溫柔等等等。相信嗎﹖那女生的美麗除了一年級(jí)剛進(jìn)來不知根底﹐全校沒有一個(gè)男生會(huì)喜歡她﹐連把她當(dāng)成自慰的對(duì)像都惡心。這名美麗的模特兒最后放棄了自己的條件﹐瘋狂地愛上了我們班的那個(gè)班長(zhǎng)﹐班長(zhǎng)除了聰明與溫柔之外其它的一律不符合她的條件﹐但是這名美麗的女生愛得時(shí)去活來﹐最后還威脅要跳樓自殺。但我們班的班長(zhǎng)很酷﹐也很有堅(jiān)定的立場(chǎng)﹐他說﹕“你很漂亮﹗我承認(rèn)。但并不意味著我會(huì)喜歡你﹐你的性格不適合我?！卑嚅L(zhǎng)大人堅(jiān)決地拒絕了她﹐而愛上了那名文靜的女生。其中的故事我不太明白﹐因?yàn)槟菚r(shí)要升中四﹐而且我只是喜歡那名文靜的女生﹐對(duì)她抱有好感﹐還不到不顧一切的地步﹐所以沒有認(rèn)真注意。但聽說那名女生拒絕了﹐喜歡上一名平庸的鄰居大哥哥﹐還聽說那大哥哥從小照顧她到大﹐像個(gè)父親一樣。所以那我那可憐的班長(zhǎng)失戀了。就本人而言﹐無論是班長(zhǎng)還是那文靜的女生他們的戀愛都是潔白的合理的﹐不像大部份中那樣毫無道理硬壓下去。百分之九十九的戀情是在長(zhǎng)期相處之下所產(chǎn)生的感覺﹐這是對(duì)人的性格﹐態(tài)度與優(yōu)點(diǎn)的了解﹐正是因?yàn)榱私獠艜?huì)愛啊。我之所以喜歡那個(gè)名文靜的女生與反感那名模特兒同學(xué)也是三年同班所積累下來的情感﹐而我想那名文靜的女生之所以愛上鄰居家的大哥哥是因?yàn)樗c那位男子從小相處到大﹐了解其一切的優(yōu)點(diǎn)缺點(diǎn)。這世上的女生分很多種﹐通常光看臉蛋那種只會(huì)出現(xiàn)在中﹑小學(xué)生那些還沒有踏進(jìn)社會(huì)﹐不明白世間險(xiǎn)惡﹐沒有戀愛經(jīng)驗(yàn)之人。成熟的女生就不會(huì)發(fā)生這種事﹐我是通常﹐異類還是有的﹐至少我知道有一個(gè)。第二類女人﹐成熟過度﹐極度現(xiàn)實(shí)﹐她們才管樣貌與人品﹐只要有錢就成﹐有權(quán)有勢(shì)也行﹐這點(diǎn)就不用本多說了吧。第三類是最罕有的女生﹐她們擁有貞定的感情觀﹐往往會(huì)愛上一名不出眾的平凡男生﹐而且默默地付出﹐通常是成熟的女生或是在感情路上走過太多的崎嶇才會(huì)產(chǎn)生這種女生。而且她們往往年齡較大（年青女孩絕對(duì)絕對(duì)不可能）﹐是大學(xué)生。而且性格溫柔﹑體貼﹐善解人意﹐因?yàn)樗齻儗?duì)男人可以說是看通了。
這種女生只要不是長(zhǎng)得丑﹐那絕對(duì)是受歡迎﹐接觸久了會(huì)使任何一名男子為其瘋狂﹐我看連富家子弟也會(huì)明白去珍惜﹐但這種女生除非遇到困難﹐否則很難受到金錢的引誘。第四種女生﹐應(yīng)了一句話﹐女人心海底針﹐本人不明白﹐也永遠(yuǎn)不會(huì)懂﹐簡(jiǎn)直像異類﹐本人永遠(yuǎn)看不出她們到底在想什幺﹐因此避而遠(yuǎn)之。結(jié)﹕男生喜歡上女生﹐女生喜上男生都是有理由的﹐要使女生們愛上主角﹐那你一定要給出一個(gè)合理的理由﹐而且必須要照著那個(gè)理由去描述女生的性格。比如﹕愛主角金錢的女人必然像奴隸一樣討好男生﹐而且主角一旦失去金錢就會(huì)之棄如屎土。愛上主角外貌的女生只會(huì)像追星族一樣無聊幼稚。等等﹐這些就看作者自己把握尺寸﹐不要受到一些沒有品味的漫畫影響﹐要寫出有性格的主角。盡一切的能力將所有的角色寫得有真實(shí)感。不要寫一些肥皂劇似的戀愛，那樣想要像仙劍那樣感人是不可能的。沒有那個(gè)功力就不要硬寫。戀愛沒有資料可查，純粹看個(gè)人閱歷——的科學(xué)性的科學(xué)性現(xiàn)在很多寫作的時(shí)候都沒有科學(xué)性﹐要知道現(xiàn)在是一個(gè)知識(shí)的社會(huì)。