公元前221年，秦滅六國，建立了空前統(tǒng)一的帝國，第一次實現(xiàn)了先秦列國王侯們的理想，普天之下莫非王土，率土之兵莫非王臣。意氣風發(fā)的秦始皇巡狩國土直至最東端的渤海之濱，在這里修建了秦帝國的東大門——碣石門和一組雄偉的宮殿群，這里從此成為后世帝王心目中的圣地。
在中國的歷史上，每當國家大一統(tǒng)之后，成為最高統(tǒng)治者的帝王就會認為，國土全是他的，這種思想很突出。我們可以看一看，秦始皇、漢武帝，甚至在三國時期仍然存在這種概念。曹操有雄心壯志想稱帝，也到海邊去看，他不只是游山玩水，而是帶著一種信念，要追隨秦皇漢武，完成他構(gòu)想中偉大的事業(yè)。
后人為什么總愿意去碣石門？就是因為當時秦始皇把它作為一個國門擺在那里，作為一個大一統(tǒng)國家的象征。但是，傳說中的碣石門和碣石宮到底在哪里？人們一直在找，一直想搞明白曹操到底在哪里賦的《觀滄?！愤@首詩，很多人都對這個非常感興趣。
大概是上世紀的80年代初，遼寧省的考古工作者做普查，發(fā)現(xiàn)了石碑遺址，這里屬于錦西市。在海邊有一個村子，在這個地方有一塊大土包，就在海灘邊上。探測之后，發(fā)現(xiàn)里面包含了一個大夯土墩，有四十米見方，經(jīng)過探測，周圍是一大片遺址，試掘之后，發(fā)現(xiàn)了秦瓦，實際上是一個大的脊頭瓦。
因為秦朝的延續(xù)時間很短，才十幾年，所以秦瓦當花紋變化不是太大，很難斷代，我們只能籠統(tǒng)地說秦漢遺址。但是我們在遼寧發(fā)現(xiàn)的一些遺址，和西安附近出土的瓦當相比較，我們發(fā)現(xiàn)兩者非常相似，對照了之后，我們比較傾向于認為這些東西是秦朝時代留下來的。這些東西一出土，我們就推測是秦朝的宮殿了。就這樣，在海邊發(fā)現(xiàn)一處秦的宮殿。
作為一名多年從事古建筑研究的專業(yè)人士，在遼寧附近發(fā)現(xiàn)秦代宮殿，令楊鴻勛興奮不已，這讓他馬上想到了人們一直在苦苦尋找的碣石門。他決定立刻趕往考古現(xiàn)場，對遺址進行調(diào)查。
楊鴻勛，中國社會科學院考古所研究員，中國著名古建筑研究學者。
楊鴻勛：我第一次去，他們給我介紹情況，說這兒有一個旅游名勝點，叫做孟姜女的姜女石，傳說孟姜女死了化成石頭了。那么，旁邊三塊大石頭是什么？老百姓都說這三塊大石頭是孟姜女帶的三個大包袱，她去找丈夫，她的丈夫被秦始皇抓去修長城。
這個故事非常吸引我的注意，但是并不是因為孟姜女的傳說，而是這個傳說和秦始皇有關(guān)系，這個就比較有意思。再一個他們介紹情況之后，說這里有一個四十米見方的大夯土墩，就是石碑地的遺址主體這部分，對著海里那個礁石就是所謂的姜女墳。
夯土土墩和碣石的相對關(guān)系，讓楊鴻勛異常興奮，因為在傳說中的碣石門，本應正對著一座巨大的碣石宮。那么，兩個遺跡之間究竟能否找到相應的關(guān)系呢？
楊鴻勛：我問他們對得準不準，他們一開始說對準了對準了。后來我不放心，因為這邊還有三塊大石頭，我急于想知道這些石頭和夯土墩之間有沒有軸線關(guān)系？這是非常重要的。
我就問了負責測量的同志，他直接用儀器看，他說對得不準。我又問，不準的話靠哪邊呢？他告訴我，中軸線是靠這個姜女墳這塊大石頭的西邊，換句話說就是這個大石頭和三塊大石頭之間。
歷史上的記載在《史記》里面有，是比較可靠的。秦始皇統(tǒng)一全國之后，他就覺得舊的宮殿不適應了，太小了，而且他的首都咸陽也在擴大，他要把原來各國有錢的人弄到這兒來，免得各國要復辟造反。
很多有錢人都搬到咸陽來了，于是咸陽人很多，他的宮室人也多了，所以他就要擴大新皇宮，和他統(tǒng)一的大帝國相稱的新皇宮，叫新朝宮。新朝宮的范圍就是《阿房宮賦》寫的覆壓三百余里這么大的一片。其中一個前殿叫做阿房，前殿就相當于北京紫禁城的太和殿。
一般宮殿的命名，都是用吉祥的話。比如太和殿、中和殿、保和殿、乾元殿、含元殿，都包含一種國運長久的吉祥意思。但是，阿房是什么意思呢？阿的古音是一個大疙瘩的意思，大土包，土山岡。房呢？是因為它是一個大夯土臺，筑的像山一樣的大夯土臺。所以我懷疑阿房是一個工程代號，還沒來得及起名字，秦十幾年就亡國了。
后人猜想，或許由于秦朝的工程保密，如此規(guī)模龐大的阿房宮竟然沒有留下太多記載。于是，在歷代建筑師的眼中，這幅設(shè)計圖成為了一個永遠向往而不能觸及的秘密。究竟阿房宮中隱藏著怎樣的雄偉與奇妙之處，后人至今還在進行著各種各樣的遐想。
楊鴻勛：北京故宮博物院就收藏了一張清朝人畫的一幅畫《阿房宮圖》。這張圖畫的是清朝的亭臺樓閣，完全是清式的。這比阿房宮差著兩千年啊。他也是憑想象畫出來的，他想象的根據(jù)恐怕就是杜牧的《阿房宮賦》，五步一樓，十步一閣，所以它表現(xiàn)得高低錯落，很多宮殿的樣子全是清朝的樣子。
后來，我根據(jù)一些經(jīng)驗，繪制了一張阿房宮圖。但是，因為沒有發(fā)掘，所以只能是一個階段性的初步的設(shè)想。我們還不能叫復原圖，可以叫復原的設(shè)想或者對原狀的一個設(shè)想。它的依據(jù)就是那個時代前前后后蓋房怎么蓋，最高級的建筑怎么蓋，以及它現(xiàn)在殘留的遺跡是什么樣子，再根據(jù)文獻描述它的原狀是什么樣子，都放在一起經(jīng)過綜合研究提出的這個設(shè)想。這個時期應該是戰(zhàn)國的晚期了，它所用的工人工匠全部都是戰(zhàn)國時期六國的工匠。
他把這些能工巧匠都集中來了，他們給各國的國王，給周天子蓋房怎么蓋，蓋宮殿怎么蓋，給他也要照樣子這么蓋。頂多設(shè)計得更大，更花樣翻新罷了，但是基本式樣，基本的構(gòu)思意匠是一樣的。
因為那時候的建筑制式基本就那樣，臺上有建筑物，有房子叫做榭?？梢钥隙ǖ卣f，它是臺榭式的建筑。至于到底是幾層，幾層臺，臺上邊的建筑群怎么布置的，有多少座，具體位置準確在哪兒，每一座多大，因為沒有做過發(fā)掘，這些具體的情況說不出來。但是基本的印象是這樣，這是沒有疑問的。
由于殘存資料的稀缺，后代的工匠只能通過歷史記載中的只言片語找尋戰(zhàn)國時期建筑的種種特點，通過尋求旁證的方法，盡量復原阿房宮的舊貌。
楊鴻勛：我們有些旁證材料距離它的時期很近，只有幾十年，就是東周時期各國蓋的高臺建筑。有的已經(jīng)發(fā)掘了，比如在河北省平山縣，是當時戰(zhàn)國一個小國家的所在地，發(fā)掘出中山國國王的陵墓。他的陵墓也是臺榭式的，當時是相信人死后靈魂不死，所以國王的陵墓也蓋成生前宮殿的樣子。但是具體而言，他這個國家小，財力也弱，蓋得就比較小，現(xiàn)在殘存的只是這么一個土包。
老子有句話，他講哲學，拿建筑打比方，他說什么事都是從第一步開始，即九層之臺，始于壘土。老子是春秋時期的人，這就說明當時盛行高臺建筑，甚至有九層之臺。
當年阿房宮前殿曾經(jīng)氣勢非凡，但楚霸王的一把火和兩千多年的滄桑變遷，只給今天留下了一個殘破的大土堆。
楊鴻勛：1956年我第一次去，我到了這個土臺上面后感覺非常驚訝，僅僅是這個大土臺就給我一種震撼的力量。它是一個建筑物，不是自然形成的土崗子，那就不新鮮了。這個并不算大，是人工在平地上造的，但僅僅是存留了這么一個大土疙瘩就給我一個很大的震撼力。
可能有人會問，為什么只是一個土疙瘩就會讓我有這種感覺？因為我學建筑嘛，所以在我眼里它就不僅僅是一個土疙瘩，一個體積這么大、高低錯落有致的建筑物，它給人精神上的震懾力量是相當大的。像蕭何，他是西漢初漢高祖的大臣，后來當了宰相。他有一句名言，是講建筑物的藝術(shù)感染力講得挺深刻，他就講天子以四海為家，他的房子因此也得非壯麗無以重威，就是說必須壯麗才能有威懾力量，使被統(tǒng)治者一看見就害怕。所以，秦朝宮殿的雄偉把幾千年后的現(xiàn)代人嚇到了，可以說，修建秦宮殿的目的達到了。
作為秦帝國最重要的宮殿——阿房宮前殿規(guī)?？涨?，據(jù)史料中記載，這里可坐萬人。那么，從后人的考證來看，這座前殿真的有這么大嗎？
楊鴻勛：故宮太和殿現(xiàn)在在整個宮殿里是個最主要的建筑物。這個在紫禁城里最大的大殿東西約50米左右，也就是說它正對我們的面是50米寬。阿房宮前殿有三四百米，這就比太和殿可大多了。如果按400米算，那就相當于七八個太和殿的長度。
當時的尺度非常之大，這體現(xiàn)在各個方面。建筑是一種社會歷史文化的大載體，它反映歷史，不但反映了社會的生產(chǎn)力有多大，能蓋多高、多大的房子，同時也反映了歷史形態(tài)。所以秦始皇作為第一個統(tǒng)治者，他能完成這么大的事業(yè)，統(tǒng)一了全中國，他的思想也因此極大膨脹。他的想法是什么都要大，他的陵墓也大得嚇人，地宮也深得嚇人，長城的規(guī)模更不是一般人能想象的。所以，他這個阿房宮前殿確實是空前絕后的。
僅僅前殿就如此龐大，竟然超過了明代的皇宮建筑太和殿八倍之多，那么，秦朝究竟是用什么辦法將它修筑而成的呢？
楊鴻勛：四十多年前我第一次上這個土臺上面，我找不到方位，一位年紀挺大的老頭兒抽著一個大煙袋，給我講關(guān)于修阿房宮的故事。
我問那個老頭兒，這么大的土包，周圍這么一大片平地，也沒大坑，這個土是哪兒來的呀？老頭兒告訴我在一個村子有一個大魚塘，那個大魚塘就是當年挖土形成的。我說這么遠，這個土是怎么弄過來的，用小車推，挑挑嗎？那不是的，他說通過一字長蛇陣。一個人挨著一個人地排長隊，手遞手這么傳遞筐籃，就是人的傳送帶。這個效率要高多了，勞動強度也減少了，省得每個人走那么長的路挑著土，而且挑不多。另外，我還問，運這個土來以后就打這個夯嗎？他說不，這個土運來不能直接用。就好像是昨天剛發(fā)生的事一樣，他講得那么具體。
我說怎么不能用，他說這個土來了必須過一次篩子。他說工地上支起好多大篩子，把這些土倒在篩子里頭篩。非常細的土叫馬蘭黃土，地質(zhì)學上叫馬蘭黃土，是蒙古風吹過來的，從天空吹來沉積下來的。這種黃土是很細的，其實用不著過篩子，直接打夯土就行了。但是它要求高，這里頭有時候含著少量的雜質(zhì)，老百姓叫它料姜石，一塊塊像吃的姜一樣，但是比姜小，一塊塊的硬疙瘩。其實，那就是石灰質(zhì)結(jié)核，黃土里確實有這個。這些都不要，全部篩出去之后才能用。但是，他說這還不行，必須炒熟了才能打夯。
所以，還需要支很多大鍋，工地烏煙瘴氣，大劈柴燒火，大鍋里炒，就像現(xiàn)在炒花生那樣炒，炒熟了以后才能運上去打夯。
我問了老頭兒，為什么把它炒熟？我知道過篩子是因為有疙瘩，有料姜石。但這炒熟又是為什么？老頭兒說不知道。從他不知道這一點，就可以說明這些不是他編造出來的故事。為什么要過篩要炒熟，我學建筑我明白。炒熟的目的也是一種工程質(zhì)量的保證，當時的工程做法超質(zhì)量。因為黃土里面有螞蟻，有各種昆蟲的卵，這是絕對不行的，必須把蟲卵全部炒死，草籽全部炒死。這里若含有草籽，一旦長起來的話，這個大殿就發(fā)芽長草了，或者有蟲子，這可要殺頭的。所以我想需要通過這些手段使這個工程達到這個程度是非?？尚诺?，這是一種工程做法，也是史無前例的。
楊鴻勛：1956年我第一次去，我到了這個土臺上面后感覺非常驚訝，僅僅是這個大土臺就給我一種震撼的力量。它是一個建筑物，不是自然形成的土崗子，那就不新鮮了。這個并不算大，是人工在平地上造的，但僅僅是存留了這么一個大土疙瘩就給我一個很大的震撼力。
可能有人會問，為什么只是一個土疙瘩就會讓我有這種感覺？因為我學建筑嘛，所以在我眼里它就不僅僅是一個土疙瘩，一個體積這么大、高低錯落有致的建筑物，它給人精神上的震懾力量是相當大的。像蕭何，他是西漢初漢高祖的大臣，后來當了宰相。他有一句名言，是講建筑物的藝術(shù)感染力講得挺深刻，他就講天子以四海為家，他的房子因此也得非壯麗無以重威，就是說必須壯麗才能有威懾力量，使被統(tǒng)治者一看見就害怕。所以，秦朝宮殿的雄偉把幾千年后的現(xiàn)代人嚇到了，可以說，修建秦宮殿的目的達到了。
作為秦帝國最重要的宮殿——阿房宮前殿規(guī)模空前，據(jù)史料中記載，這里可坐萬人。那么，從后人的考證來看，這座前殿真的有這么大嗎？
楊鴻勛：故宮太和殿現(xiàn)在在整個宮殿里是個最主要的建筑物。這個在紫禁城里最大的大殿東西約50米左右，也就是說它正對我們的面是50米寬。阿房宮前殿有三四百米，這就比太和殿可大多了。如果按400米算，那就相當于七八個太和殿的長度。
當時的尺度非常之大，這體現(xiàn)在各個方面。建筑是一種社會歷史文化的大載體，它反映歷史，不但反映了社會的生產(chǎn)力有多大，能蓋多高、多大的房子，同時也反映了歷史形態(tài)。所以秦始皇作為第一個統(tǒng)治者，他能完成這么大的事業(yè)，統(tǒng)一了全中國，他的思想也因此極大膨脹。他的想法是什么都要大，他的陵墓也大得嚇人，地宮也深得嚇人，長城的規(guī)模更不是一般人能想象的。所以，他這個阿房宮前殿確實是空前絕后的。
僅僅前殿就如此龐大，竟然超過了明代的皇宮建筑太和殿八倍之多，那么，秦朝究竟是用什么辦法將它修筑而成的呢？
楊鴻勛：四十多年前我第一次上這個土臺上面，我找不到方位，一位年紀挺大的老頭兒抽著一個大煙袋，給我講關(guān)于修阿房宮的故事。
我問那個老頭兒，這么大的土包，周圍這么一大片平地，也沒大坑，這個土是哪兒來的呀？老頭兒告訴我在一個村子有一個大魚塘，那個大魚塘就是當年挖土形成的。我說這么遠，這個土是怎么弄過來的，用小車推，挑挑嗎？那不是的，他說通過一字長蛇陣。一個人挨著一個人地排長隊，手遞手這么傳遞筐籃，就是人的傳送帶。這個效率要高多了，勞動強度也減少了，省得每個人走那么長的路挑著土，而且挑不多。另外，我還問，運這個土來以后就打這個夯嗎？他說不，這個土運來不能直接用。就好像是昨天剛發(fā)生的事一樣，他講得那么具體。
我說怎么不能用，他說這個土來了必須過一次篩子。他說工地上支起好多大篩子，把這些土倒在篩子里頭篩。非常細的土叫馬蘭黃土，地質(zhì)學上叫馬蘭黃土，是蒙古風吹過來的，從天空吹來沉積下來的。這種黃土是很細的，其實用不著過篩子，直接打夯土就行了。但是它要求高，這里頭有時候含著少量的雜質(zhì)，老百姓叫它料姜石，一塊塊像吃的姜一樣，但是比姜小，一塊塊的硬疙瘩。其實，那就是石灰質(zhì)結(jié)核，黃土里確實有這個。這些都不要，全部篩出去之后才能用。但是，他說這還不行，必須炒熟了才能打夯。
所以，還需要支很多大鍋，工地烏煙瘴氣，大劈柴燒火，大鍋里炒，就像現(xiàn)在炒花生那樣炒，炒熟了以后才能運上去打夯。
我問了老頭兒，為什么把它炒熟？我知道過篩子是因為有疙瘩，有料姜石。但這炒熟又是為什么？老頭兒說不知道。從他不知道這一點，就可以說明這些不是他編造出來的故事。為什么要過篩要炒熟，我學建筑我明白。炒熟的目的也是一種工程質(zhì)量的保證，當時的工程做法超質(zhì)量。因為黃土里面有螞蟻，有各種昆蟲的卵，這是絕對不行的，必須把蟲卵全部炒死，草籽全部炒死。這里若含有草籽，一旦長起來的話，這個大殿就發(fā)芽長草了，或者有蟲子，這可要殺頭的。所以我想需要通過這些手段使這個工程達到這個程度是非?？尚诺?，這是一種工程做法，也是史無前例的。
兩千年來，人們對始皇帝的墓室有著種種推想，但是在陵墓大門真正打開以前，所有的一切仍然是個謎。
楊鴻勛：很多人說，如果能夠發(fā)掘秦始皇地下陵墓的話，它的轟動效應一定會超過金字塔的發(fā)掘。因為這是一個太神秘的地方，而且里面有太多的東西。我們現(xiàn)在只發(fā)掘了兵馬俑、各種陪葬坑等邊邊角角的一些東西，就讓我們震驚不已。
如果我們單從旅游經(jīng)濟創(chuàng)收來說，發(fā)掘太好了。你看現(xiàn)在兵馬俑賺了多少錢，如果發(fā)掘了墓室的話，那會引起轟動。而且它是雅俗共賞，專家感興趣，普通老百姓也會感興趣，增長很多知識，旅游的人會相當多。
但是發(fā)掘的話，里邊所有的東西，對我們今天來說都是文物，就恐怕很難保存。我舉一個例子說吧，這也好多年了，在我們文化大革命期間，日本發(fā)掘了高松冢，高松冢就是古風時期的一個文化遺存。這個小墳很小，墓室也是很小的一個小房間，但是它里面有壁畫。他們發(fā)掘高松冢的時候就非常嚴格，因為他們科學技術(shù)比較發(fā)達，他們想盡辦法對其保險了再保險。他們抽掉里面殘存不多的空氣，打進一種惰性氣體，然后發(fā)掘人員戴著防毒面具背著氧氣筒，像潛水一樣進去操作。這樣就沒有讓它氧化，壁畫顏色都非常漂亮。然后發(fā)掘完了再密封起來，做上一些密封的裝置。他們很嚴格，連國家的元首級外賓都不能隨便參觀。但是專家可以，最高級的專家，國際著名的考古學家，他們通過批準可以進去看，很難得打開一次。就是這么嚴格都保存不了，過了幾年之后還是不好了，壁畫顏色還是有點褪變色了，所以保護很難?？茖W技術(shù)的水平如果跟不上，會有很多想象不到的重要東西被破壞。西方有一句名言：我們是為了后代人看守這些東西的人。我們的責任不只是我們能看到，還要將其保存下去讓子孫后代都能夠看到。