?短篇《林家鋪?zhàn)印访枥L了上世紀(jì)三十年代，人民百姓在遭受三座大山壓迫下苦不堪言的生存狀態(tài)。以林氏雜貨鋪的興衰作為主線，以林大娘打呃病重和女兒林明秀的婚事告急作為副線，故事情節(jié)跌宕起伏，扣人心弦，同時(shí)塑造了鮮明的人物形象。林氏雜貨鋪的倒閉，既反映了民族資本家希望通過(guò)誠(chéng)實(shí)和勤奮經(jīng)營(yíng)換取生存希望的夢(mèng)想徹底幻滅，也暗示了飽受壓迫的社會(huì)底層百姓最終從覺(jué)醒走向抗?fàn)幍臍v史發(fā)展必然趨勢(shì)。

    林氏雜貨鋪的興衰是《林家鋪?zhàn)印返闹骶€，另外兩條副線是林大娘打呃病重和女兒林明秀的婚事告急。三條線之間既有平行，又有交叉，最終以林氏雜貨鋪倒閉、林先生帶著林明秀逃走避難、林大娘病重告終。林氏雜貨鋪的每一組“起”與“落”，都緊密相接，出人意料，讓故事情節(jié)更具有曲折性。當(dāng)林氏雜貨鋪放盤開(kāi)市招來(lái)客人時(shí)，朱三老太就來(lái)討利息錢；當(dāng)上海東升號(hào)客人上門追債時(shí)，林先生最后又找到了還債的門路；當(dāng)“一元貨”生意見(jiàn)好的時(shí)候，恒源錢莊就來(lái)提走了八成的收入每當(dāng)讀者要為林先生舒一口氣的時(shí)候，難題又出現(xiàn)了；每當(dāng)讀者為林先生捏一把汗的時(shí)候，問(wèn)題又得到解決了。的情節(jié)跌宕起伏，一張一弛，十分吸引人。林大娘的打呃病情，始終與林氏雜貨鋪的興衰緊密相連，兩條線相輔相成。全文的七個(gè)章節(jié)里面，寫到打呃至少101處，各章至少1次，多則38次。她的打呃病情大部分是受到生意冷淡和局長(zhǎng)逼婚的影響的，“打呃”是作者賦予林大娘的一種話語(yǔ)手段。此處暗示了人民百姓在遭受三座大山壓迫時(shí)，只能憋氣啞忍的社會(huì)現(xiàn)狀。作者也為這條副線的結(jié)局設(shè)置了鋪墊，“我這病，活著也受罪”和林大娘最終打呃病重的結(jié)局前后呼應(yīng)。

    對(duì)整個(gè)社會(huì)做“縮影式”的描繪，以小見(jiàn)大，是這篇的一大特色?！读旨忆?zhàn)印肥菑膹V闊的生活畫面上落筆，在人物和事件的多角關(guān)系中展開(kāi)的。這里有帝國(guó)主義入侵造成的人民苦難生活現(xiàn)狀的描繪，有國(guó)民黨腐敗統(tǒng)治加于市民、農(nóng)民身上種種禍害的揭露，有身處社會(huì)底層的“小人物”掙扎在死亡線上慘景的敘寫，有難以支撐門面的市鎮(zhèn)商人拮據(jù)狀況的描述。主人公林老板就處在各種復(fù)雜的矛盾糾葛中，他承受著國(guó)民黨“黨老爺”的敲詐、錢莊的壓迫、卜局長(zhǎng)的威脅、商會(huì)長(zhǎng)的恫嚇、同業(yè)的中傷、“吃倒賬”以及整個(gè)社會(huì)經(jīng)濟(jì)蕭條造成的農(nóng)民購(gòu)買力降低等各種壓力，終于被擠壓得無(wú)以自保只能破產(chǎn)出走。

    細(xì)致深入地描寫場(chǎng)面是的第二個(gè)特色所在。

    在人物塑造上，《林家鋪?zhàn)印分饕菑膬蓚€(gè)方面塑造林老板的性格特征：第一，林老板作為一個(gè)民族小商人，努力地保持自己的信譽(yù)，給人以老實(shí)厚道的形象。為了信譽(yù)，他只在一樁樁交易中獲取蠅頭小得，甚至寧愿少賺錢或不賺錢，還讓女兒叫顧客“伯伯”，讓商業(yè)交易蒙上人情的面紗。他與店員壽生也保持著封建師徒的“父子式”的關(guān)系。第二，林老板也受到資本主義經(jīng)營(yíng)方式的影響。比如，他不但學(xué)會(huì)了做廣告，而且還在壽生的提議下，采用了賣“一元貨”的方法。然而，他雖然新舊并舉，精明能干，仍然不能挽救自己破產(chǎn)的命運(yùn)。

    莎菲女士的日記

    《莎菲女士的日記》是作者的成名作。塑造了一個(gè)具有復(fù)雜性格的莎菲女士。

    意義作品留下了“五四”后沖出舊家庭，大膽追求愛(ài)情的青年女性的辛酸而痛苦的足跡。它也告訴我們，以男女□□的滿足作為生活幸福的主要標(biāo)志的人，她的內(nèi)心是寂寞的、空虛的，而為要擺脫追求失敗后的更深的寂寞和空虛，步履就顯得更為沉重。

    莎菲女士獨(dú)特心理，被寫得細(xì)膩而大膽。采用日記體寫成，這對(duì)坦露主人公豐富、復(fù)雜的內(nèi)心世界極為有利。主人公在敘事、回憶中，時(shí)而思索、感慨，時(shí)而想象、幻想，時(shí)而又出現(xiàn)閃念、欲望等，把這個(gè)年輕知識(shí)女性的復(fù)雜個(gè)性表現(xiàn)十分真切。

    《傾城之戀》描述的是發(fā)生在香港，上海來(lái)的白家小姐白流蘇，經(jīng)歷了一次失敗的婚姻，身無(wú)分文，親戚間備受冷嘲熱諷，看盡世態(tài)炎涼。偶然認(rèn)識(shí)了多金瀟灑的單身漢范柳原，便拿自己當(dāng)做賭注，遠(yuǎn)赴香江，博取范柳原的愛(ài)情，要爭(zhēng)取一個(gè)合法的婚姻地位。兩個(gè)情場(chǎng)高手斗法的場(chǎng)地在淺水灣飯店，原本白流蘇似是博輸了，但在范柳原即將離開(kāi)香港時(shí)，日軍開(kāi)始轟炸淺水灣，范柳原折回保護(hù)白流蘇，在生死交關(guān)時(shí)，兩人才得以真心相見(jiàn)，許下天長(zhǎng)地久的諾言。

    故事中的男女主人翁其實(shí)不那末使人全部倒出，他們不是帥男靚女，一點(diǎn)兒也不芳華浪漫，他們的戀愛(ài)故事也不是那末繾綣內(nèi)心悲苦，哀婉動(dòng)人，他們都是很自私的人，也都是有污點(diǎn)的很世俗的人。

    白流蘇.一個(gè)舊式家庭生長(zhǎng)的新女性，離婚后住在娘家，旗袍關(guān)于她來(lái)說(shuō)就像是根救命稻草，牽著她的芳華歲月和淑女身份。同時(shí)，她也是一個(gè)情場(chǎng)賭徒，把婚姻作為職業(yè)。在這樣一個(gè)社會(huì)當(dāng)她離婚住回娘家，同一屋檐下家人因時(shí)間愈久厭棄愈深的寒言冷語(yǔ)、指桑罵槐卻是裝聾作啞也無(wú)法回避的。因此，痛楚里又多了怨恨，絕望中又有了對(duì)自身前路的探尋。

    范柳原，他游戲于感情與女人之間，對(duì)女人就像是對(duì)生意一樣知根知底。他風(fēng)流矜持，肉體空虛，精明而計(jì)較，玩世不恭，又傲慢矜持。這樣一個(gè)男子，卻又偏偏看上了流蘇。表面上毫不在意，漫不經(jīng)心，卻是處心積慮地玩著各種手段，想讓對(duì)方上鉤而自己又不受到損害。

    張愛(ài)玲在描繪都市眾生相的同時(shí)，還是一貫的寫出她悵惘失落的情緒，雖然《傾城之戀》以大團(tuán)圓結(jié)局收?qǐng)龅?，“然而流蘇還是有點(diǎn)惆悵”，雖然以很大的篇幅描繪兩人精神游戲的過(guò)程，其中充滿了真真假假的捉迷藏，處處體現(xiàn)著范柳原與白流蘇兩個(gè)人的機(jī)關(guān)算盡的小聰明。

    戀愛(ài)與婚姻，早已經(jīng)異化為滿足對(duì)物質(zhì)生活的迫切需求的手段和對(duì)厭倦了玩世不恭生活的調(diào)劑，承擔(dān)了沒(méi)落家庭的瑣碎的計(jì)較和交際場(chǎng)的虛偽的浪漫后，戀愛(ài)與婚姻的價(jià)值

    “傳奇里的傾城傾國(guó)的人大抵如此?！边@是一句絕佳的反諷的話。作者在以戰(zhàn)爭(zhēng)為寫作背景的前提下論述兩個(gè)平凡的自私的大都市小資產(chǎn)階級(jí)人物的戀愛(ài)史。

    作者很善于運(yùn)用周圍的事物來(lái)襯托事情發(fā)展的前因后果。如文章的篇首，作者沒(méi)有開(kāi)始就介紹出主人公，而是先把地點(diǎn)，周圍的景物都充分的描寫出來(lái)，淋漓盡致。而首先出場(chǎng)的人物白四爺，在整篇文章中并沒(méi)有占去太多的空間，也就是說(shuō)，作者沒(méi)有花費(fèi)太多的筆墨去對(duì)這個(gè)人進(jìn)行過(guò)多的描寫。

    柳原看著她道：“有一天，我們的文明整個(gè)的毀掉了，什么都完了------燒完了，炸完了，坍完了，也許還剩下這堵墻。流蘇，如果我們那時(shí)候在這墻根底下遇見(jiàn)了流蘇，也許你會(huì)對(duì)我有一點(diǎn)真心，也許我會(huì)對(duì)你有一點(diǎn)真心?！薄边@一段是《傾城之戀》中重要的一段，張愛(ài)玲借助“墻”這一意象，通過(guò)范柳原的敘說(shuō)，表現(xiàn)自己內(nèi)心的渴望，渴望人與人之間能有一點(diǎn)點(diǎn)真正的感情，互相之間能有一點(diǎn)真心。作者把自己對(duì)人性人情的感悟和理解，放在《傾城之戀》的主題上，后來(lái)，象征文明毀滅的戰(zhàn)爭(zhēng)終于使他們有了一點(diǎn)真心，但作并不覺(jué)得這是命運(yùn)的必然，而完全是偶然而不可靠的。

    張愛(ài)玲的，很少用第一人稱，而總是以旁觀者的冷靜，冷漠又無(wú)動(dòng)于衷的剖析著俗世男女，毫無(wú)掩飾、盡瀉筆端，鋪述著主人公的命運(yùn)，卻仍似自顧自的喃喃自語(yǔ)，沒(méi)有一絲血色，張愛(ài)把對(duì)這個(gè)塵世的愛(ài)戀、熱切都深深隱藏在平靜里，從里，你很難直接體會(huì)到她的情愛(ài)，只有在意象中你才能感到她的真實(shí)和荒涼感，而荒涼的背后是深切的渴望。

    她始終秉著悲天憫人的姿態(tài)，對(duì)這個(gè)紛擾的俗世、對(duì)愛(ài)情、親情有著強(qiáng)烈的不信任感、不安全感，又時(shí)刻都在搜尋著美好的情感存在的可能性，在這不停的尋找與隱逸中，一次次的渴望和失望間，矛盾而敏感的張愛(ài)玲，用了傾城來(lái)成全這樣一場(chǎng)游戲式的各有目的的戀愛(ài)。張愛(ài)玲的《傾城之戀》雖然有美滿結(jié)局，但仍浸透了張愛(ài)玲沉郁悲涼的文