祁景言從來不是遲鈍的人——或者說,在表演方面,他敏銳得令人嫉妒。
僅僅是莫一笑入戲狀態(tài)下一句模糊的話，和艾伯特導(dǎo)演的提點(diǎn)，就讓他知道了問題在哪里。
他飾演出來的亞歷山大，是個(gè)彬彬有禮、看起來完美的紳士，但隱藏著黑暗的內(nèi)心。
他這樣演,是基于對(duì)劇本的理解。
——似乎是為了配合顯得幾乎冗長的揣摩與打磨的時(shí)間,艾伯特導(dǎo)演給他們的劇本短小到可憐。僅僅有人物、臺(tái)詞、毫無修飾語的動(dòng)作，沒有感情詞，沒有描寫,沒有詳細(xì)的介紹說明。太多的留白讓體會(huì)這個(gè)故事變得復(fù)雜。
對(duì)于演員來說,如果劇本清清楚楚地呈現(xiàn)了要求，那么事情會(huì)比較好辦,但假如不告訴你角色在做這件事情、說這句話的時(shí)候是什么情緒,什么表情,其他人是什么反應(yīng)，那么不確定性就太大了。
祁景言只能通過寥寥數(shù)語去猜測(cè)亞歷山大的樣子。劇本里面描寫這亞歷山大穿著整齊合體的復(fù)古西裝,擁有一大片土地……想想他一個(gè)人承辦了整個(gè)“綠洲”基地，想想他在基地的幸存的精神力者當(dāng)中有著很高的威望,一個(gè)外表精致妥當(dāng)、但背后卻是性.虐、戀.童.癖的變態(tài)的形象似乎躍然紙上。
祁景言這樣演了，但導(dǎo)演的話卻讓他突然明白自己犯了錯(cuò)誤。
亞歷山大擁有一片廣闊的土地,但要知道，在人類剛剛從地球逃出來、不斷開發(fā)新土地的時(shí)代，土地是最不值錢的。他雖然擁有偌大一片土地以供精神力者們棲身,但他卻沒有足夠的門路帶來科技資源，使得基地詭異地呈現(xiàn)出地球時(shí)代荒蕪鄉(xiāng)村與星際時(shí)代科技結(jié)合在一起的景象。他有一些金錢，但不是上層人士。他的禮儀和姿態(tài)本不該那么得體。
亞歷山大從來沒有真正進(jìn)入過上層社會(huì)，他根本不是什么“表象完美內(nèi)在深不可測(cè)”的變.態(tài)——或者說，他的確是變態(tài)，但偽裝并沒有那么完美。
在各種電影和連續(xù)劇里，多的是偽裝完美的高智商犯罪。他們往往是社會(huì)地位很高的教授、科學(xué)家、企業(yè)家……也往往都英俊、友善、風(fēng)度翩翩，讓所有人都想象不到這會(huì)是一個(gè)罪犯。
這簡(jiǎn)直成為了一種套路。越是完美，越是個(gè)藏得最深的反派。
即便是祁景言，也一不小心就陷入了窠臼。
他從劇本中分析出了一個(gè)亞歷山大。劇本里提到他考究的三件套，提到他矜持的貴族音，提到他仔仔細(xì)細(xì)用手帕抹去衣擺上的灰塵……但是祁景言提點(diǎn)莫一笑的東西，卻被他自己忽略掉了。
祁景言沉默了一會(huì)兒，歉然地對(duì)艾伯特導(dǎo)演道：“很抱歉，這是我的問題?！?br/>
不是能力問題，也不是理解力的問題，僅僅是他在趕著拍《龍堡2》的間隙來理解和體會(huì)《最后的綠洲》的劇本，難免的，就更多地依賴于劇本，而沒有時(shí)間整個(gè)人沉浸在一片空白而真實(shí)的世界里徹底沉入這個(gè)角色。或許對(duì)于別的作品來說他的用心已經(jīng)綽綽有余了，但這是艾伯特導(dǎo)演的作品。很多東西都是在劇本之外的。
比如那些似是而非的描寫。
亞歷山大并非真正將教養(yǎng)和禮儀滲入骨髓的“oldmoney”，而是——他渴望表現(xiàn)成那個(gè)樣子。
這是個(gè)追求上流社會(huì)、用那些不屬于自己階層而又令他渴望無比的裝模作樣的強(qiáng)調(diào)和儀態(tài)要求自己的人！顯得迂腐、拿腔捏調(diào)，而似乎僅僅是迂腐。
這樣的人比過分考究精致而顯得老謀深算的真正上流人士更讓人難以懷疑。如果說一個(gè)老派精明的完美先生或許是個(gè)高智商罪犯，那么一個(gè)盡力表現(xiàn)成完美先生但還是會(huì)在一些地方露出馬腳、顯得拙劣的人呢？
觀眾們會(huì)嘲笑他，鄙夷他，但不會(huì)忌憚他，直到他露出獠牙。
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艾伯特導(dǎo)演沒有對(duì)祁景言多說任何東西。這個(gè)層次的演員也不是必須抽一鞭子才能走一步的蠢笨。
他自己就調(diào)整得很快。
他入戲的速度也很快，莫一笑作為一個(gè)被折騰了兩個(gè)星期才入門的人，在旁邊看著只有嘆氣的份。
“習(xí)慣你的叉子，我的孩子?！?br/>
亞歷山大用矜持的嗓音道，但那種用力過猛的尷尬感卻若有似無的存在。
“是的，先生。”
他對(duì)面的青年有一雙清泉一般的眼睛，嗓音明明動(dòng)聽卻給人一種模糊的錯(cuò)覺。他似乎并非一個(gè)立體的存在，而是平板而稀薄的。
艾伯特看著兩個(gè)人的互動(dòng)，輕微地點(diǎn)頭，但依舊沒有說出可以準(zhǔn)備開拍之類的話。
祁景言知道這是還不夠——而莫一笑，莫一笑根本沒有意識(shí)到這些，沒有心思去想這些。
在兩周對(duì)他而言似乎漫無目的的打磨之后，他現(xiàn)在已經(jīng)是放空的什么都不想、而又什么都已經(jīng)具備了的狀態(tài)。
屬于莫一笑的、精彩而絢爛的東西都消失掉了，或者說，隱藏起來。留下來的是一個(gè)適合與方便所有人代入的、白紙一樣的少年。
他拿著叉子，笨拙而小心翼翼地卷起袖口，將一個(gè)溏心蛋插起來放入口中。那動(dòng)作……那既不是屬于朝氣蓬勃的年輕人該有的莽撞而鮮辣辣的模樣，也不是出身良好家庭反復(fù)訓(xùn)練過的優(yōu)雅，而是一種僅僅是動(dòng)作都透出一點(diǎn)拘束的感覺。
特別是他的手腕又很纖細(xì)，青色的靜脈凸現(xiàn)出來。
有一種奇異的脆弱而又讓人想要去摧毀的飄忽感傳達(dá)出來。
祁景言注意到艾伯特導(dǎo)演輕微地點(diǎn)了下頭——顯然不是對(duì)男人本身，而是對(duì)莫一笑。
有一股壓力好像突然就降臨到了他的身上。就像是試鏡的時(shí)候那樣，他再一次無比確定，這個(gè)少年能夠給他多大的壓力和動(dòng)力。當(dāng)他入戲的時(shí)候——哪怕是這樣一個(gè)看起來乏善可陳的人格，都有一種吸引人的東西在里面。
祁景言仔細(xì)地端詳青年的面孔。這時(shí)候它顯得有些天真，似乎一眼就可以看透，而又有一些陰影的痕跡，仿佛承載著一段無可言說的過去。
這是一種很放松的演繹，放松到?jīng)]有表演的痕跡。
男人在心底嘆了口氣，然后是微笑。眼前的人總有辦法讓自己感到新奇，每一天都會(huì)比之前更喜歡他一點(diǎn)。那些深深淺淺的感情堆積在一起，就成為溫情而真摯的愛意。
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正式的拍攝是三天之后開始的。
為了有個(gè)好兆頭，按照慣例，第一幕是很簡(jiǎn)單的。
穿著對(duì)他而言有些過于肥大的松松垮垮的衣服的少年，跟在好心人的身后來到了這片陌生的基地——精神力者最后的綠洲。
一個(gè)長鏡頭，亞歷山大和安邁爾從老舊的飛行器里下來，一前一后地走向基地。
艾伯特導(dǎo)演用了很多個(gè)視角的鏡頭。一個(gè)拍攝兩人的面部表情和細(xì)節(jié)，一個(gè)在側(cè)邊，一個(gè)遠(yuǎn)遠(yuǎn)地拍一個(gè)遠(yuǎn)距離的畫面……
在群眾演員們的視線里，兩個(gè)人走過來，走過來，攀過高低起伏的小山坡，沿著那條小徑，穿過樹林和灌木，抵達(dá)“綠洲”的門口。
這僅僅就是一段走的畫面，沒有其他任何的動(dòng)作和內(nèi)容，群演們只要待在基地里眼睜睜地看就好，而攝錄儀會(huì)從各個(gè)角度將他們走過來的過程拍好。
——但艾伯特導(dǎo)演喊了“?！薄?br/>
“再走一次。”
他甚至沒有說為什么。
莫一笑在一瞬間的怔愣之后下意識(shí)地開始思考為什么，然后又生生止住。他不能用邏輯去推演，就只是不能。
雖然青年自認(rèn)為更偏向于一個(gè)表現(xiàn)派的演員，但對(duì)于這部文藝片來說，不夠，還不夠。導(dǎo)演那些緩慢的調(diào).教過程，是渴望將他在這部戲里變成體驗(yàn)派，或者，至少，更多地用沉浸的方式去表現(xiàn)。
他去忘記自己剛剛的思維，沒有想“為什么被卡”，而是試著去想“啊，今天要被帶到那個(gè)基地里面了嗎，等待我的會(huì)是什么呢？”。他這樣想著，表情上有些細(xì)微的變化，又走了一次。
然而還是卡。
群演里都有了細(xì)微的騷動(dòng)。
眼前的事情顯得很難理解。最出眾的兩個(gè)演員，因?yàn)樽詈?jiǎn)單的一段鏡頭被反復(fù)ng。
倘若指導(dǎo)的不是艾伯特導(dǎo)演，肯定已經(jīng)有焦躁的抗議和哄鬧傳出來了。
一次，再一次。
對(duì)演員來說這是莫大的考驗(yàn)，不得不一遍又一遍入戲再抽離出去，然后再入戲。
好在莫一笑這段時(shí)間已經(jīng)很習(xí)慣成為安邁爾。
他就像是將一只瓶子倒空那樣將“莫一笑”清空了，然后沒有盛裝什么復(fù)雜的東西，而僅僅是裝進(jìn)去這片基地的天空，云朵，水聲和無盡的森林。
他是觀眾代入的那個(gè)部分，空白單薄，但他畢竟是一個(gè)角色。他怯懦，恐懼，茫然，但這些情緒要比常人淡，就好像是流云掠過波心的倒影。
艾伯特切換了窗口呈現(xiàn)的攝錄儀拍攝的畫面，特寫著青年的那一只飛蟲攝錄儀正好拍著他的側(cè)影。因?yàn)椴话捕l率過快地閃動(dòng)著的睫毛，以及睫毛下面玻璃珠子一樣的眼瞳。
導(dǎo)演微笑起來，又切到另一個(gè)鏡頭看。
亞歷山大走在安邁爾的前面，背脊挺得筆直，明明穿著剪裁合適的西裝套裝，步伐也很有氣派，但不知道為什么，卻給人一種鵪鶉撐足了身量想要顯得威武的感覺。
他的步子邁得有些大，有些急，這似乎是唯一的破綻，透露出他本性與如今刻意的姿態(tài)間的差距。但鏡頭切換，群演們——那些翹首以盼的“精神力者”們的臉上卻如同放光般帶著熱忱。
這是一組對(duì)比，隱隱傳達(dá)出吊詭的暗示意味。
“好的，停。過了?！边@一次，艾伯特導(dǎo)演的聲音聽起來很滿意，“來看看這兩條?！?br/>
祁景言和莫一笑聞言都走到他的身邊，看向剛剛視頻的回放。
第一條。兩個(gè)人一前一后地走著。導(dǎo)演調(diào)出了特寫的鏡頭，它落在祁景言臉上，然后是莫一笑。前面的男人臉上透露出一點(diǎn)疲倦，但步伐卻依舊帶著刻意般的標(biāo)準(zhǔn)，他是在笑著的，可是能夠讓人看出不是真心。而他后面年輕的少年，有著一雙小鹿一樣澄澈的眼睛，只是臉上倏然變幻的一點(diǎn)點(diǎn)恐懼，讓人意識(shí)到他內(nèi)心的不安和怯懦。
“這是最開始的，對(duì)嗎？”
莫一笑出聲詢問，得到導(dǎo)演肯定的點(diǎn)頭。
“看得到你們的問題嗎？”
“……在于，我們?cè)诒硌荩俊蹦恍貞浟艘幌庐?dāng)時(shí)的情況，試探著問。
“是的，你們?cè)诒硌?，很出色的演員，可這很糟糕。”艾伯特導(dǎo)演甚至用了“糟糕”。
“演員在表現(xiàn)特定的情緒的時(shí)候甚至?xí)谐淌交谋砬?，就好像是存?chǔ)在特定格子里的特定內(nèi)容一樣，在要求的情緒出現(xiàn)的時(shí)候就拿來用，這很省事，但也太糟糕了。你們要比這種糟糕好，懂得結(jié)合人物，懂得分析人物的心里……但，還是表演，出色，標(biāo)準(zhǔn)化的，糟糕的表演?！?br/>
“再來看看這個(gè)?！?br/>
老導(dǎo)演放出另一段視頻。
走在前面的男人雖然還在保持儀態(tài)和步伐，但臉上的表情卻更隨意，甚至在中途毫不掩飾地帶出疲倦、皺眉和極其細(xì)微的放空。走在后面的青年的臉上沒有膽怯的神色，只是在那飛速眨動(dòng)的睫毛里，總讓人窺見些許不對(duì)。
“這是我滿意的版本?！?br/>
導(dǎo)演滿是皺紋的手指隔著屏幕畫上兩人的眉目。
“重復(fù)多次沒有明確指令的拍攝之后，看看你們，盡管依舊因?yàn)槁殬I(yè)素養(yǎng)保持狀態(tài)，但已經(jīng)出現(xiàn)無意識(shí)的飄忽。然而這恰恰是我要的。但這不是你們做到的，而是我用了這么長時(shí)間，四次重復(fù)拍攝換來的?！?br/>
他的手指隨即又指回兩個(gè)人。
“祁景言，你的演技比莫一笑好?！?br/>
“所以……到目前為止，你沒有你的小男朋友出色?！?br/>
作者有話要說：希望我寫清楚了自己想表達(dá)的內(nèi)容(ノへ￣、)……
這章累死寶寶了。
兩個(gè)人其實(shí)都是很出色的演員，但導(dǎo)演希望磨掉他們兩個(gè)身上的演技。然而對(duì)于更多是方法派的來說，這并不容易。
——方法派和體驗(yàn)派其實(shí)沒有優(yōu)劣之分，而且更多的是一個(gè)演員兩種方式都有。但偏重體驗(yàn)派的，很多精神容易出問題——就是所謂的“入戲太深”。感覺哥哥（張國榮）就比較偏重這邊，而梅姨應(yīng)該是方法派的吧。
不過文藝片的導(dǎo)演很多時(shí)候更注重那種感覺，這才有了這一章的折騰╮(╯▽╰)╭