職業(yè)：制片人、導演、編劇、演員
王晶，香港著名商業(yè)片大導演、“無厘頭”電影功臣之一，大學時期為香港中文大學高材生，尤其擅長編劇，亦為香港電視電影界著名編劇，如由汪明荃擔綱演出、著名香港電視劇《京華春夢》便出于王晶筆下。1977年編寫了第一部電影劇本《鬼馬狂潮》，此后十余年，編過40多部電影劇本。1981年首次執(zhí)導電影《千王斗千霸》。他編導及監(jiān)制的電影包括《精裝追女仔》、《最佳損友》、《至尊無上》、《賭神》等等。他早期的《千王之王》系列賭片以及《花心大少》等“溝女”電影都極大地符合了當時觀眾的口味，在之后的十幾年里也屢用不爽，《賭神》與《精裝追女仔》系列都在香港掀起票房狂潮，并引來眾多跟風之作。1997年，他聯(lián)同文雋等成立最佳拍檔電影公司。近作有《賭俠大戰(zhàn)拉斯維加斯》、《千王之王2000》、《百分百感覺》?！督疱X帝國》
在賭片消聲了一段時間后的2008年，他又推出了新的一部賭片《我的老婆是賭圣》。
他是香港電影圈內(nèi)無人不曉的人物，從影20多年來,出自他手中的電影作品多達160多部，為此他理直氣壯地斷言，自己是香港電影史上的“數(shù)量之王”。
劉偉強
職業(yè)：導演，攝影，監(jiān)制，演員
大事記：
第一部參與拍攝的電影：《十八般武藝》
首部攝影的電影：《旺角卡門》（1988年）
首部導演的電影：《朋黨》（1991年）
與文雋、王晶合組“最佳拍檔有限公司”（1995年）
在香港首創(chuàng)用全電腦數(shù)碼特技拍攝電影：《風云》（1998年）
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電影代表作品：《無間道》（2003年）
票房過億作品：《頭文字d》（2005年）
所得獎項：第22屆金像獎最佳導演，
第40屆金馬獎最佳導演，
第八屆香港金紫荊獎最佳導演，
第26屆金像獎最佳攝影。
攝影出身的劉偉強，這些年開始在香港的電影舉足輕重。
1960年出生于香港。自小愛好攝影，1980年中學畢業(yè)后投身邵氏。第一部參與的電影為劉家良的《十八般武藝》，當一名攝影小工。1985年正式擔任攝影師，作品有《龍虎風云》，《旺角卡門》等。1990年開始執(zhí)導筒，拍攝了《朋黨》，《人皮燈籠》，《廟街故事》等影片。1995年與文娟雋，王晶合組最佳拍檔電影制作公司，1996年執(zhí)導最佳拍檔的創(chuàng)業(yè)作《古惑仔之人在江湖》，結(jié)果此片成績斐然，接連三部《古惑仔》系列電影全部進入當年香港十大賣座電影行列，掀起香港影壇的江湖片熱潮，《古惑仔》系列更是連拍六集，長盛不衰。劉偉強也一舉進入一線導演行列，其后一發(fā)而不可收，連續(xù)拍攝了多部大制作賣座強片。近些年來已成為振興香港影壇的中流砥柱，尤其善于拍攝漫畫改編電影以及大量運用電腦特技的影片。2002－2003年劉偉強與麥兆輝執(zhí)導的無間道三部曲則把劉的事業(yè)推向的顛峰。
劉偉強在八九十年代為香港著名電影攝影師，曾以《五億探長雷洛傳1之雷老虎》（1991）、《重慶森林》（1994）等影片多次獲得香港電影金像獎最佳攝影獎或提名。他亦于90年代初開始執(zhí)導影片，并在90年代后半期以一枝獨秀的“古惑仔”系列影片挑起救市重任。90年代末，劉偉強首次將電腦特技與動漫效果相結(jié)合，拍攝了《風云雄霸天下》（1998）、《華英雄》（1999）等動漫古裝武俠片，這些影片均早于徐克的數(shù)碼特技武俠片《蜀山》（2001），開創(chuàng)了香港武俠數(shù)碼特技電影的新紀元。新世紀之初，劉偉強又推出了在香港和內(nèi)地都反響強烈的《無間道》系列片（3集，2002—2004）,為疲軟的香港影市注入了強心劑，對日趨滑坡的香港電影業(yè)起到了積極的推動作用，同時也由商業(yè)路線逐步向文藝路線轉(zhuǎn)變。他后來的跨國制作《雛菊》（2006）、《傷城》（2006）更是有著濃郁的文藝氣息。
“古惑仔”電影時期為劉偉強的第一個創(chuàng)作階段。1996－1998年間，劉偉強和其最佳拍檔公司的編劇文雋相繼推出了《古惑仔之人在江湖》（1996）、《古惑仔之猛龍過江》（1996）、《古惑仔之龍爭虎斗》（1998）等5部“古惑仔”影片，這些影片全都根據(jù)漫畫家牛佬的流行漫畫改變，更具流行性和動慢性?！肮呕笞小庇捌永m(xù)了香港電影繁榮時期的“黑幫片”的某些主題，表現(xiàn)了街頭邊緣青少年們對抗社會、天馬行空、為所欲為的生活態(tài)度和生存方式。因此這類影片又不同于面對一般觀眾的“黑幫片”，它的目標觀眾很明確，是拍給時下年輕觀眾的青春化的“黑幫片”。“古惑仔”影片也始終保留著以往“黑幫片”、“英雄片”中的“忠義”主題，“古惑仔”們靠義氣和群策群力打出江湖。影片專捧的主角陳浩南對兄弟講義氣，對女友不棄不離，而且尊敬老人，被塑造成為后傳統(tǒng)社會中理想的英雄人物，進而引起多數(shù)青少年觀眾的“追捧”。作為攝影師出身的導演，劉偉強深諳商業(yè)電影的語言規(guī)則。他的“古惑仔”影片攝影多為肩抗、搖、移等運動鏡頭，除了暗合古惑仔們青春、狂躁的心理，也對整部影片的節(jié)奏有了很好地控制。另一方面，劉偉強巧妙地利用了漫畫產(chǎn)生的影響，他的人物出場時，都是由漫畫的草圖開始，黑色人物的勾勒制造出了神秘的引子，觀眾在觀影的過程中看到了以往漫畫的投射，產(chǎn)生了進一步的認同感。
“古惑仔”電影構(gòu)筑起的個性化、時尚化、青春化的影像風格和人物群像，在香港掀起了一股熱潮，不僅以“古惑仔”為名的跟風式漫畫充斥全港，而且此類電影也一再延續(xù)，之后除“古惑仔”電影外又出現(xiàn)了如《灣仔十二妹》（1999）之類的“古惑女”電影。這些影片并非劉偉強執(zhí)導，主題、風格也有較大差異，如鐘繼昌編劇、查傳誼導演的《旺角揸fit人》（1996）、《去吧，揸fit人兵團》（1996）等對黑社會極盡嘲諷，表現(xiàn)“古惑仔”不過都是葉公好龍之徒，遇事時個個膽怯心虛，挖苦江湖中人的滑稽、浮躁與淺薄，深刻批判黑社會的暴力崇拜。
動漫特效動作片的創(chuàng)作，為劉偉強電影的第二個階段。這一階段的影片如《風云之雄霸天下》、《華英雄》以及《決戰(zhàn)紫金之巔》（2000）等同樣改編自漫畫。香港赫赫有名的漫畫家馬榮成的漫畫原著，為這些影片賦予了流行和動慢的底蘊，如其流行漫畫《風云》利用通俗的媒體形式，配合連環(huán)畫的連載特性與視覺要求，再現(xiàn)一個沒有時代背景、卻與香港文化潮流息息相關(guān)的故事。劉偉強的電影《風云之雄霸天下》在這個通俗基礎(chǔ)上進行修剪，刪除了許多支線，把一些復(fù)雜的情節(jié)進行簡化，使之更適合電影表達，劇情和人物性格也更符合大眾所需。這些影片在影像上將傳統(tǒng)古裝刀劍片與現(xiàn)代科幻類型相結(jié)合，企圖利用現(xiàn)代數(shù)碼科技柔和東方武俠想像，更新以刀劍拳掌及輕功為格斗形式的動作畫面。其中數(shù)碼科技帶來的科幻感和動漫感，把傳統(tǒng)武俠奇情帶入充滿現(xiàn)代意識及未來想像的空間，同時，傳統(tǒng)武俠片中飄逸的輕功、具有舞蹈感的劍招以及力拔山河的掌風等，亦通過數(shù)碼科技而更加活靈活現(xiàn)。這些影片大量使用數(shù)碼合成技術(shù)，如《風云之雄霸天下》數(shù)碼鏡頭多達550個。影片的這些特技畫面，大部分根據(jù)原著漫畫設(shè)計而成，既具有漫畫的神韻，又充滿科幻和超現(xiàn)實的色彩。其中樂山大佛的比武、郭富城的麒麟臂、鄭伊健劈起的雪飲狂刀等還具有電子游戲的模式，使影片更具時尚性。這種以電子游戲作為視聽效應(yīng)的特技畫面，使影片風格在結(jié)合動漫的天馬行空之際，也呈現(xiàn)出了東方武俠世界中獨有的虛幻意境?！讹L云之雄霸天下》還很好地掌握了特技與敘事之間的分寸，把重點仍放在人物性格和情感表現(xiàn)上，較好地把握了商業(yè)價值和藝術(shù)品味的統(tǒng)一。而其他兩部影片雖也大量使用數(shù)碼鏡頭，但終因其結(jié)構(gòu)的支離破碎和人物的單薄無力而票房失敗。
劉偉強的另一部根據(jù)日本漫畫家重野秀一的同名漫畫改編的影片《頭文字d》雖拍攝于2005年，但它亦屬于動漫特效動作片。與漫畫原著相比，影片更突出了主角藤原拓海那種不屈不撓的精神，同時也細致展示了親情、友情、愛情等情感層面的東西。在特效應(yīng)用上，該片更體現(xiàn)出一種不露痕跡的味道，而且強化了音樂和音效的應(yīng)用，再結(jié)合賽車專業(yè)人員的幫助，用充滿視覺動感和心理刺激的電影語言營造出風馳電掣、疾風勁草般的賽車世界。
以《無間道》系列片為代表的警匪片創(chuàng)作，為劉偉強電影的第三階段。其中最先引起轟動的《無間道》（2002）在內(nèi)容與形式方面都與著力于創(chuàng)新，與傳統(tǒng)警匪片有很大不同。如影片不再以暴力動作和江湖義氣為推動力的傳統(tǒng)敘事模式，不再從黑社會與警察對立的表面意義去詮釋，而是以細膩的內(nèi)心解剖和人性化的故事情節(jié)另辟蹊徑。影片采用全知的視點，開篇便交待了人物的真實身份和被賦予的使命，這就決定了影片不以“到底誰是臥底？”來制造懸念，而是以“他們遇到危機時會發(fā)生什么？他們會怎么辦？”來提醒觀眾時刻關(guān)注著人物的命運，關(guān)注著兩個人物危機四伏的生活，探知他們未知的命運，同時也時刻關(guān)切他們恐懼、矛盾又充滿壓力的內(nèi)心。影片以此獲得了關(guān)注人物的生存狀態(tài)的人文深度和文化含義。劉偉強本人對此有如下闡釋：“這部電影就要體現(xiàn)出人與人之間的沖突和好與壞在現(xiàn)代社會的定義，借此啟發(fā)大家對金錢、地位和真理的價值觀。也就是說，做壞事而成功，并非表示他將來或離-->>