?赫特所演的人物因生活的不公正而困惑，退縮到了一種與世隔絕的自我封閉的狀態(tài)。這在短時(shí)間內(nèi)有效，但是由于我們要讓一個(gè)被動(dòng)的人物變得主動(dòng)，就不得不找到一種方式把某些情感反應(yīng)一起都表現(xiàn)出來(lái)，并給他以更多的視覺(jué)化動(dòng)作。有時(shí)，在這種情況下，你可以在悲傷一陣之后就把人物拋入一個(gè)新環(huán)境里讓他重新站起來(lái)。比如我的一個(gè)學(xué)生寫(xiě)了一個(gè)劇本，一部驚悚片。影片的開(kāi)始是一對(duì)夫婦的一個(gè)充滿(mǎn)愛(ài)意的結(jié)婚紀(jì)念晚餐。這個(gè)美好的夜晚結(jié)束后，他們決定交換汽車(chē)開(kāi)著回家。妻子開(kāi)著丈夫的車(chē)回家，但是，就在她正開(kāi)著車(chē)時(shí)，車(chē)門(mén)、車(chē)窗和天窗突然都被關(guān)死了，毒氣放出來(lái)，她被殺了。

    這個(gè)男人的戲劇性需求就是要追尋和發(fā)現(xiàn)殺他妻子的兇手并把他們繩之以法。他從未真正在情感上被動(dòng)或沮喪過(guò)，他一直在行動(dòng)中，沒(méi)有理會(huì)任何悲傷的情感。你可以說(shuō)他是由于太強(qiáng)烈的震撼而忘掉了悲痛，可能是這樣，不過(guò)由于他變得如此執(zhí)著于公正和復(fù)仇，也會(huì)使他漸漸變成一個(gè)生活在不斷的視覺(jué)動(dòng)作之中的被動(dòng)人物。

    這與《意外的旅客》里威廉·赫特扮演的被動(dòng)反應(yīng)型人物正相反。所以無(wú)論你在講述一個(gè)什么樣的故事，不管是動(dòng)作片、冒險(xiǎn)片、劇情片，還是喜劇片，都會(huì)遇到類(lèi)似的問(wèn)題。赫特飾演的人物是一個(gè)作家，這使得編劇從視覺(jué)上表現(xiàn)他增加了難度，而且沒(méi)什么有效的辦法。影片里發(fā)生的和劇本里寫(xiě)的完全一樣：赫特飾演的主要人物正在漸漸地消失。是的，從外在形象上他還在那里，可沒(méi)有和觀眾發(fā)生聯(lián)系，觀眾沒(méi)對(duì)他產(chǎn)生過(guò)共鳴。當(dāng)然這也可以是這個(gè)人物特點(diǎn)的一部分。

    另一方面，吉娜·戴維斯演的人物則明顯是“主動(dòng)”的。她總是在行動(dòng)中，這使她躍然紙上。在銀幕上也是如此，正是她積極愉快、富于活力的行動(dòng)把赫特飾演的人物重新拉回到生活中來(lái)了。

    可這還不夠。

    赫特飾演的人物的被動(dòng)性使整部影片走向失敗。他試圖讓一個(gè)被動(dòng)的人物在銀幕上活起來(lái)，但并不成功。就像在好萊塢人們所說(shuō)的，#這是一個(gè)“有趣的失敗”。

    另一方面你會(huì)有一個(gè)像《亡命天涯》里的理查德·金布爾醫(yī)生那樣的人物，一直在對(duì)一個(gè)特殊的情境做出反應(yīng)。

    赫特所演的人物因生活的不公正而困惑，退縮到了一種與世隔絕的自我封閉的狀態(tài)。這在短時(shí)間內(nèi)有效，但是由于我們要讓一個(gè)被動(dòng)的人物變得主動(dòng)，就不得不找到一種方式把某些情感反應(yīng)一起都表現(xiàn)出來(lái)，并給他以更多的視覺(jué)化動(dòng)作。有時(shí)，在這種情況下，你可以在悲傷一陣之后就把人物拋入一個(gè)新環(huán)境里讓他重新站起來(lái)。比如我的一個(gè)學(xué)生寫(xiě)了一個(gè)劇本，一部驚悚片。影片的開(kāi)始是一對(duì)夫婦的一個(gè)充滿(mǎn)愛(ài)意的結(jié)婚紀(jì)念晚餐。這個(gè)美好的夜晚結(jié)束后，他們決定交換汽車(chē)開(kāi)著回家。妻子開(kāi)著丈夫的車(chē)回家，但是，就在她正開(kāi)著車(chē)時(shí)，車(chē)門(mén)、車(chē)窗和天窗突然都被關(guān)死了，毒氣放出來(lái)，她被殺了。

    這個(gè)男人的戲劇性需求就是要追尋和發(fā)現(xiàn)殺他妻子的兇手并把他們繩之以法。他從未真正在情感上被動(dòng)或沮喪過(guò)，他一直在行動(dòng)中，沒(méi)有理會(huì)任何悲傷的情感。你可以說(shuō)他是由于太強(qiáng)烈的震撼而忘掉了悲痛，可能是這樣，不過(guò)由于他變得如此執(zhí)著于公正和復(fù)仇，也會(huì)使他漸漸變成一個(gè)生活在不斷的視覺(jué)動(dòng)作之中的被動(dòng)人物。

    這與《意外的旅客》里威廉·赫特扮演的被動(dòng)反應(yīng)型人物正相反。所以無(wú)論你在講述一個(gè)什么樣的故事，不管是動(dòng)作片、冒險(xiǎn)片、劇情片，還是喜劇片，都會(huì)遇到類(lèi)似的問(wèn)題。赫特飾演的人物是一個(gè)作家，這使得編劇從視覺(jué)上表現(xiàn)他增加了難度，而且沒(méi)什么有效的辦法。影片里發(fā)生的和劇本里寫(xiě)的完全一樣：赫特飾演的主要人物正在漸漸地消失。是的，從外在形象上他還在那里，可沒(méi)有和觀眾發(fā)生聯(lián)系，觀眾沒(méi)對(duì)他產(chǎn)生過(guò)共鳴。當(dāng)然這也可以是這個(gè)人物特點(diǎn)的一部分。

    另一方面，吉娜·戴維斯演的人物則明顯是“主動(dòng)”的。她總是在行動(dòng)中，這使她躍然紙上。在銀幕上也是如此，正是她積極愉快、富于活力的行動(dòng)把赫特飾演的人物重新拉回到生活中來(lái)了。

    可這還不夠。

    赫特飾演的人物的被動(dòng)性使整部影片走向失敗。他試圖讓一個(gè)被動(dòng)的人物在銀幕上活起來(lái)，但并不成功。就像在好萊塢人們所說(shuō)的，#這是一個(gè)“有趣的失敗”。

    另一方面你會(huì)有一個(gè)像《亡命天涯》里的理查德·金布爾醫(yī)生那樣的人物，一直在對(duì)一個(gè)特殊的情境做出反應(yīng)。