我的學(xué)生中有很多人已經(jīng)獲得了成功：安娜·漢密爾頓·費(fèi)倫在我的進(jìn)修班中寫出了《面具》，后來又寫出了《霧鎖危情》；勞拉·埃斯奎爾寫出了《濃情朱古力》；卡曼·加爾夫?qū)懗隽恕肚G棘鳥》；賈納斯·塞爾康編寫出《天降神跡》；琳達(dá)·艾爾思塔德以《離婚大戰(zhàn)》獲得了著名的博愛獎。而一些知名的電影制作人如詹姆斯·卡梅?。ā督K結(jié)者》、《終結(jié)者2：審判日》、《泰坦尼克號》），特德·塔利（《沉默的羔羊》、《危險機(jī)密》），阿方索和卡洛斯·卡?。ā端プ惺穲@》、《哈利·波特與阿茲卡班的囚徒》），肯·諾蘭（《黑鷹降落》，大衛(wèi)·奧·拉塞爾（《奪金三王》、《我愛哈克比》）以及蒂娜·菲（《賤女孩》）等，我僅僅是列出其中的一些，當(dāng)他們開始劇本創(chuàng)作生涯時曾經(jīng)使用過我的教材。

    當(dāng)我寫這個序言的時候^H小說，《電影劇本寫作基礎(chǔ)》已經(jīng)印刷了近40次，歷經(jīng)幾個版本，被翻譯成22種語言，同時在某些國家出現(xiàn)了盜版：起先是伊朗，然后是俄羅斯。

    當(dāng)我開始考慮重新修訂這本書的時候，我迅速意識到我所用來舉例的大部分電影都是70年代的，我曾經(jīng)想要使用一些更接近當(dāng)代的、人們更加熟悉的電影。但是當(dāng)我回顧此書，查看我先前所使用的電影范例時，發(fā)現(xiàn)他們當(dāng)中的絕大多數(shù)都是現(xiàn)在美國電影界公認(rèn)的經(jīng)典影片--例如《唐人街》、《哈諾德與莫德》、《電視臺風(fēng)云》、《禿鷹七十二小時》等等。這些電影在娛樂和教學(xué)的雙重標(biāo)準(zhǔn)上，仍然不失為榜樣。在大多數(shù)情況下，這些電影在今天看來依然生動，就像他們剛剛被創(chuàng)作出來時那樣。盡管有著過時的態(tài)度，他們?nèi)匀荒軌蜃プ∧莻€時代某個特別的瞬間，在那個動蕩、充滿了社會革命和暴力的年代記錄下的那些反戰(zhàn)思想，在今天看來依然很流行。伊拉克的夢魘和在越南噩夢般的經(jīng)歷是如此相似。我現(xiàn)在已經(jīng)了解到，我在80年代早期所描述的那些電影劇本創(chuàng)作的基本原則對于今天來說仍然是適用的，只是表達(dá)的方式改變了。

    我的這本教材是供所有人使用的：小說家，劇作家，雜志編輯，家庭主婦，商人，醫(yī)生，演員，電影剪接師，廣告片導(dǎo)演，秘書，廣告經(jīng)理以及大學(xué)教授等等，都能從中獲益。

    本書的目的就是使讀者坐下來，從一個有選擇、有信心、有把握的地位出發(fā)來編寫一個電影劇本。就像我之前說過的，最難的事情是知道自己要寫什么。當(dāng)你看完這本書，你將會確切地知道寫一個職業(yè)的電影劇本要做些什么。至于寫與不寫則完全取決于你。

    天賦是上帝的禮物；你可能有也可能沒有。但是寫作是件個人的事--你或者寫，或者不寫。