德綿堂現(xiàn)在的格局就是一個(gè)小型的私人博物館，地下一層地上兩層的設(shè)計(jì)，建筑面積也有小兩千平。
地下一層是車庫(kù)和倉(cāng)庫(kù)，地上一層前方是帶小院兒的居所，后面一半則是陳列廳。
陳列廳的上方還有一層工作室。
大家來到陳列廳里，這里一水的明清家具，都是非常重要的“標(biāo)準(zhǔn)器”，當(dāng)年王時(shí)襄老爺子為了給肘子港島之行壯膽，轉(zhuǎn)讓給他的。
在黃楊和紫檀萬字紋畫桌上將帶來的卷軸攤開，周至說道：“就是這個(gè)了?！?br/>
“怎么這么新？”俞斌一看就感覺古怪：“不是說這是明代的嗎？”
“老俞你就別說外行話了?！瘪R爺已經(jīng)湊到了桌前：“畫卷如新的古畫多了去了，故宮里邊董其昌、文徵明、唐寅，不少作品成色看著都很新。”
“比如文徵明的《春山煙樹圖》，沈周的《獨(dú)游孤山圖》，因?yàn)闅v代傳承者的珍惜和修裱手法的高明，畫卷之新讓人難以置信?！?br/>
“這畫其實(shí)到手的時(shí)候也挺慘的?！敝苤列Φ溃骸拔覕?shù)了一下，斷裂有三百零七處。但是運(yùn)氣很好的是沒有一點(diǎn)蟲蛀，而且從上一次修復(fù)好到我得手時(shí)，基本沒有打開過，所以雖然裂了，但是沒有什么缺損，就是要多花些心思補(bǔ)好?！?br/>
“肘子這手藝，完全可以來故宮工作了！”啟老摸出放大鏡：“這絕對(duì)是揚(yáng)派大工的水準(zhǔn)了。”
王老爺子則沒有拿工具，而是先審視畫卷的題跋，用印，研究畫面的主題，運(yùn)筆，總之就是和啟老相反，一個(gè)先看細(xì)節(jié)再漸漸到整體，一個(gè)則先審視大局在逐漸精細(xì)。
當(dāng)然這個(gè)沒有什么優(yōu)劣之分，純粹是習(xí)慣使然。
馬爺和林婉秋當(dāng)然也不會(huì)放過這么重要的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)，徐渭和陳淳的真跡極為罕見，都是各大博物館的最重要藏品，等閑難得對(duì)外布展，就算館內(nèi)的工作人員，一生也難得見到幾回。
有機(jī)會(huì)能夠近距離仔細(xì)揣摩一回，身邊還有兩位高人給你指點(diǎn)，這樣的機(jī)會(huì)實(shí)在是太難得了。
這個(gè)畫卷其實(shí)是前人收集了兩人的冊(cè)頁(yè)作品，然后依次拼到一起，加上三位名家的跋文，做成一個(gè)長(zhǎng)卷軸的。
從內(nèi)容來分析，文徵明的那一篇最早應(yīng)該是和陳淳的三個(gè)冊(cè)頁(yè)在一起的，后來到了王世貞的手里，在文徵明的后面續(xù)跋了一篇。
到了袁枚得到它們的時(shí)候，陳淳和徐渭已經(jīng)成了“大寫意雙子星”，因此應(yīng)該是袁枚將自己收藏的徐渭的冊(cè)頁(yè)也找了出來，完成了這篇卷軸，并且寫上了自己的跋文。
因?yàn)樵对诎衔睦锾岬搅撕糜牙罘解?，推許他是陳淳和徐渭的繼承人，后人在意圖將這個(gè)冊(cè)頁(yè)隱藏起來的時(shí)候，鬼使神差地用了李方膺的畫來掩蓋。
六個(gè)冊(cè)頁(yè)都有剪裁的痕跡，這是裝裱時(shí)為了整齊造成的，但是都保證了畫面的完整，全部是一尺二乘兩尺的大小。
陳淳的三幅分別是《游雁蜀葵圖》，《多子圖》，《漁翁眺雨圖》。
《游雁蜀葵圖》是一只大雁在蜀葵花枝下自由自在地游泳，神奇地是陳淳將大雁身下水底的游魚水草，大雁本身和腳掌處水面的波紋，以及大雁上方的蜀葵花枝，三者的立體透視關(guān)系表現(xiàn)得恰到好處，將畫家對(duì)畫面超強(qiáng)的掌控力，酣暢淋漓地表現(xiàn)在了大寫意的信筆揮灑當(dāng)中。
《多子圖》是一幅折枝花卉圖，畫的是一枝石榴，細(xì)小的枝葉間，露出兩個(gè)并蒂裂口的石榴果。
一只黃鸝站在樹枝上端詳著一個(gè)石榴的裂縫，似乎在選擇從哪兒下嘴。
這個(gè)動(dòng)態(tài)瞬間，也被畫家抓得恰到好處，整幅畫面明明是靜止的，卻充滿了一種動(dòng)態(tài)的平衡感。
《漁翁遠(yuǎn)眺圖》則是陳淳的拿手功夫，所謂“墨下煙云”，表現(xiàn)的是漁翁在江邊草亭下避雨，看著江中風(fēng)浪和對(duì)岸高山遠(yuǎn)樹，籠罩在一片濕漉漉的煙云當(dāng)中的景象。
徐渭的三幅相對(duì)要簡(jiǎn)單點(diǎn)，一幅是《倒掛紫藤》，一幅是《竹石水仙》，還有一幅是《郭索圖》，也就是兩只很抽象但是又特別形象的螃蟹。
三幅畫都有題詩(shī)和印鑒，給鑒定降低了難度，同時(shí)也將徐渭“以書入畫”的風(fēng)格展現(xiàn)得淋漓盡致。
《倒掛紫藤》里充滿了狂草的書意，《竹石水仙》行書的橫豎點(diǎn)撇勾提和飛白，都表現(xiàn)得極度自由流暢，充滿了動(dòng)感。
《郭索圖》里則藏了隸書和石鼓大篆的運(yùn)筆，凝重稚拙，只在蟹腳末梢一節(jié)快速挑出，成為畫面里唯有的幾點(diǎn)輕快，蘊(yùn)含著一種音樂的節(jié)奏感。
這還僅僅是“筆法一門”，此外還有濃淡，枯濕許許多多的表現(xiàn)手法，二老一邊慢慢欣賞鑒定，一邊指點(diǎn)小輩兒們?cè)趺纯串?，不知道什么時(shí)候，啟老手里的放大鏡就到了王老爺子的手里。
“真跡，絕品?！庇昧瞬畈欢嗨氖宸昼姡辖K于品鑒完這幅卷軸：“集大寫意的兩位開創(chuàng)者于一個(gè)畫卷內(nèi)，這樣的東西以前還真沒見過。”
“聽說港島有人收藏著徐渭的《花鳥十二冊(cè)頁(yè)》，婉秋你見過嗎？”
“沒有見過，不過我知道那是八六年從嘉德拍出去的，現(xiàn)在應(yīng)該還在港島。”林婉秋搖了搖頭：“至于何時(shí)愿意重新上拍……那是到今天以前，唯一可以被私人藏家擁有的徐渭作品，估計(jì)藏家短期內(nèi)不會(huì)有這個(gè)考慮的?！?br/>
“肘子你運(yùn)氣也太好了！這樣的絕品貨色你都能收到！”
“絕品貨色？”周至有些啼笑皆非：“婉秋姐你要不要看看它剛打開時(shí)的慘樣，估計(jì)你正眼都不會(huì)瞧一瞧的?！?br/>
的確，在淘陽(yáng)家宅子的時(shí)候你也在，也沒看上那堆字畫。
“你不會(huì)想要將它上拍吧？”林婉秋試探著問道。
“那怎么可能。”周至趕緊拿出另外的一幅卷軸打開：“這幅徐悲鴻的《松柏雙瑞圖》，才是給你捧場(chǎng)用的?！?br/>
“喲，徐悲鴻的作品這些年漲得很厲害?！蓖鯈徯Φ溃骸爸庾雍艽蠓桨??！?br/>
“這得是壓軸了，預(yù)估價(jià)四十到五十萬是有的?！眴⒗险f道：“起拍價(jià)三十萬，算是合適吧？”
周至就發(fā)現(xiàn)啟老真的對(duì)林婉秋有點(diǎn)偏心，直接把鑒定顧問都兼了。
“還有嗎？”林婉秋喜滋滋地道：“肘子你不會(huì)就那這一樣?xùn)|西吧？啟老這次可是把自己珍藏的《張猛龍碑》都拿出來了，還搭了一幅自己的中堂楹聯(lián)！”
“啥？”周至就好像給火撩到了一般：“那本《明拓張猛龍碑》？”
“對(duì)呀。”
周至不由得搖頭，啟老真是出了名的“不把東西當(dāng)東西”。