聽到聶廣義這么直接就說把人開了，聶天勤倒是放下心來。
他現(xiàn)在也稍微回憶起來一點，以前和兒子相處的感覺。
只要他這個做父親的，不再那么小心翼翼，還是很容易分辨出來什么是認真，什么是開玩笑的。
再者說，聶廣義之所以對同濟有意見，是因為他十四年前的不當行為。
并不是真的不喜歡這個學校，或者別的什么。
現(xiàn)在父子倆都已經(jīng)冰釋前嫌了，再知道事務(wù)所里面有一個得力干將是爸爸以前的學生，怎么著都不可能給簡歷減分。
聶家父子躺在床上聊天，聊了彼此錯過的這些年，聊的多半都是一些沒有意義的日常話題，一聊就聊了一整夜。
隔壁夢心之房間的兩父女畢竟才分開沒幾天時間，雖然也是有聊不完的話，宗極還是在一個小時之后，就回自己房間睡覺去了。
夢心之好不容易調(diào)好了時差，宗極不希望因為自己的到來再把時差給弄出來。
夢心之剛剛睡下，就開始做夢。
她的夢是很健康的。
卻在進入這個夢的第一秒，就被尺度給嚇了一跳。
一個男的，穿了一件非常貼身的裙裝。
上半身薄如蟬翼，肋骨也是根根分明。
這本來也沒什么，畢竟是男人的上半身。
問題在于，專門凸顯了胸前的兩個點。
雖然男人胸前的那兩個點，看不看得到都沒有什么問題。
著重凸顯的行為，還有些詭異。
這個男的，左手叉腰，右手拿劍。
站在那里一動不動。
夢心之在夢里的第一反應(yīng)，是嚇得閉上了眼睛。
但也僅限于第一反應(yīng)。
她很快就反應(yīng)過來，她可能是闖進了韋羅基奧創(chuàng)造青銅大衛(wèi)像的現(xiàn)場。
韋羅基奧這個名字，可能對很多人來說，并不如雷貫耳。
如果把他是達·芬奇老師的身份放出來，可能知道的人就更多一點。
更進一步，把他就是一直讓達·芬奇畫雞蛋的人的身份亮出來，就肯定會有更多人恍然大悟。
韋羅基奧不是一個大眾耳熟能詳?shù)拿郑粌H是達·芬奇的老師，還是波提切利和佩魯吉諾的老師。
佩魯吉諾這四個字看起來就更加眼生了，但是沒關(guān)系，這個人是拉斐爾的老師。
文藝復興后三杰，達·芬奇、米開朗基羅、拉斐爾。
達·芬奇是韋羅基奧的徒弟。
拉斐爾是韋羅基奧的徒孫。
三杰里面有兩個都和韋羅基奧有直接關(guān)系。
剩下一個米開朗基羅，總歸和他沒關(guān)系了吧？
不好意思，米開朗基羅就是在韋羅基奧的影響下，才創(chuàng)作的《大衛(wèi)》。
大衛(wèi)是圣經(jīng)故事里的牧童，這個牧童英勇無比，擋住了巨人歌利亞的來犯，深受愛戴，成為了猶太人的王。
一說起大衛(wèi)像，人們首先會想到米開朗基羅的世界十大雕塑作品之一——堪稱西方美術(shù)史上最值得夸耀的不穿衣服的男性。
這尊大衛(wèi)像在后世太過有名，以至于很多人都沒有注意到，在西方藝術(shù)史上，一共有三座特別有名的大衛(wèi)像。
米開朗基羅的大衛(wèi)像是大理石像，另外兩座都是青銅大衛(wèi)像。
青銅大衛(wèi)像，除了夢心之夢到的這一尊達·芬奇的老師正在創(chuàng)作的。
還有另外一尊，出自多納泰羅。
多納泰羅的大衛(wèi)像和米開朗基羅的傳世之作有著一模一樣的極簡主義著裝方式——一絲不掛。
這么一對比，盡管夢心之的第一反應(yīng)，是夢境里的創(chuàng)作現(xiàn)場尺度有點大，事實卻是已經(jīng)是給了她最大程度的著裝友好。
不管怎么說，韋羅基奧的這尊大衛(wèi)像，哪怕上半身再怎么貼身，再怎么凸顯，下半身卻是被一件“短裙”，把該遮掩的地方，都遮掩了一個嚴嚴實實。
說起來，韋羅基奧這尊大衛(wèi)像的名氣還沒有疑點多。
西方藝術(shù)史上，曾經(jīng)有一個非常有意思的傳說，說的米開朗基羅的大衛(wèi)像，是找到達·芬奇做的模特。
這個說法顯然是站不住腳的。
且不說達·芬奇和米開朗基羅歷來就有些“王不見王”的架勢。
單單達·芬奇比米開朗基羅大了23歲這件事情，就足以證偽。
米開朗基羅開始創(chuàng)作《大衛(wèi)》的時候，達·芬奇都快五十歲了，不可能是那個體態(tài)健美、神情堅定、肌肉飽滿的充滿年輕男性荷爾蒙的大衛(wèi)像原型。
之所以會留下這樣的傳說。
首先是，米開朗基羅的大衛(wèi)像太有名了。
其次是，西方藝術(shù)史學家確實認為，達·芬奇曾經(jīng)做過大衛(wèi)雕像的模特。
不是米開朗基羅的，而是他的恩師韋羅基奧的。
達·芬奇年輕的時候，到底有多么會唱歌，這個已經(jīng)無從考證了，文藝復興時期還沒有留聲機。
達芬奇年輕的時候，到底有多帥，很多西方藝術(shù)史學者，會劍指韋羅基奧的青銅大衛(wèi)像。
在作品以寫實為尊的文藝復興時期，如果那尊雕像的模特真的是達·芬奇年輕時候的樣子，那達芬奇就不僅僅只是帥，而是連身材都很給力。
韋羅基奧的青銅大衛(wèi)像，創(chuàng)作于1476年，那一年，達·芬奇24歲。
剛剛好就是達·芬奇出師的年紀。
韋羅基奧對達·芬奇是有著絕對的偏愛的。
達·芬奇在繪畫界的名聲鵲起，和恩師韋羅基奧的獻祭了自己的繪畫生涯，有著極大的關(guān)系。
時間退回到1472年。
那一年，達·芬奇20歲，已經(jīng)跟著韋羅基奧學習了四五年的時間，把雞蛋畫得超神到不能再超神，被列在了佛羅倫薩的畫家公會會員的名單上，但也僅僅只是列入而已。
不久之后他的恩師韋羅基奧接一份來自薩維爾教堂的委托。
委托的內(nèi)容，是創(chuàng)作一幅以基督的洗禮為主題的油畫。
接受完委托，韋羅基奧親自動筆，畫了一幅《基督受洗》，但他只畫到了95%的程度。
這幅作品的中央，是正在接受洗禮的耶穌，他一臉虔誠，雙手合十，做祈禱的姿態(tài)。
右邊的施洗約翰拿著一瓢河水，澆在耶穌的頭上。
這幅畫的頂上，上帝伸出雙臂，鴿子發(fā)出金光。
左下方有兩個小天使，負責幫受洗的耶穌拿衣服。
一個天使正對著觀賞者，另一個側(cè)著身，有點背對著觀賞者，并且只有一個側(cè)臉。
韋羅基奧親自畫完了正對著觀賞者的那個小天使，最后一個側(cè)臉天使交給了還沒有在繪畫領(lǐng)域展露過驚人才華的達·芬奇。
達·芬奇很快就畫完了，并且用上了透視的技巧。
韋羅基奧被達·芬奇畫的這個側(cè)臉小天使給驚呆了。
縱觀自己的那95%，壓根就比不上徒弟最后加的5%。
韋羅基奧對達·芬奇的偏愛，在這一刻，達到了極值。
這位直接影響了文藝復興三杰的繪畫大師直接宣布封筆。
他認為自己已經(jīng)完成了繪畫領(lǐng)域的歷史使命，他再怎么畫也趕不上自己的學生。
韋羅基奧的封筆不是說說而已，他是真的終其一生，再也沒有拿起過畫筆。
在《基督受洗》完成之后，韋羅基奧背井離鄉(xiāng)，離開佛羅倫薩到威尼斯，專心創(chuàng)作雕塑作品。
其中最為著名的，就是青銅大衛(wèi)像。
身為老師，力挺自己的學生是很正常的。
但是力挺到自己直接封筆，還大張旗鼓地到處說自己的繪畫技藝在學生面前，黯然失色到根本不值一提，還是會讓人覺得有些夸張。
當時有很多人都認為，韋羅基奧和達·芬奇之間存在著不正當?shù)年P(guān)系。
對，就是男人和男人之間的特殊關(guān)系。
達·芬奇的取向問題，在西方藝術(shù)史里面，一直是被爭論不休的。
事實上，達·芬奇人生最大的污點，就是被控雞（jian）罪。
這個污點發(fā)生在青銅大衛(wèi)像創(chuàng)作的那一年——1476年。
這件事情，并非是空穴來風和捕風捉影，而是有史料記載的。
史料來自于1476年的法庭記錄。
達·芬奇與其他三名年輕男子被控涉嫌雞（jian）也就是同性戀罪。
文藝復興那個年代，大概只有華夏大陸的統(tǒng)治者，對同性戀是最寬容的。
這樁案子，雖然最后因為證據(jù)不足不了了之，卻給達·芬奇帶來了極大的影響。
他開始極大程度的保護自己的隱私。
他用左手寫字，并且全都寫的是鏡像文字，這對大部分人來說，都算得上是加密。
達·芬奇的性取向，一直都是西方藝術(shù)史的一個謎題。
達·芬奇一生未婚，沒有留下子女，這也成為了很多人認定他性取向的依據(jù)。
夢心之對這個問題，其實并不怎么在意。
在她看來，像達·芬奇這樣的全能型天才，取向不取向的，根本就不是什么問題。
達·芬奇不管是喜歡男人還是喜歡女人，都不影響他是一個偉大的科學家和藝術(shù)家。
夢心之有看到過這方面的研究，卻從來沒有真正關(guān)注過。
更沒想過，自己會在夢境里，遇到韋羅基奧青銅大衛(wèi)像創(chuàng)作現(xiàn)場。
以日有所思夜有所夢的角度來說，極有可能是因為睡覺之前，剛剛見證了有人和他自己父親出柜成功的全過程。
(本章完)