在制作一些配樂(lè)的時(shí)候，作曲家是必須要對(duì)配樂(lè)作品有足夠的了解的。
所有的配樂(lè)都是為作品服務(wù)，想要做作品，必然是要反復(fù)鉆研這些動(dòng)漫影視劇作品本身的人物設(shè)定，世界觀背景，以及故事劇情。
所以，在拿到資料的一刻，李少杰是真的懵了。
翻看一下索引。
《末日心理》
《社會(huì)學(xué)》
《生態(tài)系統(tǒng)導(dǎo)論》
《生物進(jìn)化史》
《宇宙演化推導(dǎo)》
《中外歷史》
《悉曇梵文詳解》
《古巴比倫楔形文字圖解》
《古印度語(yǔ)剖析》
《古埃及神話》
《宗教與哲學(xué)》等等等等等......
......
幾乎可以說(shuō)當(dāng)時(shí)人就傻了。
索引中的資料幾乎都快保羅萬(wàn)物。
任何你想象不到的冷門(mén)學(xué)科都很有可能出現(xiàn)。
李少杰甚至還看到了里面標(biāo)注的《黑洞宇宙起源論》這種極冷門(mén)的學(xué)說(shuō)，彭羅斯的黑洞宇宙循環(huán)理論。
“？”李少杰整個(gè)人都想變成一個(gè)大大的問(wèn)號(hào)，問(wèn)一問(wèn)這幫人到底是要制作動(dòng)畫(huà)片還是要去拿諾貝爾獎(jiǎng)。
“你確定這里面沒(méi)有多余的東西？”
“我確定?！?br/>
工作人員微微一笑，很認(rèn)真的點(diǎn)了點(diǎn)頭。
“這是整個(gè)動(dòng)漫制作的全部相關(guān)資料?！?br/>
“當(dāng)然，您可能并不需要全都看，因?yàn)檫@里面是世界觀哲學(xué)，原畫(huà)設(shè)計(jì)，劇情，人設(shè)，打戲等設(shè)計(jì)的由來(lái)?！?br/>
“您配樂(lè)方面，更多還是要考慮一下動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景與內(nèi)容?！?br/>
“......”
李少杰開(kāi)始懷疑人生。
雖然工作人員說(shuō)的是.......
并不需要全看。
但這些東西累在一起，還是挺嚇人的。
李少杰咂了咂嘴。
這里面的神話，哲學(xué)，宗教，乃至古國(guó)歷史相關(guān)，肯定還是需要看的。
很快，會(huì)議開(kāi)始。
會(huì)議并非是單純的項(xiàng)目啟動(dòng)，實(shí)際上，項(xiàng)目早就開(kāi)始動(dòng)工了，現(xiàn)在不過(guò)是進(jìn)行一些后續(xù)加入進(jìn)來(lái)的工作安排。
比如相關(guān)的周邊等等。
短暫的介紹后，掀開(kāi)了動(dòng)漫的標(biāo)題。
會(huì)議大廳上投影出了兩個(gè)字。
《靈籠》！！
說(shuō)實(shí)話，看到這個(gè)名字后，李少杰更懵了。
很難通過(guò)這個(gè)名字去推測(cè)動(dòng)漫內(nèi)容。
但隨著講解，與翻看手里的資料，李少杰對(duì)于整個(gè)故事有了一個(gè)大體的了解。
在未來(lái)，地球經(jīng)歷了一場(chǎng)毀滅性的浩劫，幸存的人類(lèi)不得不避難于一座懸浮于空中的燈塔上，繼而面對(duì)地面上的邪惡生物，以及善惡對(duì)立，是非難辨等種種矛盾的故事。
人類(lèi)的科技高度發(fā)達(dá)，甚至能夠采集星際資源，這種情況下，對(duì)于地球的破壞程度更加嚴(yán)重，當(dāng)人類(lèi)為了長(zhǎng)生不老試圖觸碰到神明永生境界的時(shí)候，生物實(shí)驗(yàn)終將誕生怪物。
噬極獸與瑪娜之花所構(gòu)建的瑪娜生態(tài)，掠奪人類(lèi)的生命源質(zhì)，孕育噬極獸，再去掠奪人類(lèi)的生命源質(zhì)，人類(lèi)經(jīng)歷了一波毀滅重生后，幸存者選擇了兩條不一樣的道路。
茍延殘喘，謹(jǐn)遵末日法則的燈塔人類(lèi)，或是在瑪娜生態(tài)完全同化的地面，選擇適應(yīng)與共存的人類(lèi)。
但似乎，所有的道路，都是為了讓人類(lèi)延續(xù)，重回地面。
當(dāng)然，里面的東西太多，短時(shí)間很難理解透徹。
但總結(jié)起來(lái)，無(wú)非就是四個(gè)字。
【末日廢土】
李少杰微微皺眉。
感覺(jué)久違的遇到了難題。
末日廢土中的人類(lèi)故事，無(wú)論從社會(huì)學(xué)還是心理學(xué)來(lái)說(shuō)，都與現(xiàn)實(shí)出入極大，別說(shuō)廢土了，就算是戰(zhàn)后的人類(lèi)，心理與社會(huì)上都與和平時(shí)代完全不同，更何況是末日。
而這些體驗(yàn)感不懂，是很難制作出合適的配樂(lè)的。
場(chǎng)景渲染音樂(lè)，涉及到了這種虛構(gòu)的“瑪娜生態(tài)”，就很難通過(guò)音樂(lè)語(yǔ)言去描述，沒(méi)有太多可借鑒的東西，只能去自己慢慢研究，了解其中的哲學(xué)與邏輯。
情感音樂(lè)呢？
自然是更要研究，在末日中，人們的心理活動(dòng)，心態(tài)是如何，并且更要思考，如何讓虛構(gòu)世界中人物的心情，與現(xiàn)實(shí)和平時(shí)代觀眾產(chǎn)生共鳴。
至于打斗音樂(lè)就更難了。
無(wú)論是民族音階選擇，還是配器，多少都得符合呼應(yīng)戰(zhàn)斗場(chǎng)景中的人的身份，與使用的方式。
畢竟，這是末日故事，人類(lèi)沒(méi)有了國(guó)家與種族之分，民族混雜中，很難去選擇到底用什么配器與和聲，或是特定的民族音階。
尤其......
不僅要勾勒出廢土末日的感覺(jué)。
更要表達(dá)出一個(gè)主題思想。
【無(wú)論面對(duì)何種困難和挑戰(zhàn)，人類(lèi)作為命運(yùn)共同體，都應(yīng)拋棄偏見(jiàn)團(tuán)結(jié)起來(lái)，在時(shí)間的長(zhǎng)河中砥礪前行?！?br/>
人類(lèi)命運(yùn)共同體。
這個(gè)想要如何處理，就變得更加棘手了。
不過(guò)，反而是這樣的挑戰(zhàn)，讓李少杰更來(lái)了興趣??！
學(xué)音樂(lè)最大的快樂(lè)，無(wú)非就是這些邊緣知識(shí)了。
文化，宗教，歷史，哲學(xué)，甚至是武打槍?xiě)?zhàn)機(jī)甲這類(lèi)特殊題材的延伸等等。
會(huì)議結(jié)束后，李少杰便帶著厚厚的資料索引與動(dòng)漫的原畫(huà)，劇情等設(shè)計(jì)設(shè)定，回到了大呲花音樂(lè)工作室，籌備制作。
首先，就是將故事本身的資料設(shè)定，故事情節(jié)吃透。
一些不太懂的關(guān)聯(lián)的知識(shí)先不去想，死記硬背，記住這些點(diǎn)，后續(xù)慢慢吃。
所以，看完設(shè)定，李少杰便開(kāi)始看漫畫(huà)。
很快，首次嘗試的制作便即將開(kāi)始。
“嗯......從什么方面開(kāi)始下手呢？”
李少杰若有所思的想著。
如果說(shuō)燈塔人類(lèi)的戰(zhàn)斗方式是機(jī)甲，槍械，高科技......典型的科技文明。
但地面上的人類(lèi)戰(zhàn)斗方式多少像是修仙了......
進(jìn)化人類(lèi)，梵文文字的咒法，配合呼吐納氣之法激發(fā)人類(lèi)體內(nèi)的先天能量，還會(huì)利用歸元心法屏蔽情緒，使得噬極獸無(wú)法探測(cè)到自身。
簡(jiǎn)單說(shuō)，燈塔人類(lèi)更像是有種賽博朋克式的感覺(jué)。
高科技，低生存。
那么，音樂(lè)的制作上或許可以帶點(diǎn)電子音樂(lè)。
而地面人類(lèi)的戰(zhàn)斗與生存方式......頗有種“進(jìn)化”+“古武”的感覺(jué)，尤其是在一些服飾，打斗，乃至于種種“吐納”“歸元心法”等元素。
音樂(lè)的制作上，完全可以用中國(guó)風(fēng)。
帶一點(diǎn)古樸感的同時(shí)，也要帶有新意。
而瑪娜生態(tài)的相關(guān)音樂(lè)，制作起來(lái)的說(shuō)道或許就更多了。
一種與人類(lèi)完全不同，甚至完全相互敵對(duì)的生態(tài)系統(tǒng)，在人類(lèi)看來(lái)肯定是有詭異感與威脅感，甚至可以帶點(diǎn)驚悚。
所以，制作上肯定是要陰間一點(diǎn)的。
神秘感也需要營(yíng)造。
這種時(shí)候，或許運(yùn)用一些陰間樂(lè)器會(huì)有奇效？比如水琴，apprehensionengine，甚至是一些陰間的合成器音色。
而作曲的基礎(chǔ)上，也會(huì)考慮“不和諧”帶來(lái)的詭異與神秘感。
三全音，典型的魔鬼音程。
按照畢達(dá)哥拉斯的學(xué)說(shuō)來(lái)說(shuō)，用科學(xué)解釋?zhuān)蔷褪莾蓚€(gè)音的震動(dòng)比例的數(shù)字越簡(jiǎn)單，聽(tīng)起來(lái)就越和諧，比如純八度。
八度的震動(dòng)比率，按照a音440hz來(lái)說(shuō)，八度關(guān)系就是高八度的a音880hz。
簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的1：2。
而三全音之間振動(dòng)頻率比例在12：17左右。
并且，營(yíng)造相應(yīng)緊張感的時(shí)候，完全可以靠音量的迅速增強(qiáng)又迅速降低的方式來(lái)“嚇唬人”。
就好像很安靜的地方，突然輕輕一聲?shū)Q叫，馬上變成耳邊的嘶吼，旋即瞬間淡了下去，又變成寂靜。
或是電音的撕扯感，變換的節(jié)奏讓人心臟不斷的漏跳。
更或是ef這類(lèi)小二度音程的反復(fù)重復(fù)，讓人在不斷重復(fù)洗腦中變得緊張焦躁。
而這些東西，描繪瑪娜生態(tài)，甚至完全可以運(yùn)用到很多古典的作曲技法。
比如......敘事詩(shī)？
或者......帶一點(diǎn)宗教感，神學(xué)感。
逐漸的推算著需要運(yùn)用到的技巧與樂(lè)器。
李少杰對(duì)于作曲的思路就整理的愈發(fā)清晰。
說(shuō)干就干。
這些想法，最好切入的很可能就是地面人類(lèi)的戰(zhàn)斗音樂(lè)了。
其他的還需要細(xì)心的慢慢整理元素，制作小樣，然后結(jié)合動(dòng)漫制作出來(lái)的場(chǎng)景去具體精修，甚至還需要進(jìn)一步了解很多世界觀的細(xì)節(jié)邏輯。
加點(diǎn)中國(guó)風(fēng)，體現(xiàn)一下呼吐納氣之法，與武術(shù)的感覺(jué)。
于是，制作便正式開(kāi)始。
一周的時(shí)間過(guò)去了。
這段時(shí)間中，李少杰根據(jù)不同的信息，制作出了相當(dāng)多的樂(lè)句與短暫的demo。
時(shí)長(zhǎng)可以說(shuō)都很短。
目的正是為了后續(xù)動(dòng)畫(huà)真正做好后，方便去進(jìn)行調(diào)整。
簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是先“馬克一下”。
很快。
當(dāng)李少杰這邊很多基本元素整理好，通過(guò)雜七雜八的邊緣信息，仔細(xì)確定好了音樂(lè)動(dòng)機(jī)，做好樂(lè)段，那邊也便傳來(lái)了制作好的一段視頻。
片頭。
開(kāi)片，便是類(lèi)似于石塊的雕像。
一個(gè)男人正與一個(gè)嬰兒頭頂著頭。
黯淡的顏色，完全沒(méi)有生命的氣息。
李少杰知道，這其實(shí)就是在隱喻“肉土”這個(gè)動(dòng)漫內(nèi)的設(shè)定。
人類(lèi)在被吸收了生命源質(zhì)后，便會(huì)變成類(lèi)似于石像的東西，肉還在，但卻變成了如同土一般的東西。
神話傳說(shuō)中，女?huà)z造人便是用土的。
被吸取了生命源質(zhì)而死亡的人，便只剩下這人形的土塊。
瑪娜之花生長(zhǎng)，像蚰蜒一般的怪物爬行在這土塊之上。
黑色的煙霧籠罩著這形象各色的肉土，從這些人形土塊的表情上，似乎可以看到末日來(lái)臨的一瞬間，人們的不同反應(yīng)。
與心愛(ài)的人相擁相吻，微笑著安撫懷里的孩子，亦或是驚恐，絕望，惱怒，錯(cuò)愕。
形形色色，各不相同。
瑪娜之花的觸手伸出，將男人與嬰兒分隔開(kāi)。
土塊男人的身上逐漸出現(xiàn)裂縫，伸出的手仿佛舍不得遠(yuǎn)離的孩子，但卻面無(wú)表情。
很快，視野轉(zhuǎn)變到其他人。
被瑪娜之花觸手纏繞的肉土逐漸的潰散。
無(wú)論是驚恐的嚎叫，扭曲的瘋狂，絕望的痛哭，亦或是歇斯底里的逃亡。
都逐漸化為灰飛。
最終，畫(huà)面定格在頭部碎掉的男人身上。
以及那逐漸上升，完好無(wú)損，即將步入陽(yáng)光的嬰兒身上。
短短的一分半。
這種意像，簡(jiǎn)直讓李少杰連連贊嘆。
仿佛是舊世界的人類(lèi)送別新世界？
又或是以新世界人們的血肉筑基，克服瑪娜生態(tài)，讓人類(lèi)重返大地，迎來(lái)美好的未來(lái)紀(jì)元？
似乎.......無(wú)論怎么解釋都可以。
“臥槽好難，但是我好喜歡！”
李少杰馬上就來(lái)了工作的動(dòng)力。
“該說(shuō)不說(shuō)，先想個(gè)曲名?！?br/>
李少杰摸了摸下巴，仔細(xì)想了想。
既然是末日廢土......構(gòu)建命運(yùn)共同體，努力生存下來(lái)。
表達(dá)了這種人類(lèi)新生的感覺(jué)。
“那就叫《重生》吧?。 ?br/>
旋即，很快便開(kāi)始制作。
將之前靈感迸發(fā)之下寫(xiě)出來(lái)的樂(lè)段碎片進(jìn)行相應(yīng)的再一次重制。
很快，制作完成后，李少杰開(kāi)始檢查了起來(lái)。
開(kāi)頭曲，并且富有暗示性與預(yù)告性質(zhì)。
李少杰撓了撓頭，皺著眉搖了搖頭。
“不行，音樂(lè)里沒(méi)有體現(xiàn)出片頭視頻的那種......懸而未決的感覺(jué)??！”
仔細(xì)衡量了一下整曲，想了想，似乎明白了問(wèn)題出現(xiàn)在哪里。
是的。
按照基礎(chǔ)的作曲習(xí)慣，在作曲的時(shí)候，使用了“完全終止式”。
但恰巧，完全終止式會(huì)給人一種“塵埃落定”的感覺(jué)。
“對(duì)了，這些地方用完全終止式不好，其實(shí).......應(yīng)該用不穩(wěn)定和弦來(lái)制造一種......阻礙終止，或者進(jìn)行半終止。”
音樂(lè)的進(jìn)行也是有“期待”感的。
如果收尾相接的完成了聽(tīng)眾的期待感，那么就是完全終止。
半終止和阻礙終止，往往給人一種不上不下的感覺(jué)。
事還沒(méi)完，或者還有后續(xù)。
但用在這個(gè)片段里，結(jié)尾進(jìn)行阻礙終止或者半終止的話，能夠很大程度的調(diào)動(dòng)觀眾的期待感，為后面動(dòng)漫進(jìn)行做鋪墊??！
很快，李少杰便修改了起來(lái)。
終于，所有細(xì)節(jié)修飾完畢后，便需要考慮配器的問(wèn)題了。
“寂靜感.......”
“末日帶來(lái)的悲傷感.......”
“甚至?xí)幸环N......悲壯？”
那.......或許可以開(kāi)頭用鋼琴切入。
然后用低音的弦樂(lè).......
用大提琴那像是“低聲訴說(shuō)”的音色來(lái)營(yíng)造這種感覺(jué)。
然后，節(jié)奏的加入，讓銅管表達(dá)出這種悲壯感，那就很棒。
通讀了《靈籠》的故事后，李少杰便將歌詞與曲子全部搞定。
差不多兩天后，終于將這一分半的項(xiàng)目徹底制作完畢。
于是，李少杰便找來(lái)了周媛媛，準(zhǔn)備來(lái)唱這個(gè)片頭曲。