白高睿對這兩塊元青花瓷片愛不釋手，一番鑒定之后，又帶夏宇和白羽嬌兩人，去了閣樓。
　　上面有他收藏的元青花。
　　夏宇對此并不驚訝，都說了，現(xiàn)在搞收藏的，家里沒有幾件元青花都不好意思跟人打招呼。
　　白高睿做古董生意幾十年，家里自然也是有元青花的，而且不止一件。
　　當(dāng)然，他這樣的，也算是民間元青花，其他專家啊博物館之類的能否認(rèn)可，還是個未知數(shù)。
　　白高睿也完全沒想著拿去給其他人做鑒定，頂多也就是幾個至交好友一起欣賞。
　　他先拿出來的只青花纏枝菊紋小罐，只有十厘米高的樣子，品相也不算完整，頸部有些裂紋。
　　最明顯的就是有元青花獨(dú)有的火石紅，白高睿還高興的說起來源，“這是我當(dāng)初五百塊錢，在天光墟市場上淘來的?！?br/>　　白羽嬌這故事聽得多了，也笑著說，“二十多年前的五百塊其實(shí)也不少了?！?br/>　　夏宇說，“現(xiàn)在的價值應(yīng)該十萬左右吧，爺爺眼力勁真好?！?br/>　　白高睿還是有些后悔的，“其實(shí)當(dāng)初有經(jīng)手不少的元青花，可很多都沒能自己留下來。”
　　“做生意就是這樣的，總得進(jìn)進(jìn)出出?！卑子饗烧f，他們這其實(shí)也算是以藏養(yǎng)藏，“真正能搞收藏的，必須得有強(qiáng)大的資金做支持?！?br/>　　白高睿也點(diǎn)頭，“做古董生意確實(shí)賺不大錢，所以很多大收藏家，都是在其他方面賺了大錢之后，來找我們做收藏的。”
　　說話的時候，夏宇也仔細(xì)欣賞了這只青花小罐。
　　他打撈的瓷器中，與此相似的就有二十多件，這樣的小罐，應(yīng)該是用來把玩的。
　　白高睿又把他另外的元青花收藏拿出來，白羽嬌是早看過的，上次夏宇家里，白高睿的好藏品太多，并沒有來得及展示給他看。
　　這是一只元青花云龍紋折沿盤，口部折沿，弧腹平底。
　　很大，直徑約有三十厘米的樣子，層次也相當(dāng)分明。
　　最吸引人眼球的當(dāng)屬盤中的龍紋，昂首向前翻騰旋飛于天際。其張嘴怒視，身體扭動變化強(qiáng)烈，使得龍紋更具動感。
　　內(nèi)壁繪“纏枝蓮紋”，俯仰向背各具姿態(tài)，葫蘆狀葉片也是元代特征。
　　口沿間繪以忍冬紋，外壁畫有“變體蓮瓣紋”一周，凸顯了它的層次美。
　　器形紋飾以及青花的發(fā)色，都是元青花的標(biāo)準(zhǔn)樣式。
　　青花發(fā)色濃艷深沉，隱隱閃現(xiàn)“鐵銹斑”，是由于進(jìn)口鈷料含鐵量較高所致。
　　這只云龍紋大盤的品相也不算特別完整，盤沿處有很多磨損的痕跡，露出里面胎質(zhì)的火石紅。
　　好在盤內(nèi)青花保存得很好，并沒有什么磨損。
　　同樣造型的青花大盤，夏宇在集州島的元代沉船中，也是有發(fā)現(xiàn)不少的。
　　當(dāng)然，也可以這樣說，現(xiàn)在市場上，造假的元青花，基本都是按照元青花的標(biāo)準(zhǔn)器件來的。
　　但造假者也會開腦洞，弄些類似的圖案出來。
　　比如最珍貴的人物故事元青花，那更是重災(zāi)區(qū)，基本你能想到的古代人物故事圖，都給你畫上去燒出來了。
　　眼下的話，拿來做對比的，也就是他帶來的“滿池嬌”瓷片，這個是青花盤的。
　　而白高睿的這件云龍紋折沿盤，他鑒定為真，“爺爺?shù)牟仄氛媸遣诲e，這件大盤價值連城?！?br/>　　白高睿笑道，“價值連城算不上，但四五百萬還是沒問題的?！?br/>　　一旁的白羽嬌也透露道，“有人最高出到五百萬爺爺都不肯割愛的?！?br/>　　白高睿說，“這樣的好東西越來越少見，能自己留著，就還是自己留著。”
　　夏宇自是一頓馬屁送上，這些藏品，留著不賣的話，最后估計也就傳給白羽嬌了。
　　至于夏宇自己，手里好東西實(shí)在太多，倒是不貪圖白高睿的這點(diǎn)藏品。
　　大家又一起探討一番，之后白高睿還說考考夏宇，白羽嬌就在那偷笑，但沒給他什么提示。
　　他指著兩青花大罐，問夏宇，“阿宇你看看哪件是真的？”
　　其實(shí)這兩大罐早在夏宇的視線范圍之內(nèi)，這三十來厘米高的大罐體積大不說，也比較重，基本都在二十斤以上。
　　但都不是什么人物故事圖罐，畢竟那東西太過稀有，一下出現(xiàn)兩件，著實(shí)有點(diǎn)侮辱人智商。
　　這兩件幾乎一模一樣的青花大罐，都是纏枝牡丹紋。
　　光看器形其實(shí)是沒什么問題的，高防品的都是按標(biāo)準(zhǔn)器形來的。
　　而這對青花大罐，底部甚至都有火石紅，這水準(zhǔn)已然是相當(dāng)高的了。
　　這時候，就需要結(jié)合瓷器的來源進(jìn)行分析。
　　能流傳至今的瓷器，無非也就幾種，存世、窖藏、出土以及出水。
　　顯然不是出水或者出土的，雖然用的都是麻倉土，但底足部分胎質(zhì)的新舊以及磨損程度，都是能做為一定依據(jù)的。
　　但仔細(xì)看青花的發(fā)色，和真正元青花所用的“蘇麻離青”料，所表現(xiàn)出來的，還是有著不小區(qū)別的。
　　真正的“蘇麻離青”料，是帶“閃”的。
　　真正的蘇麻離青，因?yàn)楫?dāng)時的技術(shù)無法把礦石加工得十分均勻，大小不一的顆粒在烈焰中的流動中，會產(chǎn)生許多微妙的自然現(xiàn)象。
　　而現(xiàn)代化學(xué)料純粹只能靠毛筆的描畫，人為之處十分明顯，也會顯得比較呆滯，而不出現(xiàn)“閃青”的現(xiàn)象。
　　其他像是青花發(fā)色的濃淡變化，以及串珠等現(xiàn)象的形成，也是鑒定元青花蘇麻離青料的重要依據(jù)。
　　夏宇做起鑒定來，也是挺投入的。
　　白高睿讓他做鑒定，他也不敷衍，放大鏡，強(qiáng)光手電任他使。
　　除了用這兩樣?xùn)|西和瓷器零距離接觸觀察以外。
　　他還把元青花放置在自然光之下，并且拉開距離進(jìn)行觀察也很重要。
　　這個原理仍然在于元青花釉面閃青的閃字，在自然光之下釉面的閃青必然也會有各種態(tài)勢。
　　通過不斷調(diào)節(jié)與被觀察的元青花的距離，釉面色調(diào)也會發(fā)生不同=變化，并且與青花的發(fā)色相映成趣，相得益彰。
　　這也成為了元青花觀賞的一種樂趣，一種享受。