蘇聯(lián)的古典廊柱和哥特屋頂讓中國(guó)的建筑師很容易想到傳統(tǒng)宮殿式的大屋頂，所以就出現(xiàn)了北京友誼賓館、四部一會(huì)辦公樓等大屋頂項(xiàng)目；這種建筑具有強(qiáng)烈的紀(jì)念意義，能夠表達(dá)新政權(quán)建立后的民族自豪感和正統(tǒng)感，但施工難度大、耗費(fèi)資金高，因此飽受質(zhì)疑。
　　仿蘇式主要來(lái)源于一五期間蘇聯(lián)設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)或者合作設(shè)計(jì)，北京展覽館、上海中蘇友好大廈就是這種建筑的代表，其后的首都十大建筑也有不少受了這種風(fēng)格的影響。
　　少數(shù)民族式是指將少數(shù)民族地區(qū)的傳統(tǒng)屋頂或者其他部件，在新的條件下進(jìn)行改造利用，形成建筑構(gòu)圖中心或者核心元素，在xj有***風(fēng)的圓頂、尖拱，在內(nèi)蒙有蒙古包式樣的圓頂，xj人民劇院、鄂爾多斯成吉思汗陵就是這一風(fēng)格的代表。
　　由于宮殿式建筑飽受質(zhì)疑，所以就有設(shè)計(jì)師將目光投向了本地的民間區(qū)域性建筑，在不同地域的民居形式之中尋找靈感，例如徽派建筑的馬頭墻、四合院的中軸對(duì)稱布局、西南民居的干欄式結(jié)構(gòu)等等。
　　南江大學(xué)的大會(huì)堂采取了中西結(jié)合的方法，臺(tái)階、基座、墻身采取西洋古典建筑的手法，屋頂則吸取了海東民居的精髓加以擴(kuò)大，屋脊起翹、檐口重重、檐角高揚(yáng)，具有豐富而又輕快的輪廓，這在全國(guó)都是很少見(jiàn)的，所以林樓選擇這棟建筑來(lái)作為自己練習(xí)的對(duì)象。
　　建筑手繪最重要是找好角度，選好透視點(diǎn)，一般分為一點(diǎn)透視、兩點(diǎn)透視和三點(diǎn)透視，此外還有圓形透視、散點(diǎn)透視、空氣透視用于表現(xiàn)一些特殊場(chǎng)景。
　　一點(diǎn)透視具有很強(qiáng)的空間感，常常用于表現(xiàn)街景，中間是街道，兩邊是建筑，路的盡頭是遠(yuǎn)山，主輪廓線延伸聚合的點(diǎn)叫滅點(diǎn)，一點(diǎn)透視有一個(gè)滅點(diǎn)。
　　兩點(diǎn)透視一般以建筑的棱角為中心，能夠看到建筑的兩個(gè)立面，在兩個(gè)立面的延伸處各有一個(gè)滅點(diǎn)，能給人一種更真實(shí)的立體感，是建筑手繪中最常用的選擇。
　　三點(diǎn)透視則主要用來(lái)畫(huà)仰視圖或者俯視圖，用于太過(guò)高大的建筑，或者坡地、斜屋頂?shù)炔慌c水平面垂直的建筑。
　　一般來(lái)說(shuō)，林樓現(xiàn)在應(yīng)該用兩點(diǎn)透視的方法表現(xiàn)才是，不過(guò)他選擇了站在正面觀察，采用一點(diǎn)透視的方法，選好位置后拿出紙筆開(kāi)始觀察這座大禮堂，然后開(kāi)始在紙上勾勒線條。
　　線條并不是一拉而就的，林樓先在紙上點(diǎn)了幾個(gè)點(diǎn)，將大禮堂主輪廓的核心點(diǎn)定了下來(lái)，然后將這些點(diǎn)連在一起，這叫定點(diǎn)連線，這樣畫(huà)圖不容易出現(xiàn)錯(cuò)線，不至于你線條都拉出來(lái)了，結(jié)果發(fā)現(xiàn)兩個(gè)線條的交匯點(diǎn)出現(xiàn)偏差。
　　右手微微抖動(dòng)，線條便把點(diǎn)連接起來(lái)，細(xì)看的話，這些線條并不是直線，而是有點(diǎn)像震顫的波紋，這種手法被稱為“抖線”，也叫慢線，建筑設(shè)計(jì)師在表現(xiàn)設(shè)計(jì)草圖時(shí)，通常采用這種畫(huà)法。
　　這是一種帶有思考性的線條畫(huà)法，容易掌握，能控制線的方向，運(yùn)筆時(shí)有時(shí)間思考線的走向和停留的位置；與之相應(yīng)的就是快線了，顧名思義，快線就是一筆而就，刷拉一聲直線就拉出來(lái)了，但這種方法來(lái)不及思考，容易出錯(cuò)，而且表現(xiàn)力也不如慢線。