“好，下一場(chǎng)換alexa-mini，arriup定焦鏡頭組再加4支變焦……”
　　“安琴的16-42，不行，光不夠，直接換30-80！”
　　“窗簾全部拉上沒(méi)事，底子光夠，我勾個(gè)邊就行。”
　　劉英劍和燈光師反復(fù)溝通，這場(chǎng)是梁宏峰第一次黑暗恐懼癥爆發(fā)的戲，劉英劍喜歡設(shè)定月光進(jìn)來(lái)，窗外一般都是路燈光。
　　進(jìn)來(lái)都是暖光，只要打好底子，窗外的光再透過(guò)窗簾透過(guò)來(lái)，屋里面的曝光基本已經(jīng)差不多，鏡頭出來(lái)的效果更好。
　　最辛苦的還有對(duì)焦員，幸虧跟隨老劉多年，就算他手持拍，演員開(kāi)始表演，突然往前走，或者猛地往后退，他們反應(yīng)都很快，都練出來(lái)了。
　　至于兄弟同框想過(guò)很多辦法，不但是長(zhǎng)鏡頭，還要手持拍，必須要保持軌跡的穩(wěn)定，不能把一個(gè)人的路線全走完，再拍另一個(gè)人，要一個(gè)鏡頭一個(gè)鏡頭拍，很費(fèi)時(shí)間精力。
　　二人同框在一個(gè)畫(huà)面，然后二次曝光，加上固定位置的綠布，甚至還有綠棍做參考點(diǎn)，對(duì)于玩多年鏡頭的攝影師來(lái)說(shuō)，也是巨大挑戰(zhàn)。
　　這是徐英華的堅(jiān)持，為什么要拍攝長(zhǎng)鏡頭，就是想直白的告訴觀眾，眼前就是兩個(gè)人。對(duì)話都是有交錯(cuò)感，讓人相信兩兄弟長(zhǎng)得一模一樣的設(shè)定是真實(shí)成立的。
　　徐英華走到丁誠(chéng)面前，看著疲憊的臉，關(guān)心道：“撐的住嗎？”
　　丁誠(chéng)用手搓搓臉，算上今天已經(jīng)熬了三個(gè)大夜，整個(gè)月連軸轉(zhuǎn)，不但白天要拍，晚上也要拍，尤其是自己，簡(jiǎn)直……
　　基本每天就在人格分裂邊緣徘徊著，演哥哥的戲，腦子里對(duì)面就是弟弟。換弟弟，對(duì)面就是哥哥。
　　跟別人對(duì)戲，弟弟披著哥哥的皮，讓劇中人相信自己是哥哥的同時(shí)，還要讓觀眾看出來(lái)自己其實(shí)是弟弟……
　　來(lái)到水族箱前，看著一只叫老虎的肺魚(yú)，出鏡率很高，編劇安排在劇中其實(shí)有某種特殊意義。
　　對(duì)于絕大多數(shù)魚(yú)類而言，鰾的作用主要在于幫助魚(yú)上浮或下沉，增強(qiáng)平衡性，而呼吸則通過(guò)鰓來(lái)完成。
　　而肺魚(yú)的特別之處就在于，它不僅能通過(guò)鰓來(lái)呼吸，也能通過(guò)鰾來(lái)呼吸。
　　所以它可以在沒(méi)有水的環(huán)境，存活很長(zhǎng)時(shí)間，又喜歡隱藏在泥土里，跟兩個(gè)主角日夜交替間化身一人有異曲同工之妙。
　　突然燈光閃爍，丁誠(chéng)趕緊走到監(jiān)視器前，怕有人搗鬼。猛地四周一黑，整個(gè)屋子陷入黑暗。
　　開(kāi)啟不寒而栗，不自覺(jué)靠在墻邊，身體如同僵硬的石頭，一動(dòng)不敢動(dòng)。
　　鏡頭推特寫(xiě)，汗水漸漸滲出，目光第一次露出驚恐，猛的閉上眼，希望借此盡快適應(yīng)黑暗。
　　呼吸越來(lái)越急促，心跳加快，如同黑暗中不停有人一點(diǎn)點(diǎn)逼近……
　　感覺(jué)背后閃過(guò)一道黑影，猛的回頭，老虎在黑暗中游來(lái)游去，十分詭異。
　　徐英華招手把剪輯叫過(guò)去，低聲囑咐道：“后期記得用魚(yú)急促游動(dòng)來(lái)締造停電后哥哥的心理變化，把焦躁不安體現(xiàn)出來(lái)?！?br/>