“聽(tīng)見(jiàn)沒(méi)有？”黃雷用筷子指著包括丁誠(chéng)在內(nèi)的三個(gè)年輕人，語(yǔ)重心長(zhǎng)道：“這都是前輩的經(jīng)驗(yàn)，好演員都是從舞臺(tái)一步步走出來(lái)的?！?br/>　　“趁著年輕，有空多去舞臺(tái)上磨煉磨煉，體驗(yàn)不同感覺(jué)后，再回來(lái)演戲，我敢保證無(wú)論塑造什么角色，演技肯定不成問(wèn)題?！?br/>　　徐文崢點(diǎn)點(diǎn)頭，難得認(rèn)真道：“我覺(jué)得所謂藝術(shù)電影就是一個(gè)鏡頭走過(guò)去，或者拍一條船拍很長(zhǎng)很長(zhǎng)時(shí)間，但是那個(gè)其實(shí)還是回避人，和人距離更遠(yuǎn)了?！?br/>　　“一個(gè)人看人的距離，是一種最平實(shí)的快樂(lè)，我首先在技法上先不去找任何藝術(shù)上的獨(dú)立性，就用最平實(shí)的眼光看人，這個(gè)就是平衡藝術(shù)和商業(yè)之間的關(guān)系。”
　　“純粹的自我表達(dá)我很早就嘗試過(guò)，反而走極端的表達(dá)是更容易的。因?yàn)樗](méi)有邊框，只需要我努力做到不一樣，符合自己的表現(xiàn)就ok?！?br/>　　“但是在一個(gè)框框內(nèi)做事情，在有限的條例內(nèi)做事情，你還能做到完成自己的表達(dá)，這個(gè)才是最難的?！?br/>　　黃雷聽(tīng)完用筷子敲敲碗，不滿(mǎn)意道：“說(shuō)點(diǎn)通俗易懂的，這幾個(gè)孩子才多大？”
　　徐文崢見(jiàn)旁邊的彭彭和妹妹滿(mǎn)臉迷茫，努力試圖聽(tīng)懂的樣子，好笑道：“人到中年無(wú)非就是家庭、事業(yè)、金錢(qián)、婚姻、孩子教育，家家有本難念的經(jīng)，最少我沒(méi)看到誰(shuí)的人生全部都特別圓滿(mǎn)。”
　　“比如我，最淺顯易見(jiàn)的就是胖！周?chē)硕颊f(shuō)你很胖，然后逼著要減肥，然后又想吃……”
　　“所以人到中年了，還沒(méi)有跟自己的欲望和解，沒(méi)有成長(zhǎng)，總是在跟生活對(duì)抗。這其實(shí)都是很好的電影題材啊，拍電影你還可以去思考這些事?！?br/>　　“就拿我不是救星來(lái)說(shuō)，當(dāng)初為主角做準(zhǔn)備時(shí)，曾經(jīng)特別注意到菜場(chǎng)里一個(gè)剁肉的人。我就觀察那個(gè)剁著肉的中年男人，覺(jué)得時(shí)光仿佛在他身上停住了！”
　　“時(shí)代的發(fā)展在這些人身上好像沒(méi)有特別大的印記，你能想象到他可能晚上打打麻將，白天過(guò)來(lái)就在這個(gè)肉店里面剁肉，一日三餐，特別簡(jiǎn)單?！?br/>　　”這種中年生活表面平靜，卻也只是一種虛假的平衡，我從中受到啟發(fā)，借鑒這種麻木來(lái)塑造主角的人生狀態(tài)，直到這一狀態(tài)被外來(lái)事件介入，徹底打破?！?br/>　　“所以說(shuō)人物前期的這種麻木是我劇本創(chuàng)作中最感興趣的部分，因?yàn)閯∏橐呀?jīng)賦予這個(gè)人物高光，從平頭老百姓，到最后變成英雄，這就是觀眾最喜歡看的東西?！?br/>　　丁誠(chéng)看著其他人聽(tīng)得津津有味，其實(shí)這些徐文崢拍戲時(shí)早就跟演員們討論過(guò)。當(dāng)時(shí)導(dǎo)演的理想是：主角這個(gè)人物一出場(chǎng)，要讓觀眾隔著大屏幕，也能聞到他身上那股散不去的味道。
　　甚至最后配音時(shí)，徐文崢還徹底重新審視一遍自己的表演，后悔很多部分的處理不夠極致。
　　他覺(jué)得應(yīng)該一開(kāi)始將這個(gè)人物演得再壞再爛一點(diǎn)，因?yàn)樗恢毖菹矂”挥^眾接受，所以潛在意識(shí)總是愿意去呈現(xiàn)角色好的一面。