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作為一個導(dǎo)演，有些習(xí)慣和規(guī)則最好在職業(yè)生涯的早期就要養(yǎng)成，甚至劇組內(nèi)人盡щww..lā
比如怎么與演員相處。
在《電鋸驚魂》劇組，這些不是問題，影片來自墨菲獨立投資，最有名氣的演員詹姆斯-弗蘭科與他個人關(guān)系良好，其他人也沒有對他這個導(dǎo)演指三道四的權(quán)力。
如果以后換成其他項目，項目里又有比較知名的演員呢？
從一定程度上來說，演員愛慕虛榮是很正常的，甚至大多數(shù)演員都承認(rèn)這一點。
因此，墨菲為什么要給他們看他們都做過什么？當(dāng)他們瞥到屏幕，他們就會想看更多，看看陰影是否合適或者自己有沒有展現(xiàn)出雙下巴。
作為導(dǎo)演，墨菲想要的是真實的表演，作為演員，大多數(shù)情況下他們在演技之外還想要完美的外貌。
最后誰會贏呢？為了徹底避免這個問題，導(dǎo)演最好讓演員遠(yuǎn)離監(jiān)視器，不是必需的情況下，不要請他們過來。
從上次拍攝開始，像凱瑞-穆里根或者詹姆斯-弗蘭科問及他們的表演如何時，墨菲總在重復(fù)一句話——你的表現(xiàn)真的是完美，親愛的。
第一天的工作到此結(jié)束，第二天開拍前，墨菲把各部門的負(fù)責(zé)人叫到一起，開了一個簡短的會議。
從他完成劇本時，就開始做大量的前期拍攝準(zhǔn)備，對劇本的每一場戲、每個人物甚至是一些細(xì)微的動作都做大量的構(gòu)思和想象，前期看景更是將劇情帶入場景做出大量可能性的拍攝假想。
開機拍攝后，每天工作前的一場拍攝會議能將拍攝落實到細(xì)小的細(xì)節(jié)。
當(dāng)然，即使是做了充分的前期準(zhǔn)備，由于拍攝現(xiàn)場的種種原因，各部門負(fù)責(zé)人還是需要面臨臨場發(fā)揮的局面，遇到這種緊急時刻，整個劇組都會等待導(dǎo)演的下一步動作，墨菲也在后面的拍攝中遇到過這樣的難題。
臨場發(fā)揮，短時間內(nèi)構(gòu)思鏡頭，對于他這個導(dǎo)演而言最重要的當(dāng)然是活躍的思維，同時還需要有過硬的基本功。
技術(shù)和思維的支撐，是導(dǎo)演處理問題的前提和底氣，也是劇組順暢運行的保障。
當(dāng)墨菲在拍攝時有了新想法時，會先讓演員以最簡單的方式來表現(xiàn)場景，讓他們在場景中找好位置，看看有怎樣的效果，像他這種新人導(dǎo)演，拍攝也是一個學(xué)習(xí)積累的過程，有時候演員的創(chuàng)造力也會啟發(fā)他的創(chuàng)造力。
不過，要是演員的想法與他的思路相去甚遠(yuǎn)的話，墨菲會想辦法讓演員回到影片正軌，而不是讓他們迷失在自己的方向上。
這就需要計劃，精確表達(dá)劇情和人物思想的故事板，這時最能發(fā)揮作用。
連續(xù)拍攝了一周的時間，詹姆斯-弗蘭科和塞斯-羅根兩個人在密室中獨處的戲份漸漸到了尾聲，在劇組精心準(zhǔn)備之后，迎來一段**戲的拍攝。
兩臺攝像機后面，墨菲和菲爾-拉舍爾各自操作一臺，拉舍爾的助理架設(shè)著斯坦尼康，站在稍稍靠外的位置，準(zhǔn)備隨時上前抓拍。