第112章麗莎女士的微笑從何而來
　　
　　“麗莎女士的微笑?。　绷周帲骸胺糯蟆！?br/>　　
　　屏幕里，蒙娜麗莎的微笑這幅畫正在迅速放大。
　　
　　最終，臉部占據(jù)了整個畫面。
　　
　　彈幕上，無數(shù)【！】出現(xiàn)了。
　　
　　【！?。。。　?br/>　　
　　【求豆麻袋??！】
　　
　　【wtf？】
　　
　　【她壓根沒笑?。?！】
　　
　　沒錯，蒙娜麗莎的微笑，以微笑聞名全世界。
　　
　　然而，畫中的蒙娜麗莎其實壓根就沒笑！
　　
　　蒙娜麗莎的嘴角，并沒有一絲一毫的上翹。
　　
　　蒙娜麗莎的笑肌，并沒有一絲一毫的凸起。
　　
　　蒙娜麗莎的眼眸，并沒有一絲一毫的笑意。
　　
　　她，根本就沒在笑！
　　
　　【不對啊，你明明就在笑，一直都沒停過?。?！】
　　
　　【我們都受過專業(yè)訓(xùn)練，除非忍不住，否則是不會笑的。】
　　
　　【？？你們發(fā)的什么梗？】
　　
　　沒看過《與穿越者同行看世界》的人，壓根就不知道美人魚的梗。
　　
　　幾個評委看著屏幕發(fā)呆。
　　
　　的確，蒙娜麗莎根本沒微笑。
　　
　　林軒笑著：“如果說達(dá)芬奇這幅畫是像素填充還是色塊疊加的秘密就藏在微笑里的話，那要先找到蒙娜麗莎的微笑究竟在哪里。”
　　
　　馬克羅很驚訝的開口：“我已經(jīng)做了足夠多的準(zhǔn)備來迎接地星真實派巔峰之作了，不過我還是非常驚訝于這幅畫的經(jīng)典?！?br/>　　
　　“居然，找不到一絲一毫的筆觸?！?br/>　　
　　林軒點頭：“現(xiàn)在，就在地星高盧雞國笆黎盧浮宮里，他們掛著一副仿制品給游客展覽，沒有任何一個人能發(fā)現(xiàn)那是照片。”
　　
　　“原因就在于這幅畫，根本沒有傳統(tǒng)意義上的筆觸?！?br/>　　
　　“這幅畫是由四十層厚度為頭發(fā)絲十分之一的顏料堆疊而成?！?br/>　　
　　李軍忍不住贊嘆：“他肯定花了好多年的時間慢慢的畫這幅畫?！?br/>　　
　　“利用顏色疊加在最外層視覺上以透出表面的顏色深淺來影響觀看者對她的判斷。”
　　
　　“其實，所謂的微笑，是下層有另外一副模樣的蒙娜麗莎，下層與表層層疊，讓人誤以為她的嘴角在上翹?！?br/>　　
　　“這已經(jīng)是光線派的技法了。”
　　
　　“但，光線派的畫家是不用這種手法來構(gòu)建人物深度表情的，這種技法更多是用來體現(xiàn)全圖布局情緒的?！?br/>　　
　　林軒點頭：“確切地說，達(dá)芬奇在畫《蒙娜麗莎的微笑》之前，就已經(jīng)走上了光線派也就是地星上的印象派的大門?！?br/>　　
　　“他最出名的代表作并不是《蒙娜麗莎的微笑》而是《最后的晚餐》?！?br/>　　
　　“那一幅宗教畫中，他以結(jié)構(gòu)和透視的原理，在平面中畫出了三維效果。”
　　
　　“可以說達(dá)芬奇已經(jīng)走進(jìn)了印象派的大門，然后達(dá)芬奇覺得印象派并沒有什么了不起的，于是退出了這扇門，重新用印象派的技法，來推動自己在真實派、寫實派中的最高成就?！?br/>　　
　　聽到這里，梅雷爾森感嘆：“的確讓人驚訝，不過細(xì)想之下，這也說得通。”
　　
　　“你之前說過，達(dá)芬奇不只是畫家，還是機(jī)械設(shè)計師、物理學(xué)家、天文學(xué)家?！?br/>　　
　　“在構(gòu)建機(jī)械圖的時候，透視原理就非常重要了。”
　　
　　“再把機(jī)械圖中用到的透視原理放回真實派畫作中，的確是劃時代的創(chuàng)舉。”
　　
　　“如果地星和藍(lán)星繪畫藝術(shù)發(fā)展類似，那么后來的光線派大師肯定沒有走上達(dá)芬奇這條路，而是走了和我們相似的路?！?br/>　　
　　“所以《蒙娜麗莎的微笑》無論是在地星還是藍(lán)星，都是獨一無二的。”
　　
　　這就好像，一群農(nóng)夫，聽說戰(zhàn)爭就要來襲了，于是把犁打成了鐵劍。
　　
　　而達(dá)芬奇就是其中之一，他拿著鐵劍在戰(zhàn)場上所向披靡，發(fā)現(xiàn)不過如此，于是抱著鐵劍回歸田野，繼續(xù)種自己的田。
　　
　　然而，他并沒有再鑄劍為犁，而是用劍犁地。
　　
　　這種技術(shù)，自然就沒有后來人能學(xué)得會了。
　　
　　用劍當(dāng)然是要砍人的，用犁自然是耕地的。
　　
　　用劍耕地，這技近乎道的成就會讓人感嘆，卻沒多少人會去學(xué)。
　　
　　林軒揮手，《蒙娜麗莎的微笑》再次顯示全圖。
　　
　　上面的黃金分割線更多了。
　　
　　蒙娜麗莎的整個頭部，都處在一個黃金比例的長方形里面。
　　
　　蒙娜麗莎的手，也處在一個黃金比例的長方形里面。
　　
　　蒙娜麗莎的胸口，同樣在這樣的長方形里。
　　
　　整個構(gòu)圖上，所有人體的部分都單獨是一個黃金比例的長方形內(nèi)部構(gòu)圖的。
　　
　　“黃金分割比例，會讓看到的人覺得美，產(chǎn)生美感、舒適感?！?br/>　　
　　“如此多的黃金比例構(gòu)圖層層疊加，最終形成了蒙娜麗莎這個人物?！?br/>　　
　　“每一個看到她的人，都會覺得這個畫面很和諧，很舒服?！?br/>　　
　　“也正是因為這個原因，明明根本沒有微笑的蒙娜麗莎，在任何一個角度去觀看，都會發(fā)現(xiàn)她在正視著你笑。”
　　
　　“這就是蒙娜麗莎的微笑。”
　　
　　梅雷爾森點頭：“正是因為色塊堆疊制造光影效果的技法，是達(dá)芬奇獨特的筆觸，所以達(dá)芬奇的確是走在了真實派的巔峰，而不是現(xiàn)代的像素塊畫法的所謂超現(xiàn)實派?！?br/>　　
　　一直沒有開口說話的張培恩大師突然開口了：“各位有沒有覺得……這幅畫中的麗莎夫人，有一種慈愛的感覺？”
　　
　　光線派大師梅雷爾森在張培恩的提醒下，再次去看畫中的人物：“這服飾……是不是孕婦專用的？”
　　
　　林軒點頭：“我正準(zhǔn)備說這一點，結(jié)果你們提前發(fā)現(xiàn)了?！?br/>　　
　　屏幕上，出現(xiàn)了另外兩幅畫，那就是《不微笑的蒙娜麗莎》和《艾爾沃斯·蒙娜麗莎》。
　　
　　其中，不微笑的1蒙娜麗莎，明顯就是一張畫稿，畫的是《蒙娜麗莎的微笑》的最外層。
　　
　　四十層色塊疊在一起才有了微笑效果。
　　
　　而這幅畫就是最上層的單獨畫作，沒有任何微笑效果。
　　
　　各種陰影疊加填充的黃金分割全部破壞，陰影填充帶來的嘴角上翹和蘋果肌凸起也消失不見。
　　
　　另一幅，畫中的蒙娜麗莎身形消瘦，臉色特別紅潤，明顯就是少女到青年之間時代的蒙娜麗莎。
　　
　　青年時代的蒙娜麗莎衣袖是紅色的，顯得更愛美。
　　
　　而衣服領(lǐng)口也少了《蒙娜麗莎的微笑》中那圈壓邊。
　　
　　“在蒙娜麗莎的微笑中，這種領(lǐng)口服飾是當(dāng)時意呆利的孕婦裝?！?br/>　　
　　“有部分觀點認(rèn)為，達(dá)芬奇在描繪這張畫的時候，用了很多非常小的細(xì)節(jié)，去調(diào)整蒙娜麗莎的狀態(tài)，讓她的慈愛被凸顯。”
　　
　　“一般來說那個時代，這種手法是只針對圣母而存在的畫技?！?br/>　　
　　“不過文藝復(fù)興時代，這些先驅(qū)們對神性不屑一顧，所以達(dá)芬奇將這份慈愛放在了自己鄰居麗莎夫人的身上。”