第99章唯有嗩吶上云霄，百鳥朝鳳！
　　
　　林軒：“有一種概念，在藍星這邊比較模糊，在地星有一個比較準(zhǔn)確的詞，形容這種情況?！?br/>　　
　　“那就是，絕對音感?！?br/>　　
　　在場三個音樂家面面相覷。
　　
　　寧柏明拍大腿：“這個詞是不是用來形容那些天生就可以分辨出音調(diào)的人的？”
　　
　　林軒點頭：“應(yīng)該說對了一半，準(zhǔn)確的說，在地星經(jīng)過科學(xué)研究，大家對這個絕對音感有一個共識?！?br/>　　
　　“有些人是天生擁有絕對音感，有些人則是經(jīng)過了后天的訓(xùn)練可以擁有絕對音感?！?br/>　　
　　“最強的人，可以同時聽出七個音同奏分辨出分別是哪七個音?！?br/>　　
　　藍星這邊，因為單節(jié)音樂內(nèi)部，不會用跨度太大的音符，所以并沒有什么音樂需要作曲家或者聽眾去分辨它用的到底是那些音。
　　
　　如果音域跨度不超過兩個，十幾個音內(nèi)部，太容易判斷了。
　　
　　但是在地星不同，同一個小節(jié)音樂內(nèi)部，可能橫跨三個以上的音域跨度，所以絕對音感的重要性就凸顯出來了。
　　
　　“在地星，普通流行樂作曲家一般能分辨兩三個音同奏?！?br/>　　
　　“天生的絕對音感者，可以分辨出六七個音同奏?！?br/>　　
　　“天生絕對音感加上進入了作曲這一行的普通大師，可以在交響曲里提取出主旋律，只聽一遍，就能復(fù)刻出超過十五分鐘以上的樂譜。”
　　
　　“曾經(jīng)地星的音樂家李斯特在聽過柏遼茲的幻想交響曲的首演以后上臺，用鋼琴重新改編演奏了這部作品?！?br/>　　
　　“他不只是復(fù)刻，還把單獨主旋律放出來時，不協(xié)調(diào)的地方做了修正?！?br/>　　
　　“而譜寫交響曲的，無一不是超級大才，他們天生擁有絕對音感，后天又經(jīng)過了很漫長的時間的訓(xùn)練，他們可以在看到樂譜的時候，就聽到聲音?！?br/>　　
　　聽完后，指揮家作曲家戲劇家博伊爾點頭：“有些時候，我也有這種感覺?！?br/>　　
　　“我一直以為這是一種感覺，沒想到這是一種可以訓(xùn)練的能力。”
　　
　　因為藍星這邊的古典樂用不到這能力，所以被忽視了太正常了。
　　
　　莫多夫點頭：“這種情況說的過去，不過腦子里想出來的和真實的聲音始終是有偏差的?！?br/>　　
　　“貝多芬不是先天失聰，而是后天聾，對于音樂的聲音有深刻的記憶是原因之一。”林軒：“至于腦補的聲音和真實聲音不同……”
　　
　　“那就要提到第二個原因了，骨傳導(dǎo)技術(shù)。”
　　
　　“很多人聽不到聲音，并不是聽力神經(jīng)破壞，而是耳部結(jié)構(gòu)破壞。”
　　
　　“但聲音不只是可以通過空氣傳播，事實上固體震動的音質(zhì)，遠高于空氣震動傳播?！?br/>　　
　　“聲音可以通過人體的骨骼——顱骨、骨迷路、內(nèi)耳淋巴液傳遞、螺旋器、聽神經(jīng)、聽覺中樞，這樣一條路徑完成傳遞?！?br/>　　
　　“貝多芬把鋼琴的腿鋸掉之后，放在地板上，別人彈奏鋼琴，他趴在地面上，就能聽到鋼琴的聲音?！?br/>　　
　　此時，世界上很多的音樂家都在看直播。
　　
　　有些音樂家是琴不離手的，起居室居住的地方就有鋼琴。
　　
　　很多人嘗試著把腦袋放在鋼琴上，然后堵住耳朵，彈奏琴鍵。
　　
　　這種聲音聽上去很奇怪，但是力量感很強！
　　
　　很多人瞬間發(fā)現(xiàn)了貝多芬的音樂力量感如此強烈的原因。
　　
　　因為貝多芬聽到的聲音，和普通人聽到的聲音不一樣！
　　
　　貝多芬很輕易通過骨傳導(dǎo)技術(shù)，發(fā)現(xiàn)了音樂震動的力量感。
　　
　　什么樣的樂曲配合力量感最強，什么樣的配合力量感最弱，貝多芬一清二楚。
　　
　　命運在敲門的“噔噔蹬，蹬——！”就是力量感超強，甚至可以說是達到了極限的一組音符！
　　
　　博伊爾：“林，有一個問題，別人彈琴，貝多芬可以把頭貼著地板去感受震動，聽到聲音，那他寫曲的時候不可能一直安排一個人在身邊彈琴吧？”
　　
　　“每一個作曲家都喜歡在身邊放一種樂器，有吉他的，有鋼琴的，有提琴的?！?br/>　　
　　“每次靈光一閃，馬上就要用樂器彈奏出來，來確定這段旋律是不是自己想要的旋律?！?br/>　　
　　“這種情況下，貝多芬如何一邊貼著地板一邊彈琴呢？”
　　
　　如果貝多芬趴在地板上，腦袋貼著地板，然后雙手伸過頭頂，然后再彈奏鋼琴，這也太奇怪了？
　　
　　就算勉強能做到，也非常不方便。
　　
　　作曲家彈琴驗證旋律本來就是方便之舉，這樣的行為反而麻煩了，還不如腦補呢！
　　
　　林軒笑著：“很簡單，這件事情，地星上的小孩子都知道怎么做的?！?br/>　　
　　“我記得我小時候，課本上專門講了這種方法。”
　　
　　“那就是用牙齒緊緊地咬住一根小木棍，頂在鋼琴上，然后彈奏鋼琴?！?br/>　　
　　“這也是一種骨傳導(dǎo)，而且聲音聽起來非常不一樣，比貼地板更方便，不過有時候容易造成共振，影響判斷?！?br/>　　
　　博伊爾傻了。
　　
　　咬住木棍，頂住鋼琴？
　　
　　學(xué)音樂的人哪能不知道聲音傳播的途徑。
　　
　　一想就知道，這是可行的。
　　
　　不過，在貝多芬所處的年代，他能發(fā)現(xiàn)這件事情，和現(xiàn)代人能理解這個道理，完全是兩回事??！
　　
　　莫多夫很好奇：“這也說得通，那第三個原因呢？”
　　
　　“第三個原因，就是貝多芬的創(chuàng)作難度，并沒有大家想象的那么難?！?br/>　　
　　“有人曾經(jīng)把貝多芬聾了之后的各種曲子的和旋拿出來列成坐標(biāo)，做成集合方程求解，發(fā)現(xiàn)在坐標(biāo)系上，這些線是有規(guī)律的往復(fù)的?！?br/>　　
　　“也就是說，在古典音樂后期的發(fā)展中，成規(guī)模的有節(jié)奏感的往復(fù)，已經(jīng)代替了靈光一閃，成為了作曲家必須掌握的一種能力?！?br/>　　
　　“反過來，有這種能力，就能在很大程度上保證同一作品的風(fēng)格化。”
　　
　　“當(dāng)然了，也就會讓創(chuàng)作難度降低?！?br/>　　
　　博伊爾聽到這里眼睛一亮。
　　
　　地星上，古典音樂的新道路也是貝多芬淌出來的。