這一千五百幅字畫中不乏精品，這些字畫中明清字畫就占到了其中的八成，明代早期的謝環(huán)、商喜、倪端、李在，明代中期的‘吳門四家’，明代后期的董其昌、藍(lán)瑛；清初‘四僧’，‘四王’，清中期的‘揚(yáng)州八怪’，以及清末三大家任伯年、吳昌碩、趙之謙等諸多大家的畫作真跡一一在列！
　　
　　甚至，這里還有一幅唐伯虎的畫，這幅畫上畫著一根梅枝，枝葉九分，從而開出九朵寒梅，意味著九九八十一之?dāng)?shù)。
　　
　　這是一幅《九九寒梅消暑圖》，從冬至那天起就算進(jìn)九了，在冬至中國(guó)民間有貼繪九九消寒圖的習(xí)俗，消寒圖是記載進(jìn)九以后天氣陰晴的“日歷”，人們寄望于它，來預(yù)卜來年豐欠，是一種很有傳統(tǒng)特色的、好看的日歷。它一共有九九八十一個(gè)單位，所以才叫做“九九消寒圖”。
　　
　　而這幅圖正好是這九九八十一之?dāng)?shù)。
　　
　　雖然只是一副表現(xiàn)九支梅花的九九消寒圖，但這幅畫的構(gòu)思絕對(duì)不簡(jiǎn)單。雖然只是寥寥幾筆，但這幅畫中，有山，有樹，有梅花，可以說是一副標(biāo)準(zhǔn)的中國(guó)水墨山水畫。
　　
　　雖然這副畫看著簡(jiǎn)單，但該有的都有，山石疊翠。山樹相隱，樹隱山間，山隱花中，讓整幅花的重點(diǎn)集中在了九支梅花當(dāng)中。
　　
　　雖然這幅畫搭眼一看，就會(huì)被畫中梅花吸引，但上面的山巒卻不止是點(diǎn)綴，畫中山重嶺復(fù)。好似以小斧劈裂為之，雄偉險(xiǎn)峻，而筆墨細(xì)秀，布局疏朗。風(fēng)格秀逸清俊。
　　
　　這副山水畫布局嚴(yán)謹(jǐn)，筆法勁健，畫法工整、線條流暢，除了山和樹之外，最吸引人的還是那九支梅花。
　　
　　由于九九消寒圖的特點(diǎn)就是記錄入九之后十一天的天氣狀況，所以每支梅花上的九朵梅花每一朵都不同，畫這幅畫的作者，根據(jù)每天的天氣不同，濃淡分明，把一朵朵梅花畫的活靈活現(xiàn)。
　　
　　“試數(shù)窗間九九圖，馀寒消盡暖回初。梅花點(diǎn)徧無馀白，看到今朝是杏株。”四句題字于畫卷角落，只是四句詩(shī)，卻給了人不一樣的感覺。
　　
　　作者書寫這首詩(shī)的時(shí)候，一氣呵成。用筆精到細(xì)膩，體勢(shì)向右傾斜，姿態(tài)生動(dòng)異常。
　　
　　只是二十個(gè)字，卻給人一種閑庭信步的感覺。字里行間洋溢著一種超逸的書卷之氣，如高雅之士閑庭信步于閬苑林木之間，耐人尋味。
　　
　　右上方題詩(shī)兩行，落款后押“唐寅”名章一方，黑紅相映成趣；左下方空靈處補(bǔ)鈐壓角章兩枚，與名章遙相呼應(yīng)，形成對(duì)稱，使構(gòu)圖穩(wěn)而不板，靜中有動(dòng)。
　　
　　根據(jù)這畫卷的時(shí)間和這筆跡鈐印，林毅才確認(rèn)這是唐寅真跡。
　　
　　雖然這只是一幅掛畫，但是出自于唐寅之手，那么它就有極高的價(jià)值，是一件好東西。
　　
　　而其中的字畫精品，是宋四家之一米芾的《滿庭芳.詠茶》圖卷！而且上面還有蘇軾的提拔和鈐印。
　　
　　還有黃庭堅(jiān)臨摹蘇軾的《赤壁賦》。
　　
　　米沛與蔡襄、蘇軾、黃庭堅(jiān)合稱“宋四家”，他們的字畫都是珍寶，尤其是黃庭堅(jiān)臨摹的《赤壁賦》。
　　
　　除了書法和畫作，碑帖有八百多幅，古籍有一萬兩千余冊(cè)，最為珍貴的是兩本明《永樂大典》！
　　
　　《永樂大典》編撰于明朝永樂年間，內(nèi)閣首輔解縉總編的一部中國(guó)古典集大成的曠世大典，初名《文獻(xiàn)大成》，是中國(guó)百科全書式的文獻(xiàn)集，全書22937卷（目錄占60卷），11095冊(cè)，約3.7億字，匯集了古今圖書七八千種，顯示了中國(guó)古代科學(xué)文化的光輝成就，但《永樂大典》除了正本尚未確定是否存在長(zhǎng)陵外，永樂副本卻慘遭浩劫，大多亡于戰(zhàn)火，今僅存800余卷且散落于世界。