玉蟬瞧得李名去過王積薪處后果然卓有成效，自是驚喜非常，幾人言談之間，她順帶提起了日間之事。原來下午時分，玉環(huán)和咸宜公主來尋過李名，見他不在，卻先轉回去了，只與店中轉告說要后日再來，望李名屆時務必等待不要走開云云。
憶起那日園中月夜酣宴，美酒佳人相伴，李名心內泛起絲絲醉人的感覺，回去入寢的睡夢中，竟不斷就浮現(xiàn)出玉環(huán)那嫵媚嬌容及公主的肆意風姿，直到后來，美境里猛地出現(xiàn)一道砍到頭上的銳利刀光，他這才被突然驚醒過來，身上衣衫已是冷汗浸透。
爬起來看看時辰，才是凌晨不到，外邊四周仍是一片沉寂，眾人看樣子都還在夢鄉(xiāng)中。左右自己是睡不著，李名披了件衣裳，推開門走入院內天井，閑步散心起來。
夜風微寒，天邊彎月如勾，朦朧的黑色云紗遮掩不住那清淡似水的月光，輕輕灑在屋檐前的地面上，將周遭石凳、老樹、水井等景物都染上了一層幽幽的白色，尚有晶瑩的露水，隱約掛在樹草間閃閃透亮。
仰望遠空，李名看的不由感觸起來——機緣錯合，離開了所處現(xiàn)代社會，竟來到這不屬于自己的古朝，也不知是禍是福？……多多少少，對熟悉的故鄉(xiāng)都還有些懷念吧？……
思忖至此，借景生情，他不由坐在石桌邊，隨口呤誦而出：
「檐前寒夜光，疑是地上霜，仰首望殘月，低頭思故鄉(xiāng)?！?br/> 「好！呤的好，雖是改動了一下，卻很是貼切當前之景?！?br/> 背后忽傳來清脆婉轉的女子聲音回應，李名轉頭望去，卻正是身姿曼妙的玉蟬。
原來她也是沒能深睡，聽見院中響動，就起了來出外查看，剛巧聽見了他的胡亂改詩。
李名臉一紅，抓頭慚愧道：
「我將李白大哥的詩隨意改了一下，倒讓蟬姐見笑了?！?br/> 玉蟬輕移過來將手扶在他肩頭，微笑道：
「有這份大膽心念，不拘泥于常思，也是呤詩作賦的必備質素之一?！?br/> 李名站起來，將自己的衣裳給她披過，愛憐道：
「夜里風涼，當心身子，蟬姐也睡不著了么？是否思家了？」
玉蟬靠在他懷抱里，望向天邊彎月，深情無限：
「有你在邊上，人家什么也不想哩，只盼一輩子都能如此多好！」
李名被感動道：
「放心！此生此世，天涯海角，我都將會長伴于蟬姐邊上的?！?br/> 聞此誓言，玉蟬更是俯首埋于他胸前，二人緊緊相擁在月色下，無不沉浸入這情意綿綿的溫柔空間里……
良久，李名才又道：
「蟬姐，反正是睡不著，不如妳現(xiàn)在就教我呤詩作賦吧。」
玉蟬抬起頭，微掠額上青絲，道：
「也好，我就把賦詩的粗略常識說上一說，領會就看你自己了?！?br/> 說罷，她坐在凳上，張口言道：
「我朝詩之體裁，可分為古體詩和近體詩兩類?！?br/> 「古體詩的風格是前代流傳下來的，所以又叫古風。近體詩則有嚴整的格律，所以有人又稱它為格律詩。古體詩對音韻格律的要求比較松，一首之中，句數(shù)可多可少，篇章可長可短，韻腳可以轉換。近體詩對音韻格律的要求比較嚴，一首詩的句數(shù)有限定，即絕句四句，律詩八句，多于八句的律詩為排律，也叫長律。每句詩中用字的平仄聲，有一定的規(guī)律，韻腳不能轉換，律詩還要求中間四句成為對仗?！?br/> 「古體詩，大體上有五言和七言兩種。近體詩的絕句和律詩也有五言和七言之不同。所以，總括起來，詩的基本形式有這樣六種：五言古體詩，七言古體詩，五言絕句，七言絕句，五言律詩，七言律詩。」
李名從小可說就熟讀《唐詩三百首》，因而經(jīng)她一解說，對五言、七言等絕句或律詩之分，自是也明白了個大概，當下點頭問道：
「那么平仄和韻腳是如何道來？」
玉蟬繼續(xù)道：
「古、近體最大的區(qū)別，是古體不講平仄，而近體講究平仄?！?br/> 「平仄，或者說是調平仄，意即在說或寫中，在適當之地要四聲協(xié)調，使兩者互相配合，交錯出現(xiàn)，增強語言的音樂性，給人感覺抑揚頓挫，和諧優(yōu)美，否則就感到沉悶、單調。比如說，『走馬觀花』是仄仄平平，『騎驢觀花』是平平平平，『走馬看葉』是仄仄仄仄，三種說法對比起來，顯然是「走馬觀花」好，因為聲音有抑揚，有變化，和諧而不單調?！?br/> 「四聲，即平、上、去、入四調，平調的聲音高揚、開朗、綿長，歸入平類，上、去、入四調聲音低沉、收斂、短促，歸為仄類?！?br/> 聽著李名暗想：這個倒和現(xiàn)代漢語普通話的聲調有些相象，也有四種：陰平聲、陽平聲、上聲、去聲。其中的陰平、陽平算是平聲，上聲、去聲則可算是仄聲了……
「律詩和絕句，對平仄要求是較嚴的。以五言律詩為例，仄起的格律一般為『仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平?！黄狡鸬母衤梢话銥椤浩狡狡截曝?，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平?！弧?br/>