一場成功的發(fā)布會，不僅僅是設(shè)計(jì)師展現(xiàn)才華，引領(lǐng)時(shí)尚的秀場，更是服裝企業(yè)提升品牌形象，擴(kuò)大知名度的重要宣傳手段，決定著企業(yè)在市場上的成敗。
　　發(fā)布會類時(shí)裝秀主要有兩種，一種是服裝流行趨勢發(fā)布。
　　每年進(jìn)行兩次，一次是春夏時(shí)裝發(fā)布，一次是秋冬時(shí)裝發(fā)布。
　　也就是所謂的時(shí)裝周。
　　分為三月份的秋冬季時(shí)裝周，以及十月的春夏季時(shí)裝周。
　　都是通過發(fā)布會可以為新流行的到來制造輿論。
　　品牌方也可以從中選擇認(rèn)為能引起流行的款式，或從中得到某些啟發(fā)進(jìn)行再設(shè)計(jì)，然后制成產(chǎn)品，作為新流行款式投放市場，形成新的流行。
　　服裝流行趨勢發(fā)布的時(shí)裝秀是一種正規(guī)服裝表演，這類表演含超前思維及預(yù)測性。
　　一般專業(yè)人士跑去時(shí)裝周看秀，更多就是了解這種流行趨勢。
　　畢竟每一年都不同。
　　當(dāng)然，這種流行趨勢是由什么人引領(lǐng)，這也很容易理解。
　　基本上都是由那么幾個(gè)大牌設(shè)計(jì)師來引領(lǐng)的，也就是說，他們這幫人今天發(fā)布什么作品，什么作品就是流行趨勢。
　　誰讓他們在圈內(nèi)已經(jīng)站在了金字塔頂端了呢。
　　前世的老佛爺，阿瑪尼老爺子都是這樣的類型。
　　現(xiàn)在的約翰·威弗爾也是這樣的角色。
　　時(shí)尚就是大腕引領(lǐng)的。
　　就好像約翰·威弗爾喜歡中國風(fēng)，那么他今年的時(shí)裝周作品是中國風(fēng)的話，那么未來的一年內(nèi)，歐美時(shí)尚圈基本上也都刮起了一股中國風(fēng)，甚至可以被稱為中國風(fēng)元年也沒有問題。
　　但是，約翰·威弗爾的作品是法國宮廷的奢華風(fēng)格的話，那么這一年時(shí)尚圈基本上朝著這個(gè)奢華的方向走。
　　或者，對方頭腦一發(fā)熱，突然喜歡巴洛克跟洛可可了，那么這一年，整個(gè)時(shí)尚圈基本上也都會刮起了一股十七八世紀(jì)的歐洲貴族風(fēng)格。
　　反正，這種流行趨勢，基本上都是由著他們這一幫人在折騰。
　　當(dāng)然，除了這種服裝流行趨勢發(fā)布會，也就是時(shí)裝周形式的發(fā)布會之外，另一種發(fā)布會形式，就是設(shè)計(jì)師(企業(yè)品牌)發(fā)布會。
　　主要展示設(shè)計(jì)師新作或企業(yè)即將上市的新款服裝。
　　這種演出強(qiáng)調(diào)突出設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)風(fēng)格或新款服裝的特點(diǎn)，同樣，這種發(fā)布會也具有流行性和展示性。
　　基本上，設(shè)計(jì)師作品秀或者品牌新品秀，都是這個(gè)類型的發(fā)布會。
　　實(shí)際上，中國國際時(shí)裝周也就是后者。
　　因?yàn)闀r(shí)尚，或者流行趨勢，從來不由國內(nèi)來引領(lǐng)。
　　而傾城內(nèi)衣這一次在時(shí)裝周的發(fā)布會，同樣也是新品發(fā)布會，并不是什么流行趨勢概念款。
　　而發(fā)布會的類型不同，需要時(shí)裝表演方式同樣也不同。
　　同樣、舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)、側(cè)重點(diǎn)都應(yīng)該有所不同，要遵循其自身的特點(diǎn)，進(jìn)行設(shè)計(jì)。
　　時(shí)裝表演是一種時(shí)裝模特在特定場地通過走臺等動作，在觀眾面前進(jìn)行的以展示服裝、服飾品為主要內(nèi)容的、具有美感的活動。
　　所以時(shí)裝表演的類型很多，常見就有發(fā)布會類、促銷類、專場類、娛樂類等。
　　而時(shí)裝周的時(shí)裝表演，指的就是發(fā)布會類型。
　　一場精彩的時(shí)裝表演，服裝、模特、妝容、造型、音樂、秀場布置缺一不可。
　　秀場的設(shè)計(jì)和搭建，不僅是觀眾對時(shí)裝秀的第一印象，也承載了整場秀的視覺體驗(yàn)，是t臺上一切時(shí)裝因素的背景與延伸。
　　畢竟時(shí)裝表演的舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)最開始就是源于戲劇表演，和其他藝術(shù)一樣，都是根據(jù)主題思想和風(fēng)格體裁對整體表演進(jìn)行舞美造型。
　　早在1914年美國芝加哥服裝業(yè)制造協(xié)會在半年舉行一次的芝加哥新麥地那寺廟會上，舉行了一次大型公開服裝表演會。
　　這次表演首次使用了“伸展臺”，所謂的伸展臺，實(shí)際上，就是伸延的展臺，也就是時(shí)裝t臺。
　　這是t臺第一次被搬上了發(fā)布會秀場。
　　而到了1917年，美國已經(jīng)開始運(yùn)用電影為背景進(jìn)行時(shí)裝表演，將全舞臺燈光和高級音響，用于服裝表演的這種模式是昂德·克雷杰時(shí)裝店在20世紀(jì)70年代首次采用的。
　　這完全一次顛覆性的時(shí)裝表演模式。
　　他改變了那種靜謐、冥想的氣氛，變幻莫測的燈光，節(jié)奏強(qiáng)烈的音樂與服裝模特的優(yōu)美舞姿渾然一體，使時(shí)裝的藝術(shù)效果和服用功能特征得到充分表達(dá)。
　　這也是未來時(shí)裝秀的流行趨勢。
　　從此，時(shí)裝表演不再是單純模特展示，把動態(tài)的影像跟音樂跟時(shí)裝完美的結(jié)合在一起。
　　使得時(shí)裝秀更加直觀立體。
　　實(shí)際上，就算過去了那么多年，大部分的時(shí)裝秀都是采用了這個(gè)模式。
　　甚至傾城內(nèi)衣的秀場搭建，還更加的簡陋，因?yàn)闀r(shí)間的關(guān)系并沒有辦法搭建巨大的led屏幕，更沒有辦法使用奢侈的3d全息投影。
　　不過不代表這場發(fā)布會就沒有采用科技手段，實(shí)際上，秀場當(dāng)中就使用了高亮工程投影儀。
　　高達(dá)4萬流明的高亮工程投影機(jī)投影下，不僅呈現(xiàn)給觀眾超大無縫平滑亮麗的畫面，同時(shí)投影機(jī)的色純度、分辨率也遠(yuǎn)高于led，即使近看依然清晰鮮明，這是led所無法企及的。
　　同時(shí)，為了保證整個(gè)晚會更加精彩，導(dǎo)演會不停的切換場景，會隨時(shí)切入近景，打破了led屏獨(dú)占舞臺背景絕對地位。
　　高亮工程投影儀已經(jīng)泛應(yīng)用于演藝、城市景觀、劇院、展覽展示的方式。
　　傾城內(nèi)衣的這一次發(fā)布會也不是第一次使用。
　　實(shí)際上，每一次舞臺效果驚艷的展示背后，都是高科技在幕后做支持。
　　就好像前世08年奧運(yùn)會開幕式讓人驚艷無比的山水畫卷軸展示，同樣也是一個(gè)高科技的展示。
　　傾城內(nèi)衣的發(fā)布會，林崢嶸當(dāng)然也想嘗試這種山水畫卷軸在秀場t臺的展示，不過這種事情也只是想想而已。
　　以他現(xiàn)在的身份地位以及掌握的資源，還不足以讓他花那么資源來布置一個(gè)發(fā)布會秀場。
　　畢竟傾城內(nèi)衣終究不是dior或者chanel，也不可能為一個(gè)秀，花費(fèi)半年的準(zhǔn)備時(shí)間，這不現(xiàn)實(shí)。